האתר שעליו נמצא הבניין המשוחזר של קולנוע מיר נמצא בין שדרת הצבא האדום, ליין אובראז'ני, רחוב מיטקינה ורחוב קארל מרקס, ממש מול השילוש הקדוש לברה של סנט סרג'יוס, שמעמד של אנדרטה אדריכלית. חומר העיון הכלול ב"נתונים הראשוניים לפיתוח פרויקט לבנייה מחדש של בניין הקולנוע "מיר" מפחיד לקריאה: ישנם איסורים מתמשכים בכל מקום - אסור לך להפר את הסביבה האופיינית של אנסמבל לברה, אסור לך לחרוג מהגובה המותר בתוך הבלוק (מסימן הקרקע ועד רכס גג הבניין לא צריך להיות יותר מ -10 מטרים - בהסכם מיוחד, לא יותר מ -12 מטר), אינך יכול לבנות גדרות גבוהות; אי אפשר להודות בפתרון אדריכלי "דיסוננטי בחדות" מבחינת צלליות, נפחים, חומרי בניין וצבע. נראה שהאדריכל לא באמת מסתובב כאן. ואיליה אוטקין יכול.
איליה אוטקין שינה לחלוטין את מראה הבניין הקיים בשנות השבעים, לאחר שהצליח לעמוד בכל הדרישות לשמירה על שלמות אנסמבל לברה. באופן מפתיע, במקביל, החזיתות בפרויקט שלו לא התבררו כאפורות ומונוטוניות - הארכיטקטורה שלהן דומה לחדרי מגורים ישנים.
הבניין שתוכנן על ידי איליה אוטקין כולל שלוש קומות. כל אחת מארבע החזיתות שלה היא כביכול "מורכבת" של מודול אחד. מודול זה נוצר על ידי טייסים טוסקניים הניצבים על גבי כנה כפרית, שבינהם יש קומה בקומה הראשונה, בשנייה שלושה חלונות עם לוחות פשוטים ביותר, והשלישית שלושה חלונות ללא לוחות. ביסודו של דבר, כל הקשתות מזוגגות, רק שתיים מהן עוברות דרך האחת - אחת מובילה לחצר הבניין, דרך השנייה אפשר לעבור את כל הבניין וללכת לנתיב אוורז'ני. החזיתות הפונות לרחוב לברה ומיטקינה נבדלות משאר החזיתות רק בזכות הימצאות גלריה עוקפת בקומה הראשונה. הכל מאוד ניטרלי, אבל בשום פנים ואופן לא משעמם. מבחינה סגנונית, זה דומה במקצת לקלאסיציזם הפרובינציאלי הרוסי.
איליה אוטקין גם הציע בפרויקט זה לשיפור תשתית הרובע. באתר שבו נמצא כיום קולנוע מיר, יש הבדל חזק בתבליט - מרחוב קארל מרקס לרחוב מיטקין, שם חזיתות הקצה של בניין איליה אוטקין פונות, ההקלה צונחת ביותר מעשרה מטרים - בהתאם, הצבא האדום השדרה עוברת במרווח מסוים מעל הגשר. ליתר דיוק, במעבר עובר עם מעבר קודר כמו מעברי הולכי רגל במוסקבה בכבישים מהירים. מנהרה כהה משמשת לנוע מהלברה לצד השני של הרחוב, לקפלה מהמאה ה -17 מעל המקור לשעבר של סרג'יוס, לחניות ומסעדות. משני צידי המנהרה יש סחר מסוג איזמאילובו-ארבאט (זוכר), דודות על דוכנים מציעות לתיירים צעיפים ובובות קינון. איליה אוטקין הציע לסדר את המעבר הזה ואת הריבועים שלפניו. בצידי הגשר הציע לארגן שני מדרגות רחבות עם מדרגות נעות, שלאורכן ניתן יהיה לרדת מהכיכר המרכזית מול הלברה לכיכר התיירות הנ ל.
עכשיו לגבי המרכיב הפונקציונלי של הפרויקט. דירות מ- 11 סוגים ממוקמות לאורך היקף הבניין. הכניסה לדירות אלה היא דרך גלריות המקיפות את חזיתות החצר. החצר עצמה מחולקת ויזואלית לשני חלקים בכרך שעובר בה, המכיל שטח ציבורי (בית קפה וכו ').במפלס הקומה הראשונה, כרך זה כולל מעבר המספק תקשורת בין שני חלקי החצר, אחד מהם מכוסה בגג, והשני לא. חזיתות החצר הן גם לקוניות ומחמירות, כמו החזיתות החיצוניות: כולן נמצאות בארקדות המעוטרות בעמודי חצי טוסקנה, ובמרכז החלק המקורה של החצר, איליה אוטקין הציב פסל הנתפס כדומיננטי המרחבי של את כל החצר.
אני זוכר שבשיחה אחת איתי השמיע איליה אוטקין את המשפט הבא: "אני חושב שאם ממזר ישבור בתים ישנים, אני אבנה אותם מחדש." כשמסתכלים על הפרויקטים המודרניים של איליה אוטקין, אני מבין שביטוי זה עשוי להיחשב כקרו היצירתי שלו. כל מה שהוא עושה עכשיו הוא, במובן מסוים, מחווה לאדריכלות של תקופות קודמות, ניסיון להביע נוסטלגיה לתקופה האחרונה, הכמיהה למבנים שכבר לא קיימים. אני עצמי טבוע בחוויות כאלה, כך שהארכיטקטורה של איליה אוטקין איכשהו נוגעת בי מאוד, לוקחת אותי למחייה. במובן זה, הפרויקט לשיקום הקולנוע הישן "מיר" יכול, אולי, להיחשב כאפתות של היצירתיות המאוחרת, שלאחר הפרסטרויקה, של איליה אוטקין, מכיוון שבפרויקטים של שיקום ושיקום הם היחס של האדריכל. המורשת באה לידי ביטוי, ואיליה אוטקין מכבד אותה ביותר - וכאן גישה זו מצאה אותו הביטוי השלם ביותר.
