כבר סיפרנו, ובפרטים מסוימים, על פרויקט מתחם רב-תכליתי, בעיקר משרדי, בזיוזינו ברחוב אודסה, ליד תחנת המטרו נחימובסקי פרוספקט ונהר קוטלובקה (מחברי הפרויקט - סרגיי צ'ובאן, סרגיי קוזנצוב, אלכסיי אילין, נְאוּם). בסוף 2014 הוא התגלם כמעט כשהוא נולד, קיבל את השם "לוטוס" והצליח לקחת חלק בביקורות על פרסי אדריכלות רוסים מפורסמים רבים. במילים אחרות, הבניין מפורסם וגם בולט, ובין היתר, גם משום שהוא אחד הפרויקטים שהומצאו ממש לפני המשבר הפיננסי של 2008, אך יושם בהצלחה לאחריו. עם זאת, זה מורגש לא רק באופן תיאורטי: המתחם גלוי מצדדים רבים, די מרחוק, וכמובן שהוא מפליא את דמיונם של אנשים העוברים לאורך נחימובסקי פרוספקט, כאשר בין שטחים פתוחים מאובקים, בתי פאנל ובניינים בני חמש קומות, חלקם סוג של תיקוני דרך נצחיים הצומחים בשפע, אך כמה עצים פעלולים - לפתע נראה נפח גדול אך מוצק ומבריק, מסודר בחוזקה-קומפקטית, ובו בזמן, כאילו מסתובב מעט, מעין טורנדו מזכוכית.
הרושם הראשוני שלי היה העולם האחר לגמרי של בניין זה. בסביבה "ישנה" רופפת ומונוטונית, שבה מבנים בני חמש קומות ומיקרו-שדות פאנלים שזורים במראה תעשייתי עם שוממות נטושות למחצה - נראה שגופו הכחול-כהה החלק והמבריק של 85 מטר נראה שגדל, או אלא אפילו קדח מהאדמה, אם לא נפל מהשמיים … זהו החייזר המושלם ביותר, והוא עצמו מרגיש זאת - הוא סוגר במעגל שלו, אם כי לא בביישנות, אך בביטחון די. ליוונים היה סיפור אגדה על שיני דרקון שצמחו בשטח - זה מרגיש ככה: לפנינו מבנה חזק ומספיק. בהקשר של מוסקבה, הדבר מהדהד רגשית, ככל הנראה, רק עם העיר, גם שם, בתחילה יש לצופה יראה דומה מול קנה המידה הלא איכותי ואיכות המשטחים. כאילו שיח גורדי שחקים הנטועים שם מקרוב נתן תולדה צמחית. יותר מכל, יש מקבילות, כמובן, עם מגדל הפדרציה, מכיוון שהוא נבנה, עם פיטר שווגר, על ידי סרגיי צ'ובאן, אך הדמיון הזה לא חשוב מדי - אלא גם העיר וגם הלוטוס שייכים לאותו ז'אנר. של קהילת משרדים כנה, שלא מתחפשת בכוונה, מה שמרמז הן על חזיתות זכוכית והן על המידה ועל שלמות הצורה הטכנולוגית הסטריומטרית. שלושים שנה של פוסט-מודרניזם הראו שזה "לא עובד" לחקות מבנים כאלה, וזה לא עובד - יושר וישירות בז'אנר כזה מתאים יותר.
אבל לעת עתה, בואו נחזור לנושא "קידוח" מהאדמה. ראשית, תוכנית הספירלה מורכבת משלושה להבי גוף, המרמזים על מדחף כלשהו, אולי מסוק ברוח החיפוש אחר האוונגרד, ואולי איזה אחר. שנית, חתך שתי השכבות העליונות דומה, במיוחד במבט מלמטה, לקצה המשונן של כלי מושחז. אפשר כמובן לאתר אותו בעליית גג קלאסית עם עמודים המתחלפים בדפוס לוח שחמט, אך דימוי הבניין, בסך הכל, טכנוני למדי גורם לך לחשוב יותר על המנגנון מאשר על עליית הגג. ושלישית: חזית הזכוכית עולה ישירות מהקרקע, ללא כל בסיס, במקומות היא רק פותחת כניסה נישה. לכן אני רוצה להניח שהרבה מאותו עניין נשאר מתחת לאדמה.
