ב- 28 באוגוסט, התערוכה "הסתכל בעיני המלחמה. רוסיה במלחמת העולם הראשונה בסרטי חדשות, תצלומים ומסמכים. " מחברי התכנון, או ליתר דיוק אפילו הפיתרון האדריכלי של החלל המבטא את התערוכה, הם יבגני אס, קיריל אס וניידז'דה קורבוט. שאר צוות האוצרות מורכב ורב-חלקים: בנוסף מנהלת הפרויקט (זלפירה טרגולוב), היועצת המדעית (סרגיי מירוננקו), אוצרות מדעיות (אולגה ברקובץ, אלכסיי ליטווין), מעצבים (אלכסנדר ואסין, יוליה קונדראטיבה), ישנה מנהלת הפקה (פאבל לונגין) ופשוט במאית (אלנה יקוביץ '). ביצועים איכותיים הובטחו על ידי חברת "SpetsialMontazhServis" אלכסנדר סטארובויטוב. זה לא מציאותי להבין את התרומה של כל המשתתפים ללא מידע פנימי, אך ניתן להעריך את התוצאה: תערוכת החומרים ההיסטוריים מוצגת כביצוע יעיל מאוד בו אדריכלות ממלאת את אחד התפקידים החשובים ביותר. זה, למעשה, יוצר ויזואליות, מכיוון שלמרות נוכחותם של מספר ציורים גדולים, רוב המוצגים הם תצלומים ישנים בשחור-לבן, מסמכים כתובים וסרטי חדשות, שגם אותם היה צריך להפוך למרכיב חומרי בתערוכה.
החלל של המנג'ה החדשה, שני אולמות ארוכים המסטים מהלובי, הוסב לחלוטין ואינו דומה כלל לקופסה הלבנה הרגילה. החלק הראשון, המוקדש לשנים שלפני המלחמה ותחילתה, ממוסגר ברוחו של אדולף לוס. חלל האולם נבנה, למעשה, בתוך פנים ביתי עם רצפות קרש וקירות צבועים בלבן, אפור-כחול וטרקוטה. הבית הזה הוא וינאי נעים ובלתי מורגש, ומזכיר מיד את בית שטיינר, את בניין הססשן ואת מוזיאון MAK לאמנות שימושית. ההתאחדות האוסטרית די מתאימה: עם כניסתנו אנו נזכרים מיד כי מלחמת העולם החלה באירוע באימפריה ההבסבורגית וכי קדמה לה מלחמה מקומית בבלקן. האווירה הביתית משדרת מצב נינוח בו שהו אויבים עתידיים עד לתחילת האסון הפאן-אירופי. האולם הגדול נראה כמו חדר אוכל בשל העובדה שכל אמצעו תפוס על ידי שולחן בעל מראה יומיומי למדי, אם כי הוא מכוסה בחלונות ראווה מוארים ללא דופי עם מסמכים ותצלומים במקום כלי אוכל. הדפסים עתיקים במסגרות מסודרות תלויים על הקירות בצורה ביתית מאוד. אחד מהם מוקדש לפגישותיהם של בני הדודים ניקולאס, וילהלם וג'ורג '; יש גם דיוקן של סבתם המשותפת, המלכה ויקטוריה, שהוא הכרחי במקרים כאלה. השלווה באינרציה נמשכת לאחר הכרזת המלחמה. אפילו התמונות של שלושת בניו של הדוכס הגדול קונסטנטין במדי צבא וחיילים מן השורה שביקרו באולפן צילום לפני שנשלחו לחזית חדורים בכך. רק אמנים, ברגישותם הטבועה, מתארים את המתרחש במונחים של אפוקליפסה: כאלה הם תמונות המיסטיקה של נטליה גונצ'רובה של המלחמה וקולאז'ים של אולגה רוזנובה לספר מעשה ידי אדם "המלחמה האוניברסאלית" מעשה ידי אדם.
החלק הבא, החושף את נושא עבודתו של השירות הרפואי והשתתפות הנשים במלחמה, לעומת זאת, הוא לגמרי אחר. כאן, במקום קירות עץ שקופים עם פתחים, וילונות לבנים מתנדנדים, ולעיתים מחלקים תאים עם שולחנות תצוגה, או משמשים כמסכים עליהם מוקרנים מסגרות הכרוניקה. הפיתרון הוא פשוט מאוד ויחד עם זאת יעיל: אנו נמצאים באוהל, במחלקה בבית חולים, אך גם בעולם הנשלט על ידי נשים, ובעננים, כלומר אולי כבר בדרך לגן עדן. התו הטרנסצנדנטלי מזכיר את הווילונות הלבנים על "החלונות" הזוהרים מתוך המיצב "בור מים", שיוצר בשנת 2011 על ידי אלכסנדר ברודסקי. זה כנראה לא צירוף מקרים - נדז'דה קורבוט וקיריל אס עובדים בלשכתו של ברודסקי כבר שנים רבות.
