בעידן של שינוי, בו לכולנו אושר שנוי במחלוקת לחיות, עשרים שנה הם יום נישואין איתן. אם תאריך זה נחגג, המשמעות היא שגיבור היום לא רק שעדיין קיים, אלא גם נכנס לתקופות חדשות, לא התפשר על עצמו בשום צורה שהיא, אנו מכבדים ואפילו, כנראה, אוהבים. כל זה, מסתבר, ישים למדי לא רק על ארגון כלשהו או, למשל, פקיד, אלא גם על עבודה אדריכלית. בכל מקרה, במהלך חגיגת העשרים שנה להשלמת בנייתו של הבנק הבינלאומי של מוסקבה על סוללת פרצ'יסטנסקיה, מילות האהבה והכרת התודה נשמעו כנות מאוד. עובדי הבנק - מאז שנת 2007 הוא נקרא UniCredit - גאים במקום בו הם עובדים ומכנים אותו ביתם. האוצר אלכסנדר בלשוב, שאסף במהלך השנים אוסף קטן אך משכנע של ציור וגרפיקה רוסית של שנות העשרים והשלושים, ממשיך לעבוד על חידושו בהשראה.
באשר למחבר הפרויקט, אלכסנדר סקוקן, מבחינתו הבניין בגדת פרצ'יסטנסקיה 9 הפך לפרויקט המשמעותי הראשון - ומיד להצלחה גדולה. ולא רק עבור סקוקאן ובית המלאכה שלו, אובייקט זה התגלה כמשמעותי. זה היה הבניין הראשון של בנק מסחרי שנבנה ברוסיה לאחר מהפכת אוקטובר (בדיוק כמו הבנק הבינלאומי במוסקבה עצמו, הוא הפך לבנק הלא ממלכתי הראשון במרחב שלאחר הסובייטי, בעל רישיון מס '1). והכי חשוב - הפרויקט הראשון, שהחל את השיקום המקיף של אוסטוז'נקה, שהפך את העשירים באסוציאציות היסטוריות, אך הזניח את "מחוז מס '17" ל"מיל הזהב "הידוע לשמצה - מוקד הנדל"ן היוקרתי המצולע הקומפקטי ביותר של אדריכלות מתקדמת במרחב הפוסט-סובייטי.
באופן כללי הם מצאו זה את זה טוב מאוד - האדריכל אלכסנדר סקוקאן ואוסטוז'נקה. רובע סטארומוסקובסקי, שבו בסוף שנות השמונים, מאחורי החזיתות ההוגנות למדי של רחוב המטרוסטרובסקאיה דאז, הסתתר בלבול בין נתיבים בעלי חצי קנה, היה בר מזל מספיק למצוא רפורמר זהיר - לא משנה כמה אוקסימורון הביטוי הזה נראה. האדריכל, שהחל להתמודד עם השחזור המקיף של אוסטוז'נקה עוד בשנת 1989, כחלק מהמכון האדריכלי במוסקבה, ביצע משימה זו, ללא הגזמה, את מפעל חייו, המעוגן על שם הלשכה שהוקמה שלוש שנים לאחר מכן.. במשך עשר שנים מילאה JSB "אוסטוז'נקה" את תפקיד המעצב הכללי של המחוז והקימה כאן חפץ אחר חפץ. כמובן שגם אדריכלים מצוינים אחרים בנו ובונים כאן, והגיאוגרפיה של הפרויקטים של אוסטוז'נקה חרגה מזמן לשטח בעל אותו שם, אך ה"רומנטיקה "שלהם נמשכת. מדוע יש רומן - ישנם כל הסימנים לנישואין מאושרים: "שם המשפחה" הנפוץ וגם יובל החרסינה נחגגו. להשלמת הנושא המשפחתי, נזכיר כי סקוקאן עצמו שמח לקרוא לבניין הבנק "בכורו".
