בבודפשט הוכרזו תוצאות התחרות על פרויקט מתחם מוזיאונים, שם מתוכנן להעביר את אוספי הסניף ההונגרי של מוזיאון לודוויג, הגלריה הלאומית החדשה ועוד כמה אוספים. המתחם ימוקם על שטח הפארק העירוני דו-שנתי ורושליגט, הנהלת העיר מתכננת לבנות בנייה גרנדיוזית והשקעות רציניות. שישה מוזיאונים גדולים, שטח בנייה עצום - אין זה מפתיע שגם לאנשי המקצוע וגם לציבור יש שאלה: מה יישאר מהפארק, אהוב על תושבי העיר? אריק ואן אגרעת, מתכנן ערים מנוסה, מחבר תכניות מתאר למחוזות וערים שלמות, אדריכל שעבד בהצלחה בבירת הונגריה מאז 1991, מכיר ומעריץ זאת בכנות, לא יכול היה שלא לשאול שאלה זו. "יש כל כך הרבה קרקעות פנויות וחלקות לא מנוצלות בבודפשט", הוא תוהה. "מדוע להרוס פארק פופולרי ויפה כאשר מוזיאונים יכולים להחיות את הרבעים ההיסטוריים?"
האלטרנטיבה שמציע האדריכל היא הגיונית, חסכונית, ידידותית לסביבה ויפה בעת ובעונה אחת. בתור התחלה, צוותו של ואן עגרט מחשב כי כל ששת המוזיאונים המיועדים נמצאים בקלות ברדיוס של קילומטר ממרכז העיר. למשל, שני ה"מהגרים "הראשונים - מוזיאון לודוויג, שעובר מארמון האמנויות ברובע פרנקווארוס, והגלריה הלאומית החדשה, שאוספיה מוצגים כעת בחצרות בטירת בודה שלא במקור התאימו מוזיאון, ישתלב באופן אידיאלי באגף החדש של בניין העירייה של בודפשט, תחרות למודרניזציה והרחבה בה זכה אריק ואן עגרט עוד בשנת 2008. למעשה, זה לא רק ולא כל כך הרבה על שחזור, אלא על השלמת הבנייה: הבניין בו פועלת לשכת ראש העיר הבירה כיום, למעשה, הוא מוצק, איתן, מקודש במשך מאות שנים, לא גמור. בית העירייה העתידי - במקור פנסיון לנכים ותיקי מלחמה - החל להקים על ידי פורטונאטו דה פראטי בשנת 1716, שבע שנים לאחר מכן הוחלף על ידי האדריכל האוסטרי ממוצא איטלקי אנטון ארהרד מרטינלי. בשנת 1747 הושלם שלב הבנייה הראשון - אגף המשתרע לאורך רחוב ורושחז הנוכחי (תורגם מהונגרית - העירייה). הבניין היה מרשים הן בקנה מידה והן בתפאורה: חזית בארוקית באורך של כמעט 190 מטר מעוטרת במגדל מרכזי ובשלושה פורטיקו עם פסלים אלגוריים ותבליטים המפארים את ניצחונותיהם של יוג'ין מסאבוי והמלך צ'ארלס השלישי על העות'מאני. אימפריה. בסוף המאה ה -18 אורגן המבנה מחדש כצריף לרימונים, והוא הפך לבית העירייה רק בשנת 1894. התוכנית המקורית של המתחם הייתה בניין מלבני בגודל כמעט כפול מזו הנוכחית, עם ארבע חצרות סימטריות. עם זאת, ממספר סיבות - כולל בגלל חומת העיר שחלפה כמעט ממש בסמוך אליה - תוכניות אלה מעולם לא יושמו, ורק בתחילת המאה ה -21, החליטה מועצת העיר לסגור סופית את הכיכר, לבנות לאורך שדרת קרוי קרוט, כיכר פרנק דיק ורחוב גרלוטי חסר האגף הצפוני. הוכרז על תחרות, נבחר זוכה, ונקבע מועד אחרון לסיום הבנייה - 2012, אך אף שלא נותר זמן רב מחומות העיר העתיקה, אלא שרידי בנייה מתחת לפני הקרקע, הפרויקט עדיין נותר פרויקט. הפעם מסיבות כלכליות: ההאטה ב -2009 השפיעה מאוד על כלכלת הונגריה.