מה שנכון בחלקו: ישנן ארבע קומות בחניון למטה. במרכזו יש אטריום, הוא מכוסה בכיפה, בפנים, על פי הפרויקט, תוכנן לגדל עץ - על זה אנחנו
כבר אמרו. במקביל, החל מהרעיון של עץ חי שנשתל במרכז מנגנון הבניין, צץ מבנה הגיוני: הבניין זכוכית וגורד שחקים, אך העץ הצליח לעורר אותו מעט ולהחיות אותו.
זה ככה. כשאתה מסתכל בהתחלה, כמובן, אתה מתרשם מהטבע הקולוסאלי.אבל כשמסתכלים מקרוב, מבחינים בלא מעט סימנים של משחק פלסטי עדין שמתגלה במסגרת קנה מידה על-אנושי, אך זה לא מאבד מעוצמתו, אלא אפילו רוכש אותו.
קודם כל, צורת כל מקרה - והם בדרך כלל דומים מאוד - משלבים גליל עם חרוט, ומשחק על המתח המתעורר בין שתי הצורות הקשורות אך השונות. אפשר לחשוב על כל גוף כשליש גליל, אבל זה לא נגמר שם. אם נסתכל על קצוותיהם, נראה שהם טרפזיים, ואם אחד מצטמצם כלפי מעלה, אז השני מתרחב. אדווה אוניברסלית מסוימת עוברת דרך הנפח, בדומה לתנודות של גלי אור או שדות חשמליים - מצד אחד. מצד שני, זה מזכיר את העקמומיות של הטור הקלאסי, שתורגם לשפה שלאחר האינשטיין של האדריכלות המודרנית.
בשל הגיאומטריה, שמאלצת את הנפחים של כל בניין לבצע מעבר נדיר מטרפז רגיל לזה הפוך בתוכו, הקירות החיצוניים בכל מקום אינם אנכיים לחלוטין. ניתן לראות זאת בשרטוטים ובקטעים. ואם אתה מסתובב, אז העין לא תופסת מיד את הדקויות ונראה שהאות על המורכבות האימננטית של הענק הזה מגיע מהתת מודע. פתאום אתה מבין שלבניין, שבמבט ראשון הוא גדול, חזק ופשוט, יש לו נשמה, הוא לא רק עומד, אלא גם מתנדנד, ולא מהרוח, אלא לקצב מנגינה פנימית.
וזה לא מספיק. כל רצפות הזכוכית משולבות לשניים, והכוס החיצונית של רצועות הזכוכית הרחבות מוטה לכיוון השמים; הקצה התחתון בולט כקונסולה ויוצר מעין מגן שמגן על כל זוגות הקומות הבאות מפני השמש, מדגישים האדריכלים. משטחים משופעים משקפים את השמים טוב יותר ולכן הבניין נראה כחול כל כך, המקצב הכפול הפופולרי בימינו עוזר "לאכול" את האבנית. הצללים השחורים של הקונסולות מושכים את הכרכים בדיו שחור יפהפה דמוי מכחול. קווי המתאר של "הקישוטים" בעתיד משתנים בצורה חלקה, דקים יותר, מתחדדים, כמו קו המצויר במיומנות על משי סיני (כמו משי - במיוחד כמו שקיעה), וגרפיקה המדגישה את תכונותיו מופיעה בכרך. והמוזרויות הן כאלה, כשמסתכלים על ציור "משיכות", אתה מתחיל לפקפק אם הקונסולות בולטות באופן שווה או שכלולות גם במשחק. אבל לא, הם מופיעים באופן שווה, רק הגרפיקה של הצללים מטעה את העין, מובילה. הרושם דומה לצבע מים המצויר בעט: לאורך החזיתות, מרופדות ברשת דקה של מפרקים, יש "משיכות" רחבות של קונסולות, ובאיזשהו מקום מעגלי, ממשטחים מעוקלים, נפגשים ישר, מקצוות שטוחים - בכאלה מציב את הפלסטיק האנרגטי של הנפחים. מי שאי פעם הצליל גליל יבין אותי. שקיפות הפינות הנראות באור, כמו גם העובדה שהגופים משתקפים זה בזה, מוסיפים מורכבות וציוריות, עוצמות שונות של כתמים של לוח צבע קר הנמעך בקפלים.