הבית על גדת פרצ'יסטנסקאיה ייחודי גם בכך שהתהודה הציבורית שהוא גרם להתפתח בכיוון ההפוך לזה הרגיל. לא פעם, כשזה קורה - אם בניין מעניין, הם מתחילים לדבר עליו בשלב הפרויקט, עד לסיום הבנייה הדיון בעיצומו ואז כולם מתרגלים לזה, עובר לחפצים אחרים. אבל ברגע שבו הוסרו הפיגומים מבניין הבנק הבינלאומי במוסקבה, הציבור פשוט … לא שם לב לזה - הבניין המודרני, לא מעט הארכאי הזה, שנכנס באופן אורגני לפנורמה של סוללת פרצ'יסטנסקיה. עבור סקוקאן, עם ההקשר הפרוגרמטי שלו, "התגנבות" כזו היא המחמאה הטובה ביותר.יתר על כן, לאחר התבוננות מקרוב, הפרויקט זכה להערכה רבה לא רק על ידי עמיתים והציבור, אלא גם על ידי גורמים רשמיים: בשנת 1996 קיבל הבניין את פרס המדינה, ובשנת 1997, על פי תוצאות דירוג מוסקבה, הוא הוכר כ- הבניין הטוב ביותר של העשור.
אל תחרוג מהגובה, אל תעבור מעל הקו האדום ובכלל, אם אפשרי, אל "תבלוט" יותר מדי - במסגרת כל המגבלות הללו, שהן חובה על המרכז ההיסטורי, "אוסטוז'נקה" קיים באופן טבעי, כמו, אולי, לא סדנה אחרת במוסקבה, ויותר מכך, בכל פעם בונה על בסיסם איכות אמנותית מובהקת ובלתי מתפשרת לחלוטין. למשל, בניין הבנק, במבט חטוף מהצד הנגדי של הנהר, מצליח איכשהו להיראות כמו תאום מבניין בית הספר הטכני לאדריכלים ארמקוב פליב ומרקוב הניצב בסמוך, אם כי נראה שאין להם כלום במשותף: האחד נבנה בשנת 1905, והשני - 1995, דבר אחד הוא ארט נובו הקלאסי של מוסקבה, והשני הוא בניין עם אלמנטים של קונסטרוקטיביזם שרלוונטי לחלוטין לתור המאה XX-XXI מהסוג האירופי. החזית האורתוגונלית הקומפקטית של גרניט חלק, עם שורות חלונות מלבניות מחמירות ועמודים רחבים בגובה שתי קומות, עשויה להיראות עמומה בלי שמבנה זכוכית בהיר יכתיר אותה, ונסוג ממפלס הקו האדום לעומק הטרסה המרווחת. כאן, בחלק העליון, נמצאים הנכסים והדירות הייצוגיים של הנהלת הבנק, שמודגשים על ידי ההבדלים הקונסטרוקטיביים, והמרפסת עם נוף עוצר נשימה של הפנורמה הרחבה של נהר מוסקבה מעוררת באופן מיידי אסוציאציות לסיפון הספינה. הגבול העליון של הכרך נוצר על ידי קו כפול של קו הגג, "המהדהד בצלליתו המעוגלת המשופעת עם כבלים של גשר קרים" (אלכסנדר סקוקאן), וחופת הזכוכית עוברת תחתיו.
באשר לאדריכלות הפנים, הוא בנוי סביב אטריום שעובר בכל הקומות, מכוסה בגג זכוכית עם תריסי שמש פשתן בגוון אפור קלמנטינה מורכב. זהו חלל רב צבעוני, היוצר משהו כמו כיכר עיר בתוך הבניין, שיוצר את האפקט העיקרי של הוואו של הפרויקט. אוויר, אור, גשרים להולכי רגל וגרמי מדרגות החוצים את האטריום בזוויות שונות, הרבה ירק, כמו בגן חורף - כאן אתה נושם עמוק, והמבט שלך לא מתעייף לעקוב אחר צמתים של מפלסים והקרנות, שנפתחים דרך חדשה מכל קומה. הנושא הימי ממשיך בעיצוב הגשרים, עמודי המתכת וחבלים מתקשרים בעדינות עם מעקות טיק וגושי זכוכית, שממנו מקופלים רוב המחיצות הפנימיות. מותרות אמיתיים לבניין משרדים, בו נהוג בדרך כלל לחסוך כל מטר שטח שמיש.
