ההיסטוריה של פרויקט זה חוזרת כמעט עשר שנים. משקיע הבנייה, United Finance and Construction Corporation (UFC), רכש את המגרש ברחוב טברסקאיה בסוף שנות התשעים, ובתחילת שנת 2000 כבר החל יבגני גרסימוב לעבוד על הפיתרון האדריכלי והתכנון למתחם העילית העתידי.. איש לא הטיל ספק בכך שהיה צריך להיות דיור מובחר בדיוק - הבית ממוקם חמש דקות מארמון טאוריד, הגינה שלו וקצת יותר רחוק מקתדרלת סמולני, כלומר בחלק ההיסטורי ביותר של סנט פטרסבורג. נכון, בתקופה הסובייטית לא היה כאן דיור - הבית נבנה על שטח מפעל Avtoarmatura לשעבר, שבנייניו KGIOP אפשרה להרוס. ראוי לציין כי ממש ממול - ברחוב טברסקאיה 6 - אותו משקיע מחזיק במגרש אחר, עליו נבנה גם בניין מגורים שתוכנן על ידי גרסימוב. מסיבות שונות, כולל המשבר וגחמות שוק הבנייה, תוכנן מאוחר יותר בית מספר 6, אך נבנה מוקדם יותר מקבילו.
ההבדל המהותי בין המגרשים הממוקמים זה מול זה היה שהבית 1 א המדובר ממוקם בין שני מבנים היסטוריים קיימים, ובית 6 ממוקם למעשה בפינה, ליד כנסיית הסימן המאמין העתיק, לבן ופירמידה- מסיבי, כמו ראש סוכר. הכנסייה נבנתה בראשית המאה ה -20 על ידי האדריכל דמיטרי קריז'נובסקי בסגנון אר-נובו. הבניינים של יבגני גרסימוב מקיפים אותו כעת משני צדדיו: הבית הקודם מספר 6 משקף אותו עם חלון המפרץ הזכוכית המעוקל שלו, ובית מספר 1A אינו מתקשר בצורה פלסטית עם האנדרטה של לפני מאה שנה, הוא פשוט עומד, כמעט ממול, ו אינו מגיב במיוחד לכנסייה. אבל יש לו שכן אחר - הקרוב ביותר לשמאל, בית הדירות של I. I. דרנובה, הידועה יותר בשם "הבית עם מגדל", אותו בית בו התגורר ויאצ'סלב איבנוב ובילה את יום רביעי שנקרא איבנוב. מבחינה אדריכלית, הבית הזה מעניין כדוגמה לשילוב מוצלח של אקלקטיות מרוסנת ומודרניות. לדברי יבגני גרסימוב, שכונה זו התבררה כמכריעה עבורו. "הבית עם מגדל" קבע את גובה הבניין הנבנה בקרבת מקום, ואת הנושא של חלונות המפרץ, והסגנון הכללי של הבית, שבאופן מסודר, כמעט כמו לפני מאה שנה, בונה את חזיתו המרכזית לקו האדום. של הרחוב.
ואיזו חזית! הוא מכוסה במעיל כפרי אפור אכזרי ומובלט מאוד. משטח התבליט הסלעי שלה שזור בכפלים מגוהצים של אבן מלוטשת וזכוכית מבריקה, ואילו חלונות מפרץ זוויתיים גדולים תלויים מעל המדרכה. כל זה מרשים במיוחד בשעות הלילה, כאשר הרקע הכפרי המחוספס מודגש על ידי התאורה האחורית.
אב הטיפוס של החזית ברור למדי: מדובר בבנייני דירות בסגנון אר-נובו, או ליתר דיוק "ארט נובו הצפוני", או ליתר דיוק בית רומנטי מאוד (אולי הרומנטי ביותר) של ארט נובו של סנט פטרסבורג. "מגוון - צפוני -" בית עם ינשופים "בצד פטרוגרדסקאיה, זה אותו בית דירות של טטיאנה פוטילובה, שנבנה על ידי האדריכל איפוליט פרטרו בשנת 1907. הדמיון ניכר: הצבע האפור הקשה והמשטחים המחוספסים של הקירות, חלונות גדולים עם קצוות טרפז גבוהים, ועוד פרט אחד נוסף - כריכות חומות בתבנית מצחיקה, בחלק התחתון של המסגרת רחבות ובחלק העליון מהכוס נשברים לרשת של ריבועים קטנים. שלושת האלמנטים הנקובים מספיקים כדי להבין שהחזית החדשה של יבגני גרסימוב מתייחסת לאנדרטה מסוימת (אולי הטובה ביותר בעיר) של "הצפון ארט נובו".האדריכל מסביר את העדפתו למגוון הארט נובו המסוים, החמור ביותר, הקור, אך בהשראת הוואגריאן: "… רציתי להכין אדריכלות בהתאמה לתקופתנו, אבל זה נראה לי די קשה ובמובנים מסוימים אפילו חסר רחמים."
