בואו נזכיר בקצרה כי נושא התחרות, שזכה לעיתונות נרחבת, היה שטח המרכז המדעי "כימיה יישומית" בשטח כולל של כ -9 דונם, הממוקם במרכז ההיסטורי מאוד של סנט פטרסבורג, בין גשרי טוכקוב ובירז'בוי, ממש מול החצים של האי וסילייבסקי. עד שנת 2016, על פי תוכנית היזם - בנק VTB, רובע עם מלון חמישה כוכבים, דיור מובחר, מתחם קניות ומשרדים, ארמון המחול של בוריס אייפמן וסוללת הולכי הרגל הראשונה בעיר - סוללת אירופה, שהעניק לפרויקט שם כל כך קול … התחרות נערכה על תפיסת התכנון האדריכלי והעירוני הטובה ביותר לפיתוח השטח, אך בפועל, סקירת התוכניות הכלליות הביאה לתחרות של מושגים לתכנון חלל, בה הן ה- TEP והן הפלסטיק של כל בניין. הסתדר בפירוט. פרויקט סטודיו 44 לא היה יוצא מן הכלל, והמתווה המפואר של הסוללה האירופית, שנעשה על ידי הסטודיו של ניקיטה יבין, הפך למנהיג הבלתי מעורער של קהל המצביעים בתערוכת העבודות של משתתפי התחרות.
בטיעוניהם על עתיד הרובע, האדריכלים המשיכו מכך שהאתר ממוקם בצומת "שלושת פטרסבורג" - הים (אזור המים של נבה), עיר ההרכבים הקלאסיים (סוללת הארמון נמצאת בקו ראיה) ואזור בתי הדירות (התפתחות הצד של פטרוגרדסקאיה). תן עדיפות לאחת משלוש הערים או בחר בחירה? המחברים הגיעו למסקנה שלא רק מיקום האתר, אלא גם שטחו המרשים למדי והרב-תכליתיות של הפיתוח המוצע, מעדיפים שילוב של טכניקות וסגנונות אדריכליים שונים. לבנות 9 דונם עם ארמונות בלבד או להיפך, עם בניינים המעתיקים את הסגנון של בנייני דירות של תחילת המאה ה -20, היה מונע ביודעין את הרובע בפניו. לכן, השטח שתוחם על ידי המלאיה נבה מצד אחד ושדרת דוברולובוב מצד שני, סטודיו 44 מרכיב כמו פאזל של שלושה, במבט ראשון, מגזרים שונים לחלוטין.
עם הגבול הדרומי שלו, הרובע החדש נפתח אל גדת הנבה ופונה אל האי וסילייבסקי והאדמירליות, ומעט ממזרח נמצא מבצר פיטר ופול. זוהי פטרסבורג במחצית הראשונה של המאה ה -18, העיר שהגשימה את חלומו של פיטר על הים. הארכיטקטורה של תקופה זו היא קודם כל ארכיטקטורה של תעלות, סוללות, מספנות, דרגשים. ולפיכך, על הסוללה עצמה, תכנן סטודיו 44 ארבעה בנייני מגורים, הפונים לנהר עם חצרות טקסיות ובעלי נמלים משלהם, שנחתכו לשטחים הסמוכים בלשונות צרות. ה"פארק התחתון "הציבורי שבור על הסוללה, והקורדונרים מתנשאים קומה אחת מעל מפלסו והופכים ל"גנים תלויים", שם תוכלו לעלות במדרגות הראשיות. כך, הסוללה הופכת לשלושה שכבות: המפלס התחתון, ליד המים, מיועד לספינות, האמצעי הוא לציבור המטיילים, העליון הוא מיועד לתושבי הבתים, וכתוצאה מכך הוא רוכש מאוד תבליט ציורי, שבו קטעים ישרים מתחלפים באלה שנזרקים מעל הנמלים. גשרים וירידות למים ולמזחים. עם זאת, לא רק הפנייה החזותית אמורה היה להבטיח את אהבתם של תושבי העיר לסוללה החדשה: בתפקידם של "מגנטים" רבים נוספים היו אמורות להיות חנויות ומסעדות הממוקמות בקומות הראשונות של הבניינים ומתחת לרציפים של "הגנים התלויים".פיתרון קומפוזיציה שכזה, מצד אחד, נקרא כמחווה לעידן פיטר הגדול, שאינו ניתן להפרדה מהנהר ומהים, ומצד שני, הוא נתפס כפנטזיה בנושא מתחמי מגורים הולנדיים מודרניים., שעבורם מיני תעלות וירק הם תנאים חיוניים לנוחות ולנעימות. המיקום של בניינים עם קצותיהם למים, כל כך לא אופייני לסנט פטרסבורג, הוא מדהים. האדריכלים מסבירים זאת ברצון למלא את המשימה הטכנית בצורה מדויקת ככל האפשר, שקבעה לספק נוף לנהר למספר הדירות המרבי.
על הכף המשקיף על נבה, לכיוון ארמון החורף, יש מתחם מלונות, שנפחו המלכותי והפלסטיות ניתנים, כלשונו של ניקיטה יבין, "מזלג כוונון חזק של פטרסבורג הקלאסית". המתחם מורכב משלושה בניינים, שניים מקבילים לשדרת דוברוליובוב, והשלישי מכוון אל הסוללה ולכן, יחד עם שכנתו הקרובה, יוצר "קרציה" הפתוחה לכיוון הנהר; החלל על המצודה בין הבניינים תפוס אטריום מזוגג לחלוטין ובתוכו גן חורף. הרעיון להפוך את הפינה הזו לזכוכית לחלוטין הוא כמובן לא קלאסי; אך מצליח מאוד - בפרויקט זה לובי המלון הפך לחלון קמור ענק להתבוננות בנופים הקלאסיים ביותר של סנט פטרסבורג, שממש מציפים את לובי המלון. הארכיטקטורה של המאה ה -19 מזכירה נופים ארוכים, קומפוזיציות ציריות פתוחות, מבנה ברור ו"יופי מונוטוני "של החזיתות.
