מרכז העסקים מחלקה A "אלקון" ממוקם בלנינגרדסקי פרוספקט, אם אתה עובר מהמרכז לאזור - בצד ימין, רחוב אחד מול תחנת המטרו סוקול. קל לזהות את הבניינים שהוקמו אפילו בהצצה, כשהם נוהגים לאורך השדרה ברכב: נראה שהם מוסתרים מאחורי הקיר המסיבי של בניין הקו הראשון, אך הנפחים הגדולים והצבע העשיר מושכים תשומת לב. באוקטובר מתוכנן לפרק את לוח הבנייה של הלבנים המשקיף על השדרה, מעוטר במשורה בלהבים אנכיים ברוח הקלאסיקות הקשות של שנות השבעים, ולבנות במקומו מבנה מהבמה השנייה, שאושר לאחרונה על ידי מועצה אדריכלית, על פי פרויקט אדריכלי ADM.
ההיסטוריה של העבודה שלנו עם השטח הזה התחילה רק עם פרויקט השלב השני, - אומר אנדריי רומנוב, - בשנת 2008 הוצע לנו להקים פרויקט של בניינים המשקיפים על השדרה. מעט מאוחר יותר, התחלנו בשינוי הפרויקט של בנייני הבמה הראשונה, שעליו עבדו בעבר אדריכלי פיצרוי רובינסון. הלקוח ביקש שלא לשנות את נפחי הבניינים המוסכמים ותכנית המתחם (במיוחד מכיוון שהבנייה כבר החלה באותה תקופה) - אם היינו מתחילים לעצב את החלק הזה מאפס, היינו עושים הכל אחרת. אז בפרויקט של השלב הראשון, החלפנו קודם כל חזיתות, עבדנו בקפידה עם השיפור, אך גם ביצענו את כל השלב P, תיעוד עבודה והעברנו את כל האישורים הדרושים נוספים. עד שהתחלנו לעבוד מהפרויקט הישן היו לנו רק מעבדים, אפילו לא היו לנו תוכניות בנייה”.
לפיכך, מתווה של מבנים מרובעים עם אטריום במרכז וארבע קבוצות מעליות בפינות האטריומים; הגובה והצלליות המדורגות של בניינים המתנשאים במעמקי הגוש; צינורות אוורור רבים סביב היקפיהם ורצפותיהם הטכניות, שהיה צריך להסוות אותן עם סורגים - כל זה עבר בירושה מהפרויקט הקודם על ידי אדריכלי פיצרוי רובינסון.
אנדריי רומנוב ואקטרינה קוזנצובה הצליחו, עם זאת, לשנות באופן קיצוני את דימוי המתחם. קודם כל, האדריכלים החליפו את כלי חרסינה הלבנים בלוחות טרקוטה. צבעם הכתום הכהה הצפוף אינו אופייני לטונאליות האפור-חולית של לנינגרדסקי פרוספקט. שאלנו את האדריכלים אם הגוון ה"קרמי "האופייני קשור לזכרו של מפעל איזוליאטור, שהוחלף על ידי מרכז עסקים (המפעל ייצר בעיקר קרמיקה טכנית, אך מעט קרמיקה דקורטיבית; ומבניו נבנו מלבנים, למרות שהם נצבעו) … "לא, אתה לא צריך לחפש שום זיכרון מהמפעל שהועבר בפרויקט שלנו", עונה אנדריי רומנוב בביטחון לשאלה זו, "בסופו של דבר, מבודדים הם בכלל לא צבע טרקוטה. לא, הובלנו על ידי פרקטיקה אירופית, שבה לוחות טרקוטה פופולריים מאוד בבנייני משרדים. אנו רואים בחומר זה יעיל ומודרני, ובעיקרון אנו אוהבים להשתמש בו."
בנוסף, אריחי הטרקוטה של מרכז העסקים מהדהדים בהצלחה את צבע הלבנים העשיר בחזיתות מגדלי המגורים שנבנו על ידי לשכת אוסטוז'נקה ליד תחנת המטרו סוקול - כך שבניינים מודרניים בונים רשת אסוציאציות משלהם בין בתי הסטליניסטים והפאנלים.
אם אנחנו מדברים על מבנה החזיתות, אז ADM פעלו במקרה זה כפי שעשו בכמה מהפרויקטים האחרים שלהם עם ארגזי הבניינים הסובייטיים המשוחזרים: מתחו חזותית את הפרופורציות של החלונות, והסוו את הקיר מתחת לאדן החלון בדופלקס זכוכית לוחות בדוגמת פסים אופקיים המיושמים על ידי טכנולוגיית התזת חול. הפסים עוזרים להסתיר את הקיר המסיבי מאחורי הזכוכית, ונראה כי החלונות גבוהים, כמעט "עד לרצפה" ועומדים על מוטות בין רצפה, המסומנים על ידי פסי טרקוטה אופקיים, בדומה לקורות ה- I המתכתיות האהובות על ADM.הפסים על הזכוכית מהדהדים עם הקלה של קווים אופקיים דקים על קירות הטרקוטה ועם מוסיף זכוכית מפוספסת בקומות העליונות - ולכן נוצרות כמה "שכבות מורכבות" של התבנית, הנקראות על ידי העין כ סימן לעושר פני השטח ולהימנע מחדגוניות.
