ב- 28 בנובמבר התקיימה הצגת הספר "אדריכל ווגמן" באולם הלבן של בית האדריכלים המרכזי. הקהל שלפניו נאמו מחברי מהדרי הספר, איליה אוטקין ואירינה צ'פקונובה, היה קטן יחסית, אך יחד עם זאת היה מורכב מאנשים שהיו די בולטים בעולם ההיסטוריה והאמנות של האמנות. באופן כללי, התחושה מהמצגת הזו הייתה איכשהו מאוד נעימה. למרות שזה היה אינטימי, זה היה חגיגי למדי: איליה אוטקין דיבר על סבו ג'ורג'י ווגמן בחום יוצא דופן, בכנות רבה, וחבריו, מכרים קרובים וסתם טובים, ישבו סביבו והקשיבו לו בעניין לא מוסתר.
הסיפור שסיפר ואשר מתואר בפירוט רב יותר בספר עצמו הוא די דרמטי. זהו סיפור על אדריכל מוכשר מאוד שלמרות צרות רבות בחיים - הוא שרד שתי רפורמות בסגנון (של סטאלין וחרושצ'וב), נרדף ונרדף בתקופה שלאחר המלחמה בגלל מוצאו הגרמני, - הצליח לעמוד ו, יתר על כן, הצליח לשמור במשך שנים של פעילות מקצועית, מוניטין צלול, אשר, אני מניח, כלל לא היה קל, בהתחשב במציאות של שנות ה-30-50.
כאדריכל, ג'ורג'י גוסטבוביץ 'ווגמן הראה את עצמו עוד בזמן שלמד ב- MIGI: הפרויקטים האקספרסיוניסטיים שלו כמו "מגדלור בנמל" בשנת 1922 והתיאטרון בשנת 1923 בלטו חזק על רקע כללי; ופרויקט הגמר שלו במוזיאון מוסקבה האדומה בשנת 1924, שנעשה בסגנון "אדריכלות תעשייתית" (ההגדרה הומצאה על ידי ג'ורג'י ווגמן עצמו), התברר כמקורית ונועזת כל כך בפתרונה והמצגת הפיגורטיבית והבונה שלה - טכניקת הצבעים האטומים הופעלה לראשונה כאן לפיה "נתפס בעיני אדריכלים צעירים כקו מנחה בחיפוש הפורמלי-אסתטי אחר אדריכלות חדשה" (SO Khan-Magomedov. מתוך הספר "אדריכל וגמן" - פרק "שנות לימוד", עמ '43). הפרויקט של מוזיאון מוסקבה האדומה אף פורסם בעבודתו הפרוגרמטית של תיאורטיקן האוונגרד הגדול מויסיי גינזבורג "סגנון ועידן".
במחצית השנייה של שנות העשרים של המאה העשרים לקח ג'ורג'י ווגמן חלק פעיל בחיי האדריכלות של הבירה. בשנת 1925 הצטרף למערכת המערכת של כתב העת החדש "אדריכלות עכשווית". במקביל לפעילותו החינוכית, הוא גם עסק באופן פעיל בעיצוב תחרותי - במשך שש שנים - בין השנים 1924 עד 1930 - הוא הצליח להשתתף ביותר מעשר תחרויות. בפרט הוענק הפרס הראשון לפרויקט שלו לתחרות על אזור מגורים בחרקוב. בהמשך, פרויקט זה יושם חלקית.
בראשית שנות השלושים עבד ג'ורג'י ווגמן באוגיזסטרוי (1930-1931) ובג'יפרוגר (1930-1933). תקופה זו של פעילותו היצירתית התאפיינה בניצחון בתחרות על מלון Intourist בטביליסי (1931).