החלק השלישי של האקספוזיציה, שתופס את כל האולם השני, הוא לא רק לא מינימליסטי, אלא אקספרסיבי בצורה בארוקית, ומסיבה טובה: הוא מספר על פעולות צבאיות, גבורה ומוות, פניות פטריוטיות ויציאה מפוארת מהארץ. מלחמת המדינה, שהפסיקה להיות רוסיה לשעבר. בניגוד למחצית הראשונה הבהירה, כאן חשוך. כתמי אור פרצו מתוך החושך: קופסאות תאורה עם תצלומי צבא, מפות קדמיות, חלונות ראווה מוארים, מסכי גלגל חדשות, מלבני ציורים. הניגוד הדרמטי בין אור לצל מורכב מהניגוד בין סדר לכאוס. משיכות משופעות פורצות להיגיון המלבני של הקירות - חלונות ראווה ומסכים נראים בתנועה. דיסאוריינטציה מרחבית מחמירה עוד יותר על ידי כיסוי הרצפה ביריעות מתכת מקומטות. הם בוהקים כמו פני הים, בהם הכל צף ונראה טובע, ובאותה עת הם משקשקים בבהלה מתחת לרגלי הקהל. תוהו ובוהו מביא מוות: הקיר המרופד בתאים עם דיוקנאות של אנשי "קאבלירס סנט ג'ורג '" נראה כמו קיר של קולומבריום, הפודיומים השחורים של ויטרינות נראים כמו ארונות מתים. האלמנט האדריכלי הגדול ביותר כאן הוא "בניין המטה", שמטפס לתוכו, אתה יכול להסתכל סביב חלל האולם, המורחב על ידי קיר הקצה המשקף, ולהרגיש את חוסר האונים של הפיקוד. באופן מפתיע, התצוגה בחדרי "המטה" מוקדשת לא לפיקוד העליון, אלא לגנרל ברוסילוב, שהכריז כי נאמנות לרוסיה מבחינתו גבוהה יותר מנאמנות לקיסר. ההיגיון של האקספוזיציה מוביל את הצופה מראשית האולם, שם הנושא המרכזי הוא תהילה צבאית ופניות פטריוטיות, אל התערוכה האחרונה: עותק אלקטרוני של אמנת ברסט-ליטובסק. במבט לאחור, הצופה רואה שמסכי הטקסטיל דמויי הבאנר הפכו לכרזות אדומות.
באופן עקרוני, אתה לא יכול להסתובב, אלא פשוט להרים את הראש ולראות את נקודת המבט של האולם משתקפת במראה, יחד עם עצמך. הרושם הוא בלתי צפוי, אפילו מזעזע: תנאי האור הם כאלה שעד לרגע האחרון אתה לא מבין שיש מראה בחזית, ופתאום אתה רואה את עצמך בין הארונות הצפים על הים החשוך. זוהי הטכניקה החזקה ביותר, אך לא היחידה, מבין מחברי התערוכה בכדי לצמצם את הזמן ההיסטורי ולממש את המסר של התערוכה, שכותרתה מכילה שלושה תאריכים: 1914/1918/2014. בחלק הראשון "הביתי" ישנם שני טריקים כאלה. אחד מהם הוא מעין מזבח מונרכי אוטומטי. על הקיר תלויה מטפחת למראה קיטש לחלוטין עם דיוקנאות של הקיסר ניקולס והקיסרית אלכסנדרה, ומתחתיה ישנה חלון ראווה נמוך למדי עם דף המפקד הראשון של כל הרוסים עם שמותיהם ("ניקולאי אלכסנדרוביץ 'רומנוב, הבעלים של הארץ הרוסית, אלכסנדרה פדורובנה רומנובה, פילגש הארץ הרוסית "). לצפייה בהקלטות הצופה מתכופף - ומתכופף שלא מרצון לזוג המלכותי. המיקוד השני הוא חזותי בלבד. יריעות "המלחמה האוניברסלית" של קרוצ'ניך-רוזנובה מורכבים שמונה בכל פעם בשטיח שחור, בדומה לכריכת חלון: כך הם רומזים לנו שהאירועים בתגובה אליהם הופיעו לא נותרו עבר, מופרד מהיום על ידי מרחק בטוח. ובכן, בחלק מבית החולים, אשליה של מיזוג עם העולם האחר פשוט מושגת. הווילונות שקופים, ודמויות המבקרים הזורחות מאחוריהם נראות לא חשובות כמו הצללים הנעים של אנשים שחיו ומתו לפני מאה שנה.
פרויקטים של תערוכות עם תקציב גדול והשתתפות בינלאומית אורכים זמן רב ובתחילת ההכנה איש כמובן לא יכול היה לחזות ש"הסתכל מלחמה בעיניים "ייפתח על רקע דיווחים על פעולות איבה וחסרי תועלת משא ומתן של בכירים במדינות שזה יתגלה כה רלוונטי להחריד … הבחירה באולם, מספר התמונות העצום של בני משפחת המלוכה והעובדה שדמיטרי מדבדב נאם בפתיחה מרמזים על כך שהתערוכה נתפסה כממלכתית-פטריוטית.אך האמירה האמנותית המתקבלת נושאת משמעות שונה לחלוטין. לך ותראה.