אחוזת מיכאילובקה, או מיכאילובסקאיה דאצ'ה, על שם בנו הרביעי של ניקולאי הראשון מיכאיל, ממוקמת בין התייר פיטרהוף לממשלת סטרלנה. מאז תקופת פיטר הגדול, שטחה, בו זמנית וגם ברצף, נכבש על ידי מגורים שונים של אנשים הקרובים לאנשים הקיסריים: ממנשיקוב לאחים רזומובסקי, עד שבאמצע המאה ה -19 האדריכלים סטקנשניידר, קרל הגדול ו בוס הפך את המקום למרחב עצום ומסובך למדי. לפי דרישת טעמי התקופה, הדאצ'ה של הצארביץ '. במאה ה -20 לדאצ'ה היה מזל - מעטים ראו כי אדריכלות התקופה האקלקטית היא בעלת ערך, בהתחלה הייתה מושבת ילדים באחוזה, אחר כך חוות עופות, ולבסוף, מרכז בילוי של מפעל קירובסקי; אם הבעלים הקודמים שדדו לראשונה את הארמונות, ואז פשוט לא היה אכפת להם יותר מדי, אז מרכז הבילוי החל לבנות מחדש ובשנות השישים המבנים השתנו הכי הרבה. בשנות התשעים ננטש ההרכב ובשנת 2003, יחד עם סטרלנה, הוא הועבר להנהלה, שבשנת 2006 העבירה את מיכאילובקה לאוניברסיטת סנט פטרסבורג תחת בית הספר הגבוה לניהול.
הסטודיו 44 של ניקיטה יבין פיתח פרויקט רחב היקף כדי להפוך את הבניינים העלובים למדי של הדאצ'ה של הצארביץ 'לבית ספר לעלית המנהלים עד שנת 2010. כבר דיברנו על זה: שחזור ובנייה מחדש של שישה בנייני האחוזה בחלק המזרחי של השטח המוקצב, ובניית מבנים חדשים בחלק המערבי, שהיו שייכים היסטורית לא למיכאילובסקאיה דאצ'ה, אלא לכפר קורקולי. וכמה יישובים אחרים, תוכננו. כעת יושמו שני חלקים חשובים: הבניין האקדמי הראשי, שנמצא בבניין ההיסטורי הגדול ביותר של מיכאילובקה, שוחזר ונפתח לחלוטין (הוא היה בשום אופן לא ארמון אלא בניין קוניושני). גם בניין בית הקפה-מועדון הסטודנטים נבנה. בניית מעונות לרווקים ואדונים נמשכת; בינתיים, בית הספר לניהול כבר פועל בחצרים חדשים, ומגייס סטודנטים לתואר שני במנהל עסקים. בניינים מתפקדים, יש מה לראות ולספר עליו.
נתחיל בשחזור בניין האורוות, שהפך לבניין האקדמי הראשי. המבנה המרווח שלו נבנה מאוחר יותר מארמון הדוכס הגדול, בשנים 1859-1861, על ידי האדריכל הפורה מהפרובינציה הלבונית הרלד בוסה, ברוח הניאו-רנסנס המתון. אורוות, סככות כרכרה, בית מרחץ וחדרים שימושיים אחרים לא יותר משתי קומות חולקו לבניינים ארוכים וסודרו בצורה סימטרית, אפילו מעט יבשה, על ידי חלוקת מלבנים לחלקים שווים סביב חמש חצרות. החצר הצפונית הגדולה נפתחת למפרץ פינלנד, הכניסה שלה מוקפת בשני בניינים מכובדים עם פדימנטים משולשים. המחצית הדרומית חולקה לשתי חצרות סגורות קטנות על ידי מבנה מאורך לאורך הציר המרכזי, ובצדי החיצון של המלבן הגדול היו צמודים לשניים, גם הם זהים ו"פתוחים למחצה ", כלומר עם כניסות חיצוניות, חצרות: בית מרחץ ונפח. בתקופת מרכז הבילוי נבנו שתי החצרות הללו בכמויות גדולות של שתי קומות - אולם כינוס וחדר אוכל, ושני התכלילים נפתרו בסגנון בניין היסטורי, בשיטה של "תוספת מכנית, התבוננות בדמיון סגנוני ", לדברי ניקיטה יבין.
עבור סטודיו 44, משימת הטרנספורמציה עם ניקוי הרחבות מאוחרות כלל אינה חדשה, תיק הלשכה של ניקיטה יבין כבר צבר מספר עבודות שיקום בסיסיות בדרגות שיפוץ שונות, שאפשרו לאדריכל ליצור מתודולוגיה משלו ו אפילו אדם שניתן לזהות "כתב יד" של פרויקטים לשחזור ובמיכאילובקה.