עם זאת, באופן פרדוקסאלי, כישרונו התגלה במלואו באמצע שנות ה -30 המאוחרות, בעידן הדומיננטיות של המסורתיות והמונומנטליות באדריכלות הרוסית. בתחרות המפורסמת על ארמון הסובייטים בשנת 1931, שקבעה את הווקטור לפיתוח נוסף של האדריכלות הסובייטית, ג'ורג'י ווגמן לא יכול היה להשתתף בשל העובדה שהוא חלה בעת נסיעת עסקים בחצי האי קרים, אך התוצאות של כך התחרות, כלומר הניצחון של בוריס יופן בה, הוא, כמו רבים מעמיתיו, הוא ראה בזה באופן חד משמעי - כאות לכך שיש צורך דחוף לשנות מסלול. יש לציין שג'ורג'י ווגמן הסתגל במהירות וללא כאב לתנאים החדשים. הפרויקט הראשון שלו בקלאסיקות (מחבר שותף - א 'וסילייב) - האיצטדיון "הוועד המרכזי של החשמלאים" בצ'רקיזובו במוסקבה - נראה לי, כמעט היצירה הטובה ביותר שיצר בסגנון זה. הגרסה הראשונה של פרויקט זה, משנת 1933, עדיין מכילה הדים לתשוקתו הקודמת של ג'ורג'י ווגמן לקונסטרוקטיביזם. הגרסה הסופית של הפרויקט, משנת 1934, היא קלאסיקה סטליניסטית טהורה.הגרסה ה"קלאסית "של הפרויקט יושמה בשנת 1935. במקביל, האצטדיון בצ'רקיזוב נבחר בין המבנים הטובים ביותר במוסקבה. למרבה הצער, מבנה זה לא שרד עד עצם היום הזה - בשנות ה -90 הוא נהרס.
עם סיום העבודות באצטדיון הוזמן ג'ורג'י וגמן להשתתף בתכנון המנעולים של תעלת מוסקבה-וולגה (כיום תעלת מוסקבה). מבחינתו זה היה צעד ענק קדימה - הקמת תעלת מוסקבה-וולגה, כמו גם הקמת ארמון הסובייטים והמטרו במוסקבה, נחשבו למשימה עדיפה עבור אדריכלים סובייטים, בהתאמה, השתתפות בכל אחת מה הפרויקטים שהוזכרו היו מכובדים ביותר והבטיחו דיבידנדים פוליטיים ניכרים. ג'ורג'י וגמן הגיע לתכנון שער מס '6, כמו גם כל התחנות הקשורות, תחנות משנה, סדנאות וכו'.
בין השנים 1933 - 1942 החל ללמד במכון האדריכלי במוסקבה. אז מבחינת ג'ורג'י גוסטבוביץ 'הכל התנהל בהצלחה פחות או יותר, עד שבשנת 1944 הוא הודחק על רקע אתני והוגלה ממוסקבה לאוקראינה. שם עמד בראש בית המלאכה של סניף חרקוב של גורסטרויפרוק. הוא בילה בסך הכל 26 שנים בגלות - הוא חזר למוסקבה שלוש שנים לפני מותו.
לאחר שנכנס לתפקיד חדש בגורסטרויפרוק, הוא היה מעורב בשיקום הערים האוקראיניות שנהרסו על ידי המלחמה. על פי הפרויקטים של גאורגי ווגמן של אז, נבנו מחדש העיר קרץ ', זפורוז'יה, רחובות העיר ז'דנוב, בנייני מגורים ותעשייה בחרקוב ובדנייפרופטרובסק. הספר, שהוצג באקדמיה המרכזית לאמנויות, אומר כי בתקופת הגלות ג'ורג'י וגמן הגיע לשיאים הגדולים ביותר בארכיטקטורה. הערה זו לא נראית לי נכונה. הפרויקטים של ג'ורג'י ווגמן עבור זפורוז'יה, קרץ ', חרקוב, ז'דנוב ודנייפרופטרובסק נעשים ללא ספק בצורה מופתית, והם מכילים ממצאים פלסטיים ומרחבים בעלי ערך רב, אך עדיין, לדעתי, הטוב ביותר שיצר הוא המוזיאון של מוסקבה האדומה והוועד המרכזי של חשמלאים.
באשר לספר עצמו, הוא מעוצב בצורה מבריקה, והטקסטים הכלולים בו נכתבים בשפה ערה ונעימה - הם קלים ומעניינים לקריאה. לעתים נדירות אנו מפרסמים ספרים כאלה. מבחינת איכות הביצועים והחומר הנבחר, זה די דומה לפרסומים של אותה תקופה סטליניסטית. ניכר כי בספר זה הושקעה עבודה ענקית.
וג'ורג'י גוסטבוביץ 'ווגמן, איש בעל עוצמה יוצאת דופן וכישרון רב, בהחלט ראוי שיצא לאור ספר דומה עליו.
