הפרויקט של סרגיי סקוראטוב זכה בתחרות הבינלאומית לתפיסת פיתוח מורכב רב-תכליתי על סוללת סופייסקאיה, וגבר על חמישה מועמדים סופיים אחרים בהעדפות חבר המושבעים: סטיבן הול, בנדטה טגליאובה מ- EMBT, סרגיי צ'ובאן, צ'ינו דזוקצ'י ולשכת MLA + (מרקוס אפנזלר) ואחרים). את הפרויקטים של חמשת המועמדים הסופיים ניתן לראות כאן.
"זה מקום מסתורי וחשוב מאוד", אמר האדריכל ביום הכרזת תוצאות התחרות. - כנראה הסתובבתי סביבו במשך שלושים שנה ואפילו עשיתי ניסיונות להתקרב, ציירתי הצעות רעיוניות. לדעתי, שינוי מקום זה הוא המפתח לפתרון האי כולו."
אז, המשתתפים נדרשו ליצור פרויקט של מתחם רב-תכליתי, המורכב ממגורים, מלון בוטיק, בתי קפה, חנויות, חניה, מכון כושר, כמו גם מחווה לנושא הנוכחי, תוך טיפול במרחב הציבורי העירוני.. בהצעותיהם של כל ששת המועמדים הסופיים, היא הפכה לשדרה המחברת את כיכר בולוטנאיה עם סוללת נהר מוסקבה, כך או כך מבט על האטרקציה המרכזית - מגדלי הקרמלין.
וסרגיי סקורטוב, שהסתכל רחוק מספיק מעבר לגבולות השטח הנבדק, שילב במדויק את המרחב הציבורי של השדרה עם הציר החזותי והולכי הרגל המחבר את תחילת נתיב לברושינסקי עם הסוללה. ציר זה ינחה אדם שיצא למשל מגלריית טרטיאקוב וראה את ציון הדרך של מגדל וודובזוודנה שנפתח בעתיד, לאורך סמטת הכיכר עד השדרה, שם הוא יצלול לתוך ההמולה החגיגית של עיר התיירות ואז ללכת לסוללה להתפעל מיופיו של נהר הפנורמה של המבצר המלכותי. על מנת שהדרך תהיה חלקה והמגדל נמשך כל העת קדימה, מחשבים על דברים קטנים: האדריכל מצייר מעברי הולכי רגל, מציע להרחיב ולהרחיב את הסמטה הרוחבית של כיכר כיכר בולוטניה, ואולי מאוחר יותר אפילו לחסל את הגדולה ערוגת פרחים עגולה מאחורי רפין הארד, כך שלא היה צורך לעקוף בדרך. כן הוצע להסיר כמה עצים חולים מקו הראייה. בסופו של דבר, צריך להיות מסלול תיירותי קטן אך חדש ממעבר המוזיאון בפינת הבניין החדש העתידי של גלריית טרטיאקוב עד למזח שעל הסוללה. לעת עתה, תיאורטית: ניתן להפוך את השביל אם תיירים מגיעים בסירה לאורך הנהר והולכים למוזיאון הראשי לציור רוסי דרך מדרחוב בתוך המתחם החדש של סרגיי סקורטוב.
אולם הקרן בין המוזיאון למגדל, שנוצרה על ידי הנוף האורבני, מתגלה כלא נקודת הייחוס היחידה: האדריכל מסיק בקפידה תכונות אחרות של החלל שנוצר מפרטי האזור. ההתרחבות הבלתי בולטת של גבולות האתר לכיוון הנהר מועברת לקווי המתאר של המדרחוב דרך כמויות בנייני המגורים, המוצבות במקביל לגבולות, האחת ממערב, השנייה ממזרח. הקירות המתכנסים בזווית מקנים לחלל המדרחוב משחק מבטיח הדומה למדרגות הוותיקן של מיכלאנג'לו. הוא מצטמצם לכיוון כיכר בולוטנאיה ולהיפך, מתרחב לכיוון הקרמלין, ויוצר מסגרת רחבה וכך, כאילו אפילו מקרב את האטרקציה המרכזית לצופה.
