הבית מתוכנן להיבנות בכפר ליד מוסקבה. האתר מעט פחות מדונם, צדו הרחב פונה לכביש ופולש ליער באף משולש חד ומספק לתושבי הבית העתידי פיסת טבע משלהם. הבית ייבנה לאורך הכביש. המשולש ישמש כפארק קטן (יער). העצים לא יכרתו, הם ישימו ביתן במעמקים, יניחו שבילים והכל ייראה כמו חתיכה קטנה מהפארק האנגלי של אחוזה רוסית מרכזית.
זה, כמובן, אם מסתכלים על חצי היער. הבית שתוכנן על ידי לשכת האדריכלות PANAK עושה בדיוק את זה: הוא עומד ליד הכביש, אבל מסתובב ממנו ו"מסתכל "על עצי האורן. כך מתנהגים כעת בתים חדשים רבים ליד מוסקבה: לעיתים קרובות, לא מצליחים להתרחק מהכבישים ומרחובות הכפר, הם הופכים את חזית "החזית" לחירשת, וחזית הפארק פונה לעבר הגן או, כמו במקרה זה., היער, הופך לחלון פנורמי רציף. בתים מתרחקים ממכוניות חולפות (ומעוברים אנשים) ונפתחים לטבע. בבתי האחוזה של המאה הקודמת, שהיה בהם משהו, אבל היה הרבה מקום, ההפך קרה: הבית היה רחוק, על גבעה כלשהי, דרך נפרדת הובילה אליו במיוחד, אף אחד לא נסע במקום, אם מישהו נסע אז - לבקר, במיוחד כאן, כדי שהבית לא יפנה, הוא פגש את האורחים עם אכסדרה חגיגית, חצר-חצר, או לפחות מסיבה עם פרחים. זמן רב עבר מאז, ובהיותם בלתי נמנעים ליד הכביש, נאלצים הבתים לגדר באמצעות גדר או להסתובב. לפעמים אפילו הבתים עצמם הופכים לגדר, וחושפים חזית סגורה ואדישה על "הקו האדום".
אולם כאן הבית עדיין נסוג מעט מהגדר, ומשאיר מקום לדשא צר עם אבנים "אלפיניות"; יתר על כן, החזית הפונה לרחוב אינה קיר ריק כלל. בקפדנות, כשמסתכלים על הבית מבחוץ, אפשר לומר שהוא מורכב משלושה דברים: מטוסי רצפה לבנים, לוחות קיר מאבן וזכוכית. הזכוכית מתכופפת בפינות, ועל הגג היא אפילו מתכופפת עם שתי בועות של כיפות (יותר מעל גן החורף וקטן יותר מעל המשרד. לוחות האבן הם להפך מלבניים לחלוטין. הם מדוללים בנדיבות באבן אנכית. "סריגים", בדומה לתריסים מאובנים אכזריים. כל זה מופץ בצורה לא סימטרית לאורך החזיתות, אך על הקיר הפונה לרחוב נאספו עוד לוחות אבן וסבכות, ועוד זכוכית הופיעה מהחצר. נראה שכעת הבעלים ילחץ כפתור ה"חכם "- והקירות יתחילו לנוע, הסבכים ייסגרו, הלוחות ייפרדו, כמו מסכים, וילכו לקיר הבא. רק ה"מסכים" עשויים אבן גיר יורה מכובדת וצפופה, כמובן שהם לא יכולים לזוז. הבית גדול מדי ומרשים להיות נייד. הייתי אומר ששני רעיונות מנוגדים צמחו יחד: דימוי החלום של ניידות אוטומטית (מתקופתנו) והמציאות של מכובד, אבן כבדת משקל (זה מהנצח). סוג של מנגנון מאובן. זה לא המהות של הפרויקט.