אני חייב לומר שבנוסף ל"מקדחה "הנ"ל מספר פעמים, המתחם דומה למנגנון של עיפרון קולט: ישנם עפרונות המחזיקים את ההובלה בשלושה או ארבע כפות מתכת. לכן, אם אתה מסיר את העופרת, לחץ על הכפתור ופתח את המנגנון - הוא נפתח עם עלי כותרת - זה נראה דומה מאוד. עכשיו בואו נזכור שגם סרגיי צ'ובאן וגם סרגיי קוזנצוב, שעבדו על הפרויקט הזה עוד לא האדריכל הראשי של מוסקבה, הם שרטטים נלהבים, הדמיון לא נראה כל כך בלתי סביר.
זכוכית - מעט כהה: מאפשר לעבור ל 45% מהאור הנראה ורק 30% מהחום. זה שומר על השקיפות, מאפשר לראות את קווי האור של מנורות הפלואורסצנט על התקרה של כל קומה: מורגש במיוחד בשעות הערב וביום מעונן, הם מסתכמים בתבנית לקונית המחייה את עיצוב פסי-קונסולות. בלילה הבניין זוהר מבפנים כמו קנה נמלים של גחליליות - מה שאגב גם מזכיר מאוד את העיר.קווי האור הנראים מבפנים מוסיפים פתיחות: בחיים, עבור אדם שהולך ברחוב בערב, יש חשיבות לתקרות דירותיהם של אנשים אחרים, הנראות באור, המוארות על ידי נברשות; מבלי להציץ בחייו של מישהו אחר, אנו מוצאים את עצמנו מעט מעורבים בכך ואיננו לבד - משיכות האור הלבנות על תקרת מתחם המשרדים מגלמות את הרגש הזה, ההופך אותו, כל כך עצום וסטריאומטרי, להרבה יותר קרוב ו תוסס יותר.
בתקופתנו ובארצנו (לא ניקח מדינות אחרות), איכשהו מעט מאוד אנשים מוכנים להסתכל על אדריכלות. אבל רובם מוכנים לשים עליו בולים מבלי להסתכל. משרד - רע, נקודתי, איטום - נורא בדרך כלל. "בניין עשוי זכוכית ובטון" ובכלל נותר קללה נרחבת, לאחר שהשתרש בתפקיד זה, כנראה מאז שנות השמונים. במצב כזה גם משרדים וגם מגדלים מסתתרים בהכרח, שואפים להסתתר, שכפי שאנחנו זוכרים לא מתאים להם: הם עדיין לא יכולים להסתיר, וניסיונות הסוואה מביכים רק מחפירים את העצב. הנה מקרה אחר לגמרי: "לוטוס" מכריז על עצמו כמשרד גדול, זכוכית - זה ברור. אבל הוא שומר לעצמו את הזכות לדאוג, אולי אפילו לשקף את הז'אנר האדריכלי שלו, מחשבות שופכות ואולי סתירות לדקויות לא מורגשות מיד של פתרונות פלסטיים. לענק יש נשמה; כנדרש. הוכח פעמים רבות שכך בדיוק יש לפעול בז'אנר הזה.