האדריכלים סידרו את הקירות בין החלונות בסדר שמזכיר לוח שחמט, אך החליטו בקצב לא "אחד-שניים", אלא "אחד-שתיים-שלוש". שתי יחידות בסדר זה תופשות את חצאי החלונות, האחת - המזח. בשורה השנייה המזח מועבר שליש ימינה וממוקם מעל חציו השמאלי של החלון. עם זאת, גבוה יותר, בשורה השלישית, התנועה שהתחילה לא ממשיכה ואינה מהווה רמז לספירלה המטפסת כלפי מעלה, אלא נקטעת על מנת להתחיל שוב בקומה הבאה ולהפריע שוב. הדינמיקה מתוארת, אך לא מפותחת, ומבנה החזית נותר קבוע, ולא נהרס על ידי מערבולת מוגזמת. ככל הנראה, התחנה המתוארת נחוצה על מנת להימנע מהנושא של זיגורת המדורגת שעברה בירושה מהפרויקט הקודם, מעין מגדל בבל.
לא הצליחו לשנות את הצללית המדורגת של הקומות העליונות, אנדריי רומנוב ואקטרינה קוזנצובה הפכו את חזיתותיהם לשונות במהותן: זכוכית בהירה, עם גזרת טרקוטה דקה שבולטת קדימה. צעד אחר צעד נסוג מהקצה, הקומות העליונות יוצרות טרסות לפניהן, שהאדריכלים שיפרו והפכו לריבועים קטנים המורמים מעל העיר: הרצפות מכוסות בעץ, מדשאות קטנות עם דשא מסודרות בין הספסלים.. אגב, עץ הופך להיות חומר חשוב נוסף בפרויקט זה, אחרי זכוכית וטרקוטה. הקירות מול הכניסות לבניינים מעוטרים באשוח מוכתם, עץ גזוז וספסלים בשטח השדרות הפנימיות.
האטריומים, אחד במרכז כל בניין מרובע, מכוסים במערכת MARCHI (על שם מפתחי החברה, מעצבי המכון האדריכלי במוסקבה), מה שהופך את תקרת הזכוכית ללא מסיבית. חללי הפנים של האטומים כמעט סטריליים, והחיתוך הלבן הקפדני והדק של מישורי הזכוכית, כמו גם הקווים הצרים של התאורה, מהדהדים באופן לא פולשני את הנושא המרכזי המוצב בחזיתות.
שדרות אלו מהוות חלק מועדף בפרויקט עבור אדריכלי ADM. פרויקט השבחת הקרקע, שמתוכנן להיפתח לעיר, טרם יושם במלואו. אבל ריצוף גרניט יקר עם דפוס גיאומטרי קפדני כבר מוכן: קווים שחורים דקים מצפים הן את המדרכה והן את המדשאות הסובבות ברשת של ריבועים גדולים, ומרימים את הנושא של בנייה ספקולטיבית לא בולטת של החלל, מכפיפה אותו למבנה הפרופורציונלי הכללי.. כל מי שלמד לצייר כילד זוכר את החוויה של בניית פרספקטיבה על ידי ציור רשת קווים כדי לעזור ליצור מראית עין של שטח תלת מימדי על גיליון דו מימדי; רבים עדיין אהבו שלא למחוק, אלא לשמור על עקבות הבנייה הללו. לכן, במקרה זה, אפשר לחשוב שאדריכלים כל כך להוטים ביחס פרופורציונלי שהם מנצלים את ההזדמנות, אפילו בדברים קטנים, להראות רשת קרטזית רציונאלית, להחדיר אותה במרחב מוסקבי פזיז.
הגינון אינו בולט, אך הוא קיים בכל מקום. הריבועים מלאים בגרניט, דשא וחלוקי נחל לבנים. בקווים השחורים של המדרכה, משיכות המנורות מוטמעות בקפידה (דומות מאוד לאותן מנורות במורדות התחתונים של קירות האטריום). במהלך היום, אלא אם כן תחפש אותם ספציפית, לא תבחין בהם. אבל בלילה הם יוצרים דפוס גדול הזוהר מתחת לרגליים על המדרכה. באותם תפרים שחורים מובנים נקזים מחורצים שההטיה אליהם כמעט ולא מורגשת.
לאורך השדרות יש עצים בבסיסים מרובעים גבוהים, וכל עץ שלישי מוקף במסגרת של ספסל עץ עשוי קרשים מעוגלים. העצים - כמה דובדבנים היברידיים מורכבים - כבר פורחים.את האווירה משלימים עמדות האוורור: גזוזו בפסי זכוכית נוטים ודומים לאובייקטים אמנותיים, גחמתו של אמן אקסצנטרי ("אם כי אם היו יכולים, הם היו מסירים ומחליטים את האוורור אחרת" - חוזרים האדריכלים).
גם עכשיו, למרות הגינון הלא גמור, המתחם נראה כמו דבר איכותי וגמור ביוקר. אבל זה לא התכונה היחידה שלה. הדבר העיקרי בפרויקט זה הוא ככל הנראה העדינות של קווי הבהירות הקריסטלית והגבישית של הרשת, המועצמת על ידי ההשתקפות בזכוכית ומתנגשת עם מסיביות הצלליות, מותחת את הפרופורציות והופכת את כל בנייני המתחם דקים יותר, מחמירים ומתוחים לכאורה. תופעת הבהרת המסה באמצעות הנהגת סדר היא ככל הנראה הכשרון העיקרי של אדריכלי לשכת ה- ADM, שהצליחו להפוך את הפרויקט הראשוני כמעט ללא היכר, ולהעניק לו מאפיינים עירוניים אחרים לחלוטין. במילים פשוטות: האדריכלים הפכו פרויקט בן עשר לבניין מודרני לחלוטין.