ב- 29 במאי נערכה מסיבת עיתונאים בבניין קולנוע אודרניק, המוקדשת לסיכום תוצאות תחרות בינלאומית סגורה לפרויקט לשיקום קולנוע לשעבר והתאמתו למוזיאון לאמנות רוסית עכשווית. במהלך מסיבת העיתונאים הוכרזו שמותיהם של שלושת המועמדים הסופיים: את המקום הראשון העניקו אדריכלים רובברכט און דאם (בלגיה), השני - סטפן בראונפלס ארכיטקטן (גרמניה) והשלישי - אראטה איזוזאקי ושות '(יפן) … הזוכה הסופי ייקבע על ידי המסיבה המזמינה. אנו מפרסמים פרויקטים ודוחות ממסיבת העיתונאים והערות חברי המושבעים.
מסיבת העיתונאים נערכה בין כותלי קולנוע אודרניק - אנדרטה אדריכלית קונסטרוקטיביסטית, המהווה חלק מהבית המפורסם על מתחם הגליון שנבנה על ידי בוריס יופן בשנת 1931. ביום גשום זה התאספו אדריכלים מפורסמים מכל רחבי העולם, נציגי המוזיאונים הגדולים ביותר לאמנות מודרנית, פרופסורים ומבקרי אמנות באולם המואר של הקומה הראשונה, מואר על ידי נברשות גדולות רבות טבולות בקמרונות מרופדים במעגלים גדולים קבועים. כולם חיכו בקוצר רוח להכרזה על תוצאות התחרות. המשתתפים - ובסך הכל שישה צוותים נבחרו לשלב התכנון הסופי - המתינו בהתרגשות לתוצאות, והקהל הגדול שהסתובב באולם ובחן את הפרויקטים נתלה לאורך הקירות הלבנים כשלג בעניין אמיתי. וזה לא מפתיע, כי הקרן הבינלאומית לתרבות של ברוס, שהזמינה את התחרות, הודיעה על רצונה להפוך את "המתופף" למוזיאון חדש לפני שנתיים. מאז צפה הציבור בגורל המונומנט האדריכלי הייחודי של תחילת המאה ה -20, לא בלי חשש.
אבל אני חייב לומר שהמארגנים ניגשו למילוי המשימה בצורה מאוד סבירה ועדינה. רק חברות אדריכלות בעלות ניסיון ביישום פרויקטים גדולים של מוזיאונים ושיקום מונומנטים אדריכליים הוזמנו להשתתף בתחרות. אחד הקריטריונים העיקריים להערכת פרויקטים של תחרות היה יחס זהיר ומכבד כלפי הבניין. ועדת השיפוט, שכללה מומחים מקצועיים במיוחד כמו האוצר ז'אן-הוברט מרטין, האדריכל ז'אן לואי כהן, מנהל המוזיאון לאמנות מודרנית באנטוורפן בארט דה-בארה, מנהל המוזיאון הגרמני לאדריכלות DAM בפרנקפורט, מיין שמאל, מנהלת המוזיאון הממלכתי לאמנות עכשווית בסלוניקי מריה צנצנוגלו, מנהלת ה- NCCA מיכאיל מינדלין, האדריכל סרגיי סקוראטוב וראש קרן BREUS שלווה ברוס, לא יכלה אלא לעורר אמון.
בארט דה בארה, שהחל את נאומו בהצהרת אהבה לעיר מוסקבה, ציין כי "התחרות הפגישה את מיטב האדריכלים, וכל אחד מהם הראה את החזון המיוחד שלו לגבי המוזיאון העתידי. מבחינת המושבעים הבחירה הייתה קשה ביותר מכיוון שמדובר באתר חשוב של העיר, שהיה פעם מרכז המשיכה של מוסקוביטים. שנים לאחר מכן, הקולנוע ננטש ונשכח על ידי תושבי העיר. כעת מתמודדת האדריכלים עם משימת החזרת הבניין המפואר הזה למוסקוביטים."
ואכן, למשתתפי התחרות הוטלה משימה קשה מאוד - לשמר את הדימוי המיוחד והאווירה הייחודית של הקולנוע, ליצור בו מרחב מסוג אחר לגמרי. פעילות המוזיאון מרמזת על מספר רב של אזורים פתוחים ומוארים ותרחישים שונים לארגון חלל התצוגה. מיכאיל מינדלין ציין כי מנקודת מבטו של המוזיאון, שטח הקולנוע אינו גדול, וכאן, בנוסף, נדרש להציב לא רק מוזיאון, אלא מרכז תרבות אמיתי. יחד עם זאת, על הפרויקטים לעמוד בבירור בדרישות השיקום, והפתרון האדריכלי המוצע בשום מקרה לא צריך להעמיס על הבניין.
מריה קנצנוגלו הסבירה כי בחירת חבר המושבעים התבססה על שלושה קריטריונים עיקריים.ראשית, היה חשוב אם ההצעה תואמת את תנאי ההתייחסות של התחרות ועקרונות העבודה עם מונומנטים אדריכליים. שנית, נבדקה האפשרות לשימוש רב תכליתי בחצרים, לקיים אירועים שונים בבניין. ושלישית, הפרויקט לא היה אמור לחדור באופן פעיל מדי לארכיטקטורה של הבניין, ולהעניק לו תכונות יוצאות דופן עבורו. כפי שצוין על ידי חבר המושבעים, כל ששת המועמדים הסופיים עשו עבודה מצוינת במשימותיהם, אך הניצחון נותר בידי אלה שהפגינו את הטיפול העדין ביותר במורשת העבר.
