הפרויקט של המרכז לאמנות רוסית עכשווית "אודרניק" פותח על ידי אריק ואן עגרט כחלק מתחרות בינלאומית סגורה על הקונספט הטוב ביותר לשיקום הקולנוע האגדי. למרות שהצעת האדריכל ההולנדי לא הייתה בין שלושת המועמדים הסופיים הראשונים, הרעיון שלו הוא אולי החדשני ביותר מכל הפרויקטים.
בניין הקולנוע "אודרניק" הוא מסגרת בטון האופיינית לקונסטרוקטיביזם עם פתחי חלונות מזוגגים גדולים למדי, יחד עם זאת רצפותיו כמעט סימטריות ונברשות מרשימות ברוח הריאליזם הסוציאליסטי מאפיינות יותר את הריאליזם הסוציאליסטי הקדום. במהלך השינוי של הבניין התחשב אריק ואן אגרעת והדגיש את פולמוס התקופות הנפרשות בו. בנוסף, ההנחה הייתה שהפיכתו של הקולנוע למרכז לאמנות מודרנית תתרחש בהתאם למהדרין של אמנת ונציה לשימור ושיקום של אנדרטאות ומקומות מעניינים. כך, כל החלקים ההיסטוריים של הבניין ישמרו, יוגנו וישוחזרו, בעוד אלמנטים חדשים ייפתרו בסגנון מודרני.
המוטו של פרויקט זה הוא "אמנות בתנועה", וזה משקף בצורה מדויקת מאוד את מהות השיחזור המוצע.
מצד אחד, תנועה היא הרבגוניות יוצאת הדופן של השימוש בבניין הקולנוע המשולב בפרויקט. "המוזיאונים המצליחים של ימינו זקוקים לגמישות וריבוי רהיטים החורגים הרבה מהתוכניות ושעות הפתיחה הרגילות שלהם", משוכנעים גם אריק ואן עגרט וגם נותן החסות לתחרות. תוך שמירה על התוכנית הדומה למגזר של "אודרניק", האדריכל לא רק ממלא אותה בפונקציות חדשות, אלא משנה את אופיו, תוך הסתמכות על חללים גמישים הזורמים זה לזה. התערבויות פשוטות של תכניות קומה נמוכות של לואו-טק מאפשרות להשתמש (בחלקים ממבנים) כחללי תצוגה או כסדנאות, כיתות לימוד, תיאטראות, מופעי מחול, קריאת שירה, כנסים או מסיבות. בנוסף הרחיב האדריכל את הפונקציות המתוארות במשימת התכנון על ידי הוספת חללים מרווחים בבית הקפה הגדול ובמסעדה.
ההתגלמות השנייה והחשובה לא פחות של התנועה היא החייאת הגג הניתן לשינוי, שהונח במקור על ידי בוריס יופן בפרויקט של שנת 1931. הוא האמין שהוא נפתח רק פעם אחת, אך באופן היפותטי, תמיד הייתה לקולנוע הזדמנות כזו, ואריק ואן אגרעת החליט להעלות אותה לחיים, אך לא במקום בו הוא נמצא כיום, אלא במקום בו היה בפרויקט המקורי.. נכון, במאה ה -21, עצם המשמעות של שינוי כזה משתנה, הגג הנפתח מפסיק להיות אובייקט מבדר וחזותי באופן בלעדי ומתחיל לשאת בעומס פונקציונלי: נפתח היום, הגג לא רק מאפשר למבקרים לראות את שמי מוסקבה., אך משמש גם כמעין "שער" לחפצי אמנות ומתקנים גדולים ואקספרסיביים במיוחד, המועברים בתוך הבניין ומחוצה לו באמצעות ניידת הרמה מיוחדת. כמובן שהבניין מצויד גם בציוד טיפול מסורתי יותר המשמש לאורך כל השנה.
חיצונית, מנגנון ההרמה דומה למנוף בנייה. מראהו ותפקודו תואמים באופן מושלם את האסתטיקה והרוח של הבניין הקונסטרוקטיביסטי. על פי רעיון האדריכל, מבנה כזה לא יכול היה רק להפוך את תהליך מסירת "מטען האמנות" למיצג מעניין, אלא יהפוך לנגיעה מוכרת בפנורמה של מוסקבה."בלב הפרויקט שלי עומד הרצון לחשוף, לשחרר את כוחות היצירה הקיימים בבניין ולקחת את מרכז האמנות מעבר לגבולותיו הפיזיים", אומר האדריכל עצמו.
כפי שצוין קודם לכן, אריק ואן עגרט מביא אלמנטים חדשים לבניית קולנוע אודרניק, אך הם תואמים גישה ריאליסטית קונסטרוקטיביסטית וסוציאליסטית לעיצוב. חברות ההנדסה LLC RUPERTY PROJECT ו- AEG Engineering, כמו גם אחד האדריכלים והמשקמים המובילים אלכסנדר אפיפנוב, עבדו גם הם על הפרויקט שבזכותו ניתן ליישם את העיצוב השאפתני במסגרת הניסיון הרוסי והדרישות הרוסיות להגנה. של אנדרטאות. כל השינויים המוצעים בבניין הם הפיכים ולא יפריעו בשום צורה לשיקום מוחלט של קולנוע אודרניק, אם יעלה הצורך בעתיד.
הפרויקט האנרגטי של אריק ואן עגרט הופך את אודרניק למרכז אמנות רב תכליתי, נקודת משיכה ציבורית חדשה על מפת מוסקבה שאינה מוגבלת במגבלות הגלומות במוזיאונים מסורתיים, ובוחנת את ההשפעה הרגשית והפיזית של האמנות, כולל מחוץ לבניין. של אודרניק.