כ"חלוצה "של אוסטוז'נקה החדשה, הבניין לקח את תפקידה של נקודת התייחסות, כלומר הוא עצמו הפך להקשר לכל הבניינים הבאים. כולל, כמובן, לפרויקטים של לשכת אוסטוז'נקה. וכאשר עשור וחצי לאחר מכן הורה הבנק לאדריכלים לבנות
של הבניין השני, שהיה אמור להיות ממוקם מאחורי הראשון, בפינת הרחובות הצדדיים קורובייניקוב ובוטיקובסקי, הם נאלצו לא רק להשתלב, אלא גם להתמודד בדרך כלשהי עם הפרויקט שלהם, ואפילו כל כך מוצלח ומפורסם. הפיתרון התגלה כאלגנטי מאוד, קל עד חוסר משקל - חזיתות זכוכית מעוטרות בפלטות פלסטיק אופקיות, התואמות בדיוק את צבע הלבנים של המשרד הראשי, יוצרות תחושה שהנפח העצום מרובד, מתפרק לשבץ ואז לגמרי מתמוסס באוויר במוסקבה. עם מבט לבניין הבנק תוכנן גם מתחם המגורים "בית מייפל", שכבש את הנכס הסמוך בהמשך הסוללה (מושא לגורל קשה, אך לא נסיח את הדעת מהנושא).
ביובל, כרגיל, הם נזכרו בהנאה בסיפורים המשעשעים לכאורה במיוחד לפני עשרים שנה.כאנשים הראשונים של הבנק הצעיר דאז, הם פשוט נכנסו לבית המלאכה מהרחוב כדי לשאול אם יש מקום טוב לבניין בנק בקרבת מקום. ("למה לא", הגיבו האדריכלים וקיבלו עד מהרה את ההוראה.) כיצד מחברי הפרויקט, שהתלהבו מהרעיון לשמור על המשכיות שאבדה במהלך שנות השלטון הסובייטי, התעקשו על חזית קלאסית עם פילסטרים, ו הלקוחות לא התעצלו להרכיב לוח שלם כדי להסביר לאדריכלים: זה יקר, זה לא מעשי, זה מיותר. ("ותודה להם על אותה סטירת ראש", מעיר סקוקאן.) איך הם לא התכוונו להתלוצץ בהגה על אחד הגשרים כדי שה"קברניט "ישלוט במוסד שהופקד עליו כמו גדול ספינה. סיפור מצחיק נוסף התגלה כהצלחה אדירה. מכיוון שנשיא הבנק רצה שנפתח פנורמה מלאה מהרצפה עד התקרה של נהר מוסקבה ממשרדו, הוא התעקש להחליף את השבר המקביל של מעקה הלבנים בזכוכית. החריץ הא-סימטרי שנוצר, סוג של מגע אירוני קליל, הפך למאפיין מובהק של הבניין, ומעניק לו חיות וקסם, כמו זבוב על שפתו של יופי. לסיפור, אגב, היה המשך: הדירקטוריון רצה שתהיה בדיוק אותה פנורמה בחדר הישיבות, אך כאן הגנו האדריכלים על המעקה, והשוו את חזית הבניין עם חליפת גבר לשכנוע: הנה, הם אומרים., יש לך כיס עם מטפחת על הז'קט שלך, וזה טוב, אבל דמיין שני כיסים עם שני מטפחות?
לאלכסנדר סקוקאן לא נמאס לחזור על כך שעבודה זו הפכה לבית ספר מצוין לסדנתו - הן בזכות עבודה משותפת עם עמיתים מערביים (האדריכל הפיני ג'והאן פלסמאא השתתף בתכנון, חברת Codest Engineering האיטלקית עסקה בבנייה), וכן מכיוון שהוא הצליח לעבוד על הפרויקט מההתחלה ועד הסוף, עד למיקום הציורים ובחירת הצמחים לאטריום. וכל זה - בתנאי אמון, יחסי שותפות אמיתיים עם הלקוח, עליהם אדריכלים יכולים רק לחלום. בהחלט יתכן, אגב, שגורם זה הפך לאחת הסיבות להצלחת הפרויקט - זו סיבה נוספת לשמוח, ולהרגיש נוסטלגי, ולחשוב.