הפרויקט של אריק ואן עגרט משלב בין שיפוץ בניין היסטורי לבנייה חדשה, שאמור להיות כ- 40,000 מ ר2… הרעיון העיקרי הוא החדירות המרבית של האובייקט, הכללתו במרקם החיים העירוניים באמצעות היווצרות דרכים חדשות להולכי רגל (נוח לעבור דרך בית העירייה מהשדרה עד למדרחוב ואצי להולכי רגל ואז לדנובה, לגשרים המובילים לבודה) ושילוב אטרקטיבי של שלוש פונקציות עיקריות: תרבותי, מינהלי ומסחרי. כמובן שאם יעברו לכאן שני מוזיאונים גדולים, הרכיב התרבותי יקבל תמיכה חזקה, אך הוא מילא תפקיד מכריע בפרויקט הראשוני: החלק המרכזי של ההרכב נכבש על ידי הפורום, מרחב רב-תכליתי המספק הרבה הזדמנויות. לתערוכות, הצגות תיאטרון, קונצרטים או כנסים. כאן האדריכל מציע להציב את אוספי מוזיאון לודוויג והגלריה הלאומית. הכנף שהופרשה עבורם - מונח מתאים מאוד במקרה זה - היא בדיוק דבר שמשתלב בתוכנית הנכונה הגיאומטרית של הבניין ההיסטורי עם מטוס או כנף של ציפור. הכיכר מול הפורום, מכוסה בגג צירים רחב, אמורה להפוך לשער הראשי של המתחם; כאן מתוכנן להציב בית קפה, שירותי מידע, פלטפורמות לארגון אירועים מסוגים שונים. חצר המוזיאון - אחת מארבע החצרות שהגה מרטינלי - יכולה לשמש גם לאירועים חברתיים, אך היא מיועדת כמובן בעיקר לתערוכות.
על פי הצעתו של אריק ואן עגרט, לשכת ראש העיר תשמור על השטח הקיים ושתי חצרות - כך ששום דבר לא יפריע לעבודתו. באותו חלק של הבניין החדש, העובר לאורך רחוב אישטוון בארצי, ניתן להציב חפצים מסחריים המוסיפים אטרקטיביות לציבור: חנויות, דירות, מלון אמנות וכו '.
הארכיטקטורה החזקה והמודרנית בהדגשה של האגפים החדשים רק במבט ראשון מנוגדת לחלק הקיים של המתחם ולמרקם העירוני שמסביב - למעשה, ביניהם, כמו תמיד עם אריק ואן אגרעת, יש הרבה פחות או יותר ברורים חיבורים, רמיזות, חרוזים מדויקים או חופשיים. החזית המרכזית של ההרכב, המשתרעת לאורך שדרת קארוי קרוט, היא מטאפורה רחבת היקף לתנועה מהישן לחדש, מקרבה לשקיפות. אם בפינה המזרחית הוא מהדהד בחופשיות את הפרופורציות של הבניין המקורי, תוך התאמה לקצב הנכון של חלונות צרים, אז כשאנחנו מתקדמים לכיוון כיכר דיק, הפתחים מתרחקים יותר ויותר, המזחים נפרדים ומאבדים את הליניאריות שלהם, ועכשיו לפנינו צלליות לבנות של עצים, לא כל כך הרבה כיסוי, עד כמה מדגישים את חלל החצר. כאן, אגב, יש רובד סמנטי נוסף: עכשיו באתר החצר הזו יש פארק עירייה, שבגרסה החדשה של המודרניזציה מתוכנן להישאר שלם, לשמר ולהשלים את תפקידיו הציבוריים הנוכחיים - ירידים ו פסטיבלים נערכים לעתים קרובות בפארק.
שיאו הפלסטי של הפרויקט הוא מגדל פינתי שקוף, מעוטר ב"גזעים "הצומחים מהפארק המסוגנן של החזית הראשית. "מגדל התצפית לא צריך להיראות כתירוץ למה שאנחנו עושים", אומר האדריכל. "להפך, יש לקרוא את זה כאות לגאווה בכל מה שחדש." אך גם מבנה עתידני לחלוטין זה רגיש למרקם ההיסטורי של העיר: שברירי, כמעט ארעי, הוא אינו שולט בבניינים שמסביב, אלא מכניס לתוכו הרמוניה חדשה. יחד עם שני "שכנים" - המגדל של בית אנקר, אנדרטה אדריכלית של ראשית המאה העשרים ובית העירייה, מהמאה ה -18, הם יכולים להוות שלישייה מרשימה. בסמוך למגדל נמצאת "מרפסת העיר" - טיילת שעוברת בראש החזית הראשית, ממנה אמורים להיפתח גם נופים מרשימים.
אריק ואן עגראט מגדיר לעתים קרובות את הפרויקטים שלו כ"בארוק מודרני "- כלומר לא סגנון, אלא" אסטרטגיית עיצוב אישי ", המורכבות והשכבות של האדריכלות. בפרויקט המודרניזציה והרחבת בניין העירייה של בודפשט, הבארוק המודרני מתקשר באופן חי עם ההיסטורי, מדגיש ומשלים אותו. בהקשר זה, הקרבה בין כותלי ההרכב של שני אוספים כמו הגלריה הלאומית לאומנים הונגרים ישנים ואוסף האמנות העכשווית מאת פיטר לודוויג משפר עוד יותר את הסמליות שלה. אם נוסיף לעובדה זו את היתרונות הברורים של הפרויקט - יעילות כלכלית, מיקומו של בניין העירייה על "ציר המוזיאון" של העיר, הספיקות של התשתית הקיימת - מתברר מדוע ההצעה החלופית של אריק ואן עגרט הביא את הדיון סביב הקמת מתחם המוזיאון לרמה חדשה. וזה נפגש עם אישור נרחב יותר ויותר.