הבית מכחיש סימטריה בכל דרך אפשרית. בליטות בעומקים שונים מפנות מקום לשקעים, חלונות מפרץ - ללוגיות; הקירות עכשיו מתעבים, עכשיו נפרדים, ומצד היער נדבקים פתאום שכבות הרצפות במדרגות, כך שאפשר לחשוב כי הבית אינו כולל שתי קומות, אלא יותר. הכניסה הראשית ממוקמת בפינה הצפונית של הבית, מתחת לחלון מסך גדול במסגרת בטון, הנשענת, כמו מכשיר טלוויזיה על רגליו, על עמוד העמוד היחיד בכל הבית. אפילו להיות לבד וללא הון, תמיכה זו הופכת לרמז של אכסדרה.הרמז נתמך על ידי לוח עשוי עיגולי מתכת, כאן, מתחת לתקרה, ברקע (ראה החצר בספריית לנין). כל הרמזים האלה קלים מאוד, כמעט ולא מורגשים. באופן דומה, בעדינות, בעדינות, אדריכלי "המודרניזם הבוגר" של שנות השבעים רמזו על הקלאסיקות (אגב, קרבת המשפחה של אותה אדריכלות ובית זה מורגשת בצורה די חדה - כמובן, עם כל התיקונים ל מודרניות).
כשנכנס לבית מעבר ל"עמודה ", אנו מוצאים את עצמנו במסדרון, ממנו מתווים שני שבילים עיקריים: לאורך המדרגות לקומה השנייה, או ישירות אל גן החורף. זהו אולם ארוך בן שתי קומות (אולם ארוך בריטי עולה במוחו, דרכו עליכם לטייל, לנהל שיחה ההולמת את העמדה עם האורחים) עם קיר זכוכית הפונה ליער. בקצה אחד של האולם יש מעלית וקבוצת עצים קטנה (הגן עצמו), בקצה הנגדי יש גרם מדרגות לולייני אלגנטי, העיטור האדריכלי הראשי של החלל הזה. יש שולחן באמצע. למעשה, זהו חדר אוכל חגיגי. מימין נמצא הסלון, משמאל ישנם חדרי שינה (הם מוקפים בכל המתקנים האפשריים, והמטרה העקיפה של חדרים עם שירותים היא בידוד אקוסטי; האורחים יכולים להיות עד 10-15 אנשים, והם יכולים לעשות רעש מבלי להפריע לבעלים). מרחוק, משמאל, יש חדר עבודה בגובה כפול עם כיפה, במרתף שמתחתיו בית קולנוע. ישירות - הבריכה, מוקפת בכל שמחות חיי הספא: אמבטיה רוסית, סאונה, חמאם. במילה אחת, בבית יש את כל מה שאתה צריך בשביל דולצ'ה רחוק: אתה לא צריך לעזוב אותו במשך ימים, ולעבור מהבריכה לקולנוע.
או להיפך: היכנסו, עברו על הפרוזדור, עברו בגן החורף, ראו את עצי "הבית" בפנים, מאחורי הזכוכית, את העצים "הפראיים" בחוץ, וצאו דרך קיר הזכוכית ליער. שום דבר לא מונע זאת. אז מתברר שהבית, עם כל אינספור השירותים שלו, הם רק פרופילאה, שער להיכנס ליער. הוא גם מסך, אכסדרה, מרפסת - להתבוננות ביער, בית מהדהד, מסגרת לתקשורת עם הטבע. היער טוב כאן, והוא הופך באופן ראוי לדמות הראשית וכמעט שכנה. לעומת זאת, אדריכלים עושים כמיטב יכולתם להפוך את הבעלים לחברים עם ה"שכן "הירוק שלהם - אחרי הכל, היער הזה התגורר כאן קודם, אפילו לפני אנשים. איך לא לזכור את בית הערבה של רייט (בכל מקום). רק במקרה זה - לא ערבה, אלא חורשת אורנים ליד מוסקבה. ואני חייב לומר, זה סימפטומטי שאחרי שהשתרש בין עצי האורן, בית הערבות האמריקאיות הפך מאבן לבנה פשוטה - אבן מוצקה.