שני הבניינים האחרים הפונים לשדרת דוברוליובובה - מרכז הקניות והמשרדים וארמון הריקודים - מעוצבים בסגנון מודרני ומודגש, וזה תואם לחלוטין את החירויות האדריכליות של הצד בפטרוגרד - הכי כאולי, אולי, מבחינת פיתוח ופיתוח. באותו הזמן הרובע האירופי ביותר בסנט פטרסבורג. מתחם הקניות והמשרדים מרוסן מעט יותר, מכיוון שהרחוב הפנימי שלו פונה לקתדרלת הנסיך-ולדימיר של אנטוניו רינאלדי, ובתוכנית הוא כיכר, שנחתכה לשניים באמצעות ארקייד. לכל אחד מהמשולשים, בתורו, יש כמה אטומי שיבוץ שקופים הממלאים את הבניינים המרשימים בכמות מספקת של אור יום. יבין עצמו מכנה את ארמון המחול "תעתיק אדריכלי של פלסטיק הבלט המודרני", ואולי, מי שראה אי פעם את יצירותיהם של כוריאוגרפים מובילים בימינו, הגדרה זו תספר שמדובר בבניין מאוד מאוד קיצוני.. הוא נוצר על ידי מישורים רבים שנצמדים זה לזה בזוויות שונות ומרחוק ממש דומים לרקדנים שקפואים בצעדים מורכבים. באופן קפדני, על פי תנאי התחרות, לא נדרש לתכנן את ארמון הריקודים (רק כעבור כמה שבועות הוכרזה תחרות אדריכלות בסנט פטרסבורג לפרויקט התיאטרון של בוריס אייפמן עצמו), אלא מצד שני, לפתח תוכנית כללית מבלי לדמיין איך נראה שיאה נקודה כמעט ולא אפשרית. ניקיטה יבין ניסה להצביע על כך שארמון הריקודים צריך להיות מבנה מודרני ודינמי, משום שכאן הוא משמש כמוקד משיכה ברמה המחוזית והעירית.
שלוש אבני בניין בעלות אופי שונה כל כך מתרכזות במרכז הרובע ויוצרות ריבוע מיניאטורי של קווי מתאר מורכבים עם ארקדות, מזרקה ושעון. זה, כמו אב-הטיפוס שלו - כיכרות הערים העתיקות באירופה - הופך למקום ריכוז של החיים הציבוריים על קירות התיאטרון. מעין פרפרזה של תכנון עירוני של אותה תקופה יכולה להיחשב גם לתלת-קרן, ששולבה על ידי "סטודיו 44" בתכנית האב של "סוללת אירופה". מכיכר הליכצ'וב האקדמית לתיאטרון, מונח רחוב חדש - תיאטרלניה - מעין מסדרון חזותי, שבקצהו השני ארמון המחול, בצד השני של נבה, - תיאטרון ההרמיטאז ' והמושיע על הדם שנשפך. המסדרון החזותי השני מוביל מתיאטרון המחול לערש העיר - קתדרלת פיטר ופול.ולבסוף, הקרן השלישית היא קו Exchange, שעובר בין מתחמי המלון למגורים ונסגר על ידי עמודי Rostral וה- Exchange.
זה ידוע היטב שלניקיטה יבין וצוותו ניסיון רב בתכנון ובנייה במרכז ההיסטורי של סנט פטרסבורג. עם זאת, גם ידע מעמיק על מבנה עיר הולדתו, לטענת האדריכלים, אינו פוטר את הצורך להתחיל בעבודה על פרויקט עם ניתוח של כל תכונות התכנון העירוניות הטמונות באתר מסוים. אדרבה, להפך, זה מחייב: ככל שאתה מכיר את העיר יותר, אתה מתייחס אליה עדין יותר ומקשיב יותר ל"קולות העבר ". ועלינו להודות שתשומת לב ל"גאונות המקום ", שבסדנתה של ניקיטה יבין מפורסמת, לאורך זמן נותנת תוצאות מגוונות ומעניינות יותר ויותר. הופעתו של מרכז העסקים "לינקור" הושפעה מהשכונה עם הסיירת המפורסמת "אורורה", פרויקט השיקום של "אפרקסין דבור" התבסס על מחקר מעמיק של ההיסטוריה של התפתחות הרובע הזה והחזרתו הליניאריות המקורית, ו"גדת אירופה "התפרשה על ידי אדריכלים כמערכת מורכבת של מראות המשקפות את העיר מולה. ליתר דיוק, ישנן שלוש ערים - פטרסבורג הימית, פטרסבורג הקלאסית ופטרסבורג המודרנית.
פרויקט זה של סטודיו 44 אינו רק ניסיון ליצור עיר בתוך עיר, אלא תמצית ההתפתחות העירונית של סנט פטרסבורג, מעין עזרה חזותית המדגימה מה הלקחים שהאדריכלים המודרניים יכולים ללמוד ממורשת התקופות שחלפו. וככזה, הוא ללא ספק "יעבוד" בהצלחה כפרויקט לא ממומש.