ואז האדריכל תופס את החלל שנוצר, שנולד או אפילו מיוצר ממש מסכום המאפיינים של השטח וסביבתו, פנים נוספות: בפרט, הוא חותך בעדינות את פינת הבניין המזרחי לאורך קו אותו קו ראשי. של ראייה.
העלילה המתוארת של תוספת הצירים באה לידי ביטוי גרפי בציור המדרכה, המורכב מקווים רבים בניצב לשני הצירים של "הפעמון", אשר, חוצים, יוצרים מראית עין של ריבוע רבוע גאומטרי עם קרני רגליים - מתקבל מיני-קווסט לאזרח המתבונן ברגליו, הצפנה של המשמעויות החשובות של מקום - "הרכס" של המרחב שלו.
בסך הכל השדרה של סרגיי סקוראטוב התגלתה כמוסקבה מאוד: בהתבסס על כמה פרמטרים, כריכה לשטח נתנה כצפוי סכום קווי מתאר שבורים וזוויות רב כיווניות עם קטעי כניסה ויציאה צרים יחסית. בנוסף, אגף האחוזה עם הרחבה בצד החצר, הניצב ממש על קו הקורה - הוא נמוך, דו קומתי, ואינו מכסה הכל, אך עדיין לא עובד על יושר קלאסי - הציג קושי מסוים לחשוף את הפרספקטיבה. בהכרח עליכם להיכנס מהצד של הסוללה בזווית, דרך בית המשפט לשעבר של אחוזת דוראסוב (שם ממוקם המלון), ואז להסתובב בבניין החיצוני בצד ימין. זו לא שדרה בכלל, אלא שורה של כיכרות ונציאניות עם פינות עמוקות מלאות בשולחנות בית קפה, אך יחד עם זאת סדרה של חצרות מוסקבה.
חשוב שמרחב כזה הוא, למעשה, הגשמת החלום של בית הספר גוטנוב. הד לפרויקטים של שנות השבעים והשמונים, שבהם נראה שהעיר חיה בצורה משמעותית, חדירים, נוחים להליכה, רצופים בשבילים, בחלקם מהדהדים את נוחות המרכז האירופי, ומשחזרים חלקית את הקסם של הכפר במוסקבה, עד אז נחתך על ידי הוספות של בניינים חדשים. מרכז העיר האירופית עולה כאן בראש, וזה לא מפתיע, שכן יש דוגמאות כמעט לכל שיפור איכותי. אולם ההד נתפס, עם זאת, באופן אידיאלי ביותר, של "חצר מוסקבה". אפשר לזכור שציורו של פולנוב נשמר בקרבת מקום, באותה גלריה מדינת טרטיאקוב, המצוינת בקצה הדרומי של הקרן המרחבית.
בצידי השדרה יש חלונות ראווה, לא בכדי משווה סרגיי סקוראטוב את החלל שהמציא עם סן לואיס אן לולי, האי הפריזאי עם האי מוסקבה. ומתחת לרגלי ההולכים יהיה אטריום של מרכז קניות תת קרקעי, מואר בפנסים עגולים ושטוחים המובנים במדרכה (חלק ממבקרי הפרויקט התבלבלו מיד עם שלוליות שנמשכו על גבי הדקלום לאמינות; לכן אלה הם חלונות). "החלון למטה" ביותר הוא פתח עגול בחלק נרחב של הכיכר שמאחורי בניין האחוזה: יש מזרקה באטריום שמתחתיו, הוא מספק למרתף קצת יותר אור ואוויר צח, בו זמנית מתחבר את השכבות אנכית. מדרחוב של חנויות, חצי עיר, חצי תת קרקעי, מוביל לסוללה, שם בעקבות הארגון מחדש של נהר מוסקבה נוצר אמפיתיאטרון אבן עם מדרגות גדולות ושביל הליכה לאורך המים בסיבוב החלק של ערוצו - מעין שיא תיירותי המשלים את התפתחות התכנון העירוני, תככים סביבתיים ואחרים בחלק המרכזי של הפרויקט.