ראשית כל, האדריכלים הסירו את הגבהים המיותרים של הכניסות הסובייטיות, שאפילו ההגנה על האנדרטאות הוכרה כבלתי נאותות, והחזירה את הצללית "השטוחה" המקורית למתחם האורווה.ואז הם תכננו ויישמו את שחזורם של כל האלמנטים ששרדו במאה ה -19 - חזיתות גבס עם הכחשה דקה, לוחות ופרופיל ואלמנטים פנימיים, שהאולמות עם עמודי ברזל יצוקים טובים במיוחד: שניים מהם ממוקמים על צידי אוקטדרון של לובי הכניסה ושלושה בחלק הדרומי של הבניין, קרוב יותר לכביש המהיר של סנט פטרסבורג. עמודים דקים, בעלי תעלות חלקית, עם כותרות קובואיות, דומים הן לאדריכלות התעשייתית של תקופת הבנייה של מיכאילובקה והן, באופן בלתי צפוי, לכנסיות הביזנטיות המאוחרות "על ארבעה עמודים" (השוואה כזו נשמעת מעט עמוסה בזמנינו לאורוות, אך לארכיטקטורה של המאה ה -19 מסתכלת אחורה על אבות הטיפוס הגבוהים: בהחלט בלתי אפשרי להרחיק שבוס חשב על מודל כזה באופן ישיר או עקיף). עמודי הברזל היצורים שבתוכם מהדהדים את חלון הויטראז'ים המרשים של קשת הכניסה של הבניין הצירי המרכזי.
אי אפשר היה להסתפק בפעולות טיהור ושיקום: בית הספר לניהול נזקק למקום. לכן אדריכלי סטודיו 44, שעסקו בבנייני החוץ של התקופה הסובייטית, כיסו ארבע מתוך חמש חצרות עם גגות חדשים, כולל בדרך זו או אחרת בהרכב החלק החם של בניין בית הספר, שאזורו, להיות בטוח, גדל משמעותית בהשוואה לאורוות ההיסטוריות. החצר הצפונית נותרה פתוחה - התברר שהיא קורדונרית מצוינת, כמעט בעלת מראה של ארמון, הפונה למפרץ פינלנד: כאן נמצאת הכניסה הראשית לבניין. בצד זה, התכלילים הם מינימליים, רק שיקום: אדם שנכנס לבית הספר מהכניסה הקדמית מקבל את פניו בניין מקורי משוחזר. תאים מיושבים בהיקף החצר תפוסים בכיתות למנוחת המורים.
כל שחזור פנימי כפוף למספר עקרונות. הפריסה ברורה והגיונית, עם אולמות מקובצים סביב אטריומים המוארים באור יום. הבניין הצירי המרכזי קיבל גג זכוכית והחלל המוארך האורכי שלו הפך לאטריום - כאן אנו רואים פרדוקס, שכן מבחינה היסטורית זה מעולם לא היה חצר, אך האדם שנכנס יקבל רושם כזה - חצר מזוגגת, כמעט קלויז, נתמך על ידי שורות של חלונות ביפוריה היסטוריים לאורך מסיבות. האולם הבהיר, בעל זכוכית הכוללת תקרת הגמלון, משמש כליבת ההפצה והמרכז הקהילתי של בניין בית הספר. ההשפעה של המנזר, אני חייב לומר, חשובה מאוד, שכן היא מקנה לבית הספר דמיון רחוק אך קריא לאוניברסיטה אירופית, אשר חצר כזו היא חלק הכרחי מהדימוי שלה. מדהים איך ניקיטה יבין גילתה ופיתחה את "נושא הוגוורטס" הזה בבניין הפרגמטי של האורווה, אולם כעת, התברר, הוא נמצא והודגש.
לניקיטה יבין, אני חייב לומר, יש את המתנה לגלות נושאים חדשים בחללים משוחזרים אשר חופפים בהצלחה עם משמעויות ישנות, ותורמים להפיכתו של בניין למשהו חדש מבלי לאבד את הישן: פעם כתב גריגורי רבזין כי האדריכל הצליח להציב
בתוך הבניין המשופץ של פרומסטרובנק יש אמת מים רומאית. דוגמה עדכנית יותר היא סוויטה מבטיחה שגילתה סטודיו 44 בתוך האגף המזרחי של המטה הכללי שניתן להרמיטאז '.