פיטר שמאל, ששיתף את רשמיו מישיבת המושבעים, אמר כי הפרויקטים של שלושת מנהיגי התחרות התבררו כמעט מיד. גם שאלת המקום הראשון לא עוררה שום דיון. אך הפרויקטים שתפסו את המקום השני והשלישי התגלו כקרובים מאוד מבחינת מספר קולות המושבעים - הפער היה מינימלי. במקביל, שלווה ברוס הדגיש כי למרות חלוקת המושבים, לכל שלוש הלשכות יש סיכוי לסכם חוזה עם הלקוח לביצוע הפרויקט. הבחירה הסופית תיעשה תוך 2-3 שבועות על בסיס תוצאות המשא ומתן האישי בין הלקוח לאדריכלים.
אנו מציגים את הפרויקטים של שלושת המועמדים הסופיים עם הסברי המחבר והערות חבר המושבעים:
המקום הראשון. אדריכלים רובברכט ואדאם (בלגיה)
המוזיאון, לדברי המחבר, הוא אורגניזם חי. ראש הלשכה פול רובברכט ציין כי בניין אודרניק הוא ייצוג אמיתי של העולם, לא מעוטר בפרטים רבים מדי. גיבור הפרויקט הוא האור, שממלא ממש את כל שטחי המוזיאון, מה שמעיד על מעבר חלק מחשיכת המרתף למחצה לגלריות המוארות ביותר מתחת לכיפת הבניין. האדריכל שלה הפך אותו פתוח ושקוף. בנוסף, לחלל הפנימי של המוזיאון יש גישה לנהר ופנורמה מהפנטת של מוסקבה. חללי התצוגה מוקפים ("אפופים") באולפני חינוך וחדרי ארכיון המשמרים את ההיסטוריה של האנדרטה לעתיד.
ז'אן-הוברט מרטין על הפרויקט הזוכה
"הפרויקט קרוב למקור, לתמונה שבוריס יופן הגה פעם - ו"מתופף" נוצר כסוג של שלט בעיר. פול רובברכט, בפרויקטו, סיפק הזדמנויות לשימוש גמיש מאוד בתכונות האדריכליות של הבניין ופתח אותו לתושבי העיר. ייחודו של הפרויקט נעוץ בשפע האור הטבעי בו ממלא האדריכל את כל חלל המוזיאון בזכות ההחלטה לפתוח את הכיפה המרכזית."
פיטר שמאל הערצתי את הרגישות של הגישה לבניין:
המחבר חיפש את נשמת הבניין יותר מכל אחד אחר, ונראה שהוא הצליח למצוא אותו. *** מקום שני. סטפן בראונפלס ארכיטקטן (גרמניה)
סטפן בראונפלס בטוח שמוזיאון לאמנות מודרנית מניח נוכחות של מגוון מגמות תרבותיות - בנוסף לציור ופיסול, זה יכול להיות מוסיקה וריקודים, ותיאטרון, קולנוע ואולם קונצרטים. לכן הציע המחבר ליצור מרחב די גמיש המתאים לכל אמנות עכשווית. המינימליזם של גישתו נובע מהרצון להשאיר כמה שיותר חלל תצוגה, תוך שמירה על צורת המעגל, שמשמשת באופן כה פעיל במראה החיצוני של הבניין ובפנימיותו. קומת הקרקע הוסבה למבואה גדולה ופתוחה שיכולה לשמש גם לתערוכות זמניות. בשלושת הרמות שלעיל, מוצע לארגן הנחות לשימוש רב תכליתי. בחוץ מבצע האדריכל גם כמה שינויים - למשל לסדר מעל הדף הראשי "דגל" גדול, שיכול לשמש בו זמנית מקום לפוסטרים ולכרזות. זהו אובייקט זמני ובמידת הצורך לפרק אותו בקלות.
פיטר שמאל:
"בראונפלס הציע גישה מינימליסטית ליצירת מוזיאון יוקרתי עכשווי.הפרויקט נראה משכנע מאוד, אם כי גישה זו, לדעתי, אינה מתאימה היטב לבניין עצמו ולמוסקבה כולה - גם מבחינת יישומו. " *** מקום שלישי. Arata Isozaki & Associates (יפן)
איזוזאקי הציע לארגן שלוש גלריות עצמאיות בתוך הבניין. הקומה השנייה שמורה להצבת תערוכות גדולות. גלריה אחרת, הממוקמת במפלס התחתון, הופכת לחלל גמיש ורב-תכליתי, ואילו השלישית תשמש כגלריה תקשורתית, בה ניתן במיוחד להעלות הצגות תיאטרון. כמו כן בקומת הקרקע תהיה מסעדה גדולה המשקיפה על הנהר, ואיזוזאקי ימקם את כל האולפנים החינוכיים במרפסת. החזית הפונה לרחוב, כמו הקומות הראשונות של הבניין, הופכת אותה לפתוחה ככל האפשר. תוכנית הקומה המקורית של הקולנוע נותרה כמעט ללא שינוי, למעט הורדת מפלס קומת הקרקע, המאפשרת הרחבת שטח התצוגה. מתוכנן להשתמש במחיצות זכוכית מטלטלות כדי לארגן כל מיני תערוכות. הקוביה השחורה במרכז החדר משמשת כגלריה ניידת. לכן, במידת הצורך, הקוביה יכולה להפוך לבנה, להיתלות באוויר או להיעלם לחלוטין.