ישנן שלוש חצרות פרטיות המיועדות לתושבים. כאן, בנוסף לגינון, המפורט כמו בשדרה, ישנו מוזרות אחת: מול הדירות בקומות הראשונות, טרסות אישיות נתפסות מעט מעמיקות בקרקע עבור תושביהן. בקומה מינוס השנייה יש חניון לתושבים, שם הכניסה תהיה באמצעות כרטיסים, ובקומה הראשונה מינוס יש חניה לכולם, קודם כל, כמובן, מבקרים בחנות. באותו מקום, בחלק המערבי, יש מרכז פיננסי עם תקרות גבוהות.
מדהים עד כמה אדריכלות מודרנית מעוררת לדבר תחילה על החלל בין בתים ואז על המבנים שיוצרים אותו. עם זאת, הם גם חשובים. שלושה בניינים ארוכים ממוקמים לאורך שטח האתר "שלום", הרביעי ממוקם במרכז - ממזרח לו שדרת עיר להולכי רגל, ממערב חצר פרטית.על פי החישובים שהראו האדריכלים, קל לראות שבמאה ה -18 האתר נבנה פחות, בעיקר עם בתים לאורך הסוללה, שמאחוריהם בעומק היו גנים, שרידי המלוכה; ובמאה ה -19 - יותר מכך, השטח כולו היה צפוף במבנים, בחלקם למגורים, בחלקם למפעלים. הפריסה המוצעת כעת צפופה בצורה ניכרת מזו העתיקה, שאינה מפתיעה, אך מרווחת באופן ניכר מהקפיטליסטית. מעברי בארות צרים הוחלפו בחצרות מיושבים.
היחיד מבין ששת המתמודדים, סרגיי סקורטוב לא עשה בחירה לטובת מידה פחות או יותר של מודרניות, או להיפך, שמרנות של סגנון - הוא חתך את הכרכים לאורכו, מה שהפך מחצית מאופקת לשמרנית, השני מודרני למדי. והוא "הדביק" אותם, על פי דברי האדריכל עצמו, בשכבת זכוכית, וכך נמנע מעובי יתר של הנפחים: כל מחצית אינה רחבה יותר מ -12 מטרים. אז הנה מכריזים על תערובת של אדריכלות שמרנית יותר ופחות - תופעה האופיינית למרכזים היסטוריים רבים של ערים אירופאיות, וינה, מילאנו, איסטנבול.
כרכים "שמרניים" מכוסים בקלינקר בז ', שפרופורציותיו מזכירות בסיס. מדרונות החלונות עמוקים בהדגשה, ובאיזשהו מקום הם בניצב למישור הקיר, אי שם הם מאוד רדודים, מבטיחים, ובמקומות מסוימים הזווית הפונה לכיוון החלון מעוגלת בצורה מעגלית, כאילו עמוד "שקוע" "בזה. באופן מובהק יותר, אותם משבצות צפופות ועגולות עומדות בשורה, ומצללות קטעי פרספקטיבה, הופכות חלון לפסל, לבבואה ממומשת על עובי הקיר, הנפח והפלסטיות. האדריכל מונה שני אבי טיפוס של הצורה: עמודי מגדלי הקרמלין של המאה ה -17 וספר הלימוד רומן
את קברו של האופה אווריסק, ממנו זוכרים בדרך כלל את שורות החורים העגולים, ששחוקו וגלפריך חזרו עליהם בבניין לנינקה. וסרגיי סקוראטוב הבחין בשורה צפופה של תומכים עגולים רחבים במימדים מיוחדים. אנו זוכרים כי מוסקבה היא רומא השלישית, והעמודים מוצאים את עצמם בהקשר כפול, ובמידה רבה יותר, באמצעות העקבות המיושנים של רומא הראשונה, היא מוחשית למדי, כמו גם כמה אינטונציות של ארט דקו רומאי, הנתמכת על ידי אחדות המרקם והמשקעים של הקומות העליונות.