שתי החצרות הסגורות הדרומיות, שהיו פתוחות בעבר, הכילו שלוש אולמות בינוניים (זה מיועד לרווקים), אך הם לא איבדו אור יום: לאורך ציר כל כרך, בין הקהל, הייתה זכוכית, גם גג גמלון, מאירה החלל מעל המדרגות - מורחב, מוארך לרוחב הציר הראשי, אטריום קטן. הפרוזדורים בחצרות החיצוניות הצדדיות (שם פורקו חדר האוכל ואולם הכינוס של מרכז הבילוי) נפתרים בצורה דומה, רק שכאן הם מחברים ומחלקים קהלים קטנים יותר עם קירות זכוכית, יותר כמו חדרי ישיבות משרדים; כאן הם ילמדו לתעודות MIB ו- MBA.
מאפיין נוסף של הגישה: כל התכלילים נראים מודגשים באופן מודגש ובונים את הדיאלוג שלהם עם אלמנטים של בניין היסטורי - לא, לא בכל מקום בהשוואה מנוגדת, אלא בכל מקום על העקרונות המודרניסטיים של שקיפות, השתקפויות, צורות גדולות לקוניות.
בנוסף, בחללי הפרוזדורים, מעבר בין החיצוני והפנימי, אלמנטים של נוחות פנים מתקיימים יחד עם החזיתות שהיו בעבר בחוץ, אבל עכשיו הן בפנים - לשילוב זה יש את האיכויות של אולם ארמון מייצג, כשנראה לך שכבר נכנסתי איפשהו מתחת לגג, אבל הסולם לא מאפשר להירגע. אתה חווה תחושות דומות בלובי האדמירליות בזכרוב עם הכחשתו הפנימית, או בגרם המדרגות הקדמי של הקרמלין BKD. במקרה זה, בפטריומי בית הספר, הוא מוכתב לא רק על ידי כוונת המחבר, אלא גם על ידי נסיבות השחזור, כאשר החזית החיצונית הופכת לחלק מפנים האטריום.
הניגודים האימננטיים של חלל המעבר מודגשים: לא רק העיצוב של קירות החזיתות של אתמול וקנה המידה בגובה כפול, אלא גם גרמי מדרגות נרחבים, ובעיקר צבעם השחור, פועלים למען התכונות הייצוגיות שגורמות לאדם הנכנס להתכנס פנימית. הרצפות בשכבה השנייה של הפרוזדורים וגרם המדרגות שחור פחם, ואילו רצפות הקומות הראשונות מרופדות בזיגזגים גדולים בצבע אפור-שחור. וזה, כמובן, לא כלוב שחמט קלאסי, אך בהכרח גורם לזכור את תמונת ספרי הלימוד של ג'ה, בה פיטר הראשון חוקר את בנו.
האפקט מוכפל בזכוכית השקופה הירקרקה והקרירה שמשקפת פרטים. בגרמי מדרגות ארוכים הממוקמים לאורך קירות הבניין הדרומי, כאשר מצד אחד חזיתו של הרלד בוסה, ומצד שני, קיר הקהל מכוסה בזכוכית מבנית, ניתן להכפיל את ההשתקפות אם לא (בואו נהיה כנים, זה לא מציאותי. ואז הרחיבו פסיכולוגית את המרחב הצר.
הרצינות הייצוגית של הפרוזדורים, וזה די מתאים - הרי הם מתכוננים לתואר שני במנהל עסקים - מאוזנת על ידי טכניקות המרגיעות את העין האנושית: שפע של עץ, מקורות גג חשופות ועד מעקות זכוכית; אור יום, צבע אפור-לבן בהיר של הקירות, פנים ושונה מהחלק החיצוני של החזיתות המחקה את הצבע החום של אבן גיר. בינתיים, בחדרים שהם בהחלט פנים - למשל באולמות, הגיאומטריה המגניבה עוזבת, הטכניקות הופכות לחופשיות ומודרניות יותר: מהי לפחות תקרה דמוית גל עשויה קרשים מעץ על פני שורות שחור-לבן מנוגדות של מקומות ישיבה.
השחזור, אם כן, נראה נועז למדי וקנה מידה גדול: הבניין השתנה ברצינות, שינה את הפונקציה, את עוצמת הקול והוסיף פרטים רבים. התחושות שהמבקר יחווה בקושי יאפשרו לו באופן עצמאי, מבלי לדרוש, לנחש שהמתחם היה בעבר יציב - זה לא יתאפשר עבור אף מבקר ולא מיד. הרבה נשמר ושוחזר, אך הוסיפו הרבה חדשים בכנות, הבניין השתנה והפך שונה. במתחם שנוצר אין יראת כבוד מול חצר קוניושני לשעבר, איש לא פוצץ חלקיקי אבק מהאנדרטה, אם כי הם לא שברו אותה במכוון. זו בעיה שכיחה בשיפוצים: אם אנו מצפים רק לשימור מהם, אנו נתאכזב עמוקות. לא, הבניין שנוצר הוא חדש מהישן.