עם זאת, ישנם הבדלים רבים יותר מאשר דמיון - אם כבר מדברים על הבניין החדש שלו, האדריכל מדגיש כי הוא לא רצה "להפוך את ארט נובו בצורתו הטהורה ביותר", בשאיפה לביטוי סגנוני חופשי ומודרני יותר. ועלינו להודות שהמודרניות של הבית הזה ברורה כמו העובדה שהוא מושך את דמותו של פרטרו. העובדה שהבית גדול יותר והחזית היא רק קצה הקרחון (השאר מוסתר בחצרות בסגנון סנט פטרסבורג ובמחתרת בצורה מודרנית) אפילו לא כל כך חשובה. דבר נוסף מעניין יותר: לקחת את השפה של צפון ארט נובו כבסיס, האדריכל לא רק מתאים אותו בקנה מידה גדול יותר (הבית של חמש הקומות של פוטילובה לידו נראה קאמרית), אלא שמטפורית, כמובן, הופכת ההיגיון של הסגנון הנבחר מבפנים כלפי חוץ. או שהוא שם את זה הפוך.
ראשית כל, ארט נובו, ובעיקר הצפוני, העדיף להלביש את בתיהם ב"מעילי פרווה "גסים, צפה והדגיש את ההיגיון הטקטוני: החלודה גדולה יותר בתחתית, רכה יותר בחלקה העליון, ככל שהיא גבוהה יותר - כך היא קלה יותר ומחמיא. זה לא כך כאן - הרובד התחתון ניצב מול אבן שטוחה ומצוחצחת מבריקה, אשר המשטח הארוך שלה מתחרה במשטחי הזכוכית של ויטרינות הראווה. מעל, מהקומה השלישית עד השביעית, כפרי, ואילו הקומה השמינית חלקה ונסוגה מהקו האדום.
קל לראות כאן, ראשית, את העיקרון האהוב ביותר על אדריכלות המודרניזם, אשר בשונה מאדריכלות קלאסית אינו מדגיש את "צמיחתו" הטקטונית של החזית מהיסוד, אלא להיפך, מבקש להראות את חזיתו. "נתלה" על הבית, או אפילו "מרחף", מתנשא מעל האדמה. המודרניזם מבטא את הנושא הזה דרך התומכים הפתוחים של קומת הקרקע, או, לעתים קרובות יותר, עם פסי זכוכית מוצקה, שדומים כל כך לכריות אוויר. שנית, הפיתרון של החלק העליון דומה גם לקליטת פנטהאוז מזכוכית שאומצה בארכיטקטורה המודרנית, רק שכאן מדובר יותר באבן ובמתכת לבושה (גם אפורה), אשר, עם זאת, אינה משנה את מהות העניין - זה קל ומסתתר מעוברים ושבים מאחורי הכרכוב. הבית מעמיד פנים שהוא לא שמונה, אלא שבע קומות; ובכן, בשום מקום בלי זה. הקווים הפשוטים והאנרגטיים של חלונות המפרץ, אגב, גם מעוררים אסוציאציות לא כל כך עם אבות הטיפוס המעודנים של המודרניות, כמו עם הישירות הכנה של המרפסות האוונגרדיות. לפיכך, למרות השימוש הברור למדי באוצר המילים של המודרניזם הצפוני, האדריכל בונה אותו לתחביר של המודרניזם המודרני.
האיחוי שנוצר אינו זר לתיאטרליות ואף לתנוחה מסוימת, הגזמה מטפורית במשחק עם צורות של לפני מאה שנה. חלונות הענק בראשם, שקשירתם תואמת כל כך את בית פרטרו, מוכתרים בלוחות "קוקושניקים" עשויים אבן פסים אפורה שטוחה, ועליהם מצוירים אבני טירה ענקיות (בקומה אחת בדיוק). צלע מתכת הגדלה במרכז כל אחד מהם - מהווה מעבר הגיוני לכרכובי מתכת. אשר נתמכים (זהו אחד הטריקים החביבים על גרסימוב) על ידי קונסולות מלבניות פשוטות ומרווחות לעתים רחוקות, אחת לכל קיר.
משטחים, חוליות וקוקושניקים - כל מה שממסגר חלונות באדריכלות קלאסית והיסטוריוניזם (ארט נובו לא העדיף מישורים, ולכן האלמנטים שלהם כאן הם גם חלקים קלאסיים "דולפים") בדרך כלל בולטים ממישור הקיר. כמו גם בלוקים כפריים, אם הם יוצרים חלון או פינה. הנה, להיפך: הכחשת הקירות יוצרת מעין חומר של אבן, שממנו מסירים את מסגרות החלונות באמצעות לא גובה, אלא שיטוח; מתקבל סוג של אנטי חלודה, שמוציאים מהחלודה האמיתית על מנת להצביע על קווי המתאר של החלון (טכניקה שאינה נפוצה במיוחד בארכיטקטורה הרוסית,אך ידוע היטב באנגלית). טכניקה זו דומה לשלילה צילומית (שנעלמת במהירות מחיינו לעבר). החזית כולה כולה, ותושבי העיר יראו בדיוק את החזית, דומה לשלילה כזו של צפון אר-נובו: נראה כי קווי המתאר חופפים, אך נראה שההפך הוא הנכון.
זו תחושה חזקה, והבית מושך את העין - ב"זודצ'סטבו "האחרון עמדו איתו היו בולטים מאוד. הרומנטיקה של מעיל פרוות אבן והכרה בפרטים היסטוריים נמצאים כאן זה לצד זה עם משחק סגנוני משמעותי למדי, ומה שמדהים במיוחד, האדריכל מצליח איכשהו לשמור על המשחק הזה במסגרת, כדי להפוך אותו לא פולשני מדי., כדי למנוע גם סגנון ישיר וגם אירוניה מוחלטת. זהו אילתור בית, קישוט מוצלח לא לסרט, אלא להצגה על העיר סנט פטרסבורג, שהייתה לפני מאה שנה בדיוק.