עם זאת, מוסקבה היא לא פחות מכך: על כך, בייחוד, הם האחראים למדרונות העדינים של הגגות ולחתכי הירכיים בקצוות האהובים כל כך על מגיני העיר - הם מופיעים בכמה מקומות ויוצרים סימנים ל"עליית גג "אופיינית. צללית ומהדהדת גגות מבנים משומרים. למרות שבקצה הפנטהאוז, אחד היקרים ביותר, עם חלון הפונה ישירות למגדל וודובזוודנה, כבר אי אפשר היה לעשות הירך: איך לסגור שבר נוסף של השמיים, אם נוף כזה? כך שמצד זה, בחוץ, הקצה הוא כמעט מקדש באנטות, ממוסגר בזוגות עמודים ארוכים.
הבניינים ה"מודרניסטיים ", בניגוד לבני הברוק החומים, הם לבנים בוהקים, חזיתותיהם מתוכננות לחפות בבטון מלוטש. עם זאת, החזית הפונה לשדרה - מיותר לציין ששני קירות השדרה שונים, לבנה אחת, השנייה לבנה - מחוייה בתוספות לבנים המסייעות לרכך מעט את הניגודיות ודומה לבנייה הבולטת מתחת לטיח. גגות הכרכים הלבנים יהיו שטוחים וניתנים לניצול, עם גישה לכל התושבים, לחלונות יש גם שיפועי חיתוך א-סימטריים עדינים, אך בחלק מהמקומות הזכוכית שלהם בולטת קדימה בפריזמה מזכוכית. מסדרים בין הבניינים, בנוסף להכנסות לבנים, מסופקים עם הפרופורציות הכלליות של חלונות - צרפתית, ברצפה, במקומות עם מרפסות צרפתיות צרות, ולוחות של "אדני חלונות".
כאשר קצות הכרכים הלבנים פונים לקרמלין, הם מנותקים על ידי מדרגות גדולות של טרסות, שאותן משווה סרגיי סקורטוב לתיאטרון המובנה בעיר. הקירות כאן זכוכית לחלוטין, זכוכית חלבית הופכת לזכוכית מראה עם שיפוע חלק.
ברור שהארכיטקטורה המנוגדת של צלחות בין-גדלות של בנייני מגורים תהיה נוחה לתושבים, אשר יוכלו לבחור בין היתר באיזה בית הם מעדיפים, לובן בוהק או לבנים "עתיקות".מצד שני, הטלאים של המודרני וההיסטורי, ובאופן כללי יותר - שונה מאוד, הפכו למעשה לסימן ההיכר של האדריכלות במוסקבה, כך שלמהלך אמנותי זה יש גם סימני הקשר.
ועד כה מוקדם לשפוט באיזו תדירות תיירים ומוסקוביים מהלכים ימשכו לכאן על ידי ה"קרן "המובילה מנתיב לברושינסקי - כעת אנו הולכים לבולוטנאיה הרבה, אך לא לעתים קרובות; בזמנים רגילים, אלה שהולכים במקומות אלה הם נדירים. קשה לומר מה נוח יותר לתושבים לעתיד, מרחב ציבורי עמוס וחנויות עובדות, או שקט ושלווה אל מול הקרמלין. אך אם לשפוט על פי כמה מהתכונות של הפרויקט, כמו גם על פי סרגיי סקוראטוב, הפרויקט יכול להפוך ל"זרע ", בדרך כלשהי סטנדרט לפיתוח המרחב העירוני במרכז. ובכן, או בכל מקרה - לעזור לאי מוסקבה לרכוש כמה תכונות שימושיות של פריז. ***
תיאור המחבר של הפרויקט ותמונות נוספות נוספות רואים כאן ->