ליתר דיוק, יש איזון של שלושה מרכיבים. כל מה שאפשר: הקירות ועיצובם בפנים ובחוץ במקום שהיה שלם, עמודי ברזל יצוק ואותה הסריג של חלון הויטראז'ים המקושת, נשמרו ותוקנו. זהו חלק היסטורי אמיתי של הבניין, יש כאן לפחות מחצית ממנו והוא (עכשיו) במצב טוב. מה חשוב, כי אחרי עשר שנים של הזנחה, מתחם האורוות לשעבר היה כמעט חורבה. החלק השני חדש, יש הרבה ממנו, מכיוון שארבע חצרות מכוסות והופכות לחלקים של הבניין, והבניין האמצעי הפך לאטריום; מבנה הבניין השתנה באופן קיצוני, אך לא רק את המבנה, אלא גם את תחושת הפנים,עכשיו רווי במרקם המודרניות - שקוף, קריר, מתכתי. אפילו העץ אינו מה שהמאה ה -19 ראתה בו. החלק השלישי הוא צללית ופרופורציות. שניהם חדשים וישנים: מכיוון שהאדריכלים פירקו את המבנים של שנות ה -60, המתחם חזר למצב "השטוח" המקורי, והגגות לא קיבלו אחוזות נוספות - הם משופעים, אם כי בחלק מהמקרים הם זכוכית. שחזור הצללית, שלא מנע הוספת שטח די שימושי למדי, הוא מחווה להיסטוריה של האנדרטה. כל שלושת המרכיבים: הישן, החדש ותכתיב מסוים של צדק קומפוזיציוני, שאילץ את הסרת "הרחבות המחוללות", מהווים שלם אחד, וזה בדיוק הבנייה מחדש, שכן הבניין עבר שינוי, חשב מחדש וחשב עכשיו חי אחרת לגמרי.
האלמנט הגדול ביותר בחלק המודרני של השחזור "נבט" בחוץ, מאחורי קווי המתאר של הבניין ההיסטורי, בין הבניין הדרומי של האורוות לשעבר לכביש המהיר של פטרסבורג. זהו אולם כנסים גדול עם 450 מושבים, שלא היה זמין בבניין ההיסטורי. נפחו הסגלגל החד, יותר מחצי קבור באדמה, מכוסה בכיפה שטוחה המכוסה מבחוץ במשולשים גיאודזיים דקורטיביים. הוא ממוקם 20 מטר דרומה, ממוקם בכוונה בזווית קלה, בניגוד למתווה הקפדני של המתחם הראשי, ומחובר אליו במעבר זכוכית לחלוטין. התחושה של צלחת מעופפת העגונה לבניין האימונים חדה ומדויקת מאוד. כרך זה זר לחלוטין והיסטורי ההיסטוריציזם הניאו-רנסנסי של בוסה, שהוא אינו מסתיר, אף שהוא עושה ניסיון להסתיר באדמה, "למשוך את ראשו לכתפיו." פנים חדר הישיבות מהדהד את החלק החיצוני: לוחות התקרה הדקורטיביים זהים למשולש כמו הכיסוי החיצוני של הכיפה, באופן פיגורטיבי הם שלם אחד, המדגיש את רשת פסי האור המשתקפים במתכת המראה של המרפסת עבור VIP. בינתיים, אולם הכנסים עצמו אינו תופס את כל החלל שמתחת לכיפה - בחלקים הרוחביים של הסגלגל יש שירותי IT ושיעורי מחשב.
ההבחנה המודגשת בין המתחם ההיסטורי של הבניין האקדמי הראשי לבין "הצלחת המעופפת" של אולם הכנסים שלו הפכה לליבה של כל התפיסה של הקמפוס של בית הספר לניהול בכללותו. מתח הניגודיות ניכר כאן ביותר, שכן הבניינים ההיסטוריים והמודרניים זה לצד זה. עם זאת, במציאות הכל הרמוני. אחד הבניינים המודרניים שהוקם בחלק המערבי של הקמפוס - מועדון קפה, כבר נבנה ופתוח לסטודנטים. מגיע לו תיאור נפרד ונדבר עליו קצת אחר כך.
