אלכסיי גינזבורג כבר דיבר מעט על הפרויקט הזה בראיון שלו ל- Archi.ru - הוא מחשיב את הקרבה לתיאטרון, דוגמה מפורסמת לברוטליזם במוסקבה, כחשובה במיוחד. "הבאתי דגימות של לבנים ברכב, שמתי אותן ליד קיר התיאטרון ובדקתי שהן מתאימות, אבל לא מדויקות מדי", אומר האדריכל. עם זאת, ההקשר של כיכר טגנסקאיה הוא מגוון והתיאטרון אינו המרכיב היחיד שלו, אם כי אחד המרכזיים שבהם.
צורתו המורכבת של האתר בכללותו נמשכת לעבר משולש ישר-זוויתי, שההיפוטנוזה שלו מוארך לאורך הקו האדום של פיר האדמה. הזווית הנכונה היא בעומק. זוהי צורה נוחה לחנות, שכן אורך חלונות הראווה לאורך החזית הראשית מתגלה כגדול למדי ביחס לשטח הכולל. המשולש מספק את "הבטן" הנדרשת של שטח הקמעונאות בפועל: בתוך חמש קומות של חנויות, סופרמרקט, מגרש אוכל ובית קולנוע, מקובצות סביב אטריום משולש כצפוי. החלל הקטן שלו, שנראה בבירור בקטע, הוטה על ידי האדריכל כמו המגדל הנטוי של פיזה: רצפה אחר רצפה, הוא עובר במדרגות מדרגה מהמרכז לכיוון טבעת הגן - לפנס שטוח ומשופע מעט, שזכוכית שלו. מוטה דרומה. לפיכך, הפטיו המזוגג, כמעט חלק הכרחי מחנות מודרנית, לוכד את כמות השמש המרבית האפשרית. ישנן שתי רמות חניה מתחת לאדמה.
כעת האתר ריק, רק בפינת גבעה מכוסה דשא נמצא חניון קרקע קטן. אך קודם לכן היא נכבשה על ידי שורות המסחר בטגנסקי, שהיסטוריוני הבניין שלהם אפילו ניסו לייחס לאוסיפ בובה. קווי המתאר הטרפזיים של השורות חופפים כמעט לחלוטין עם המשולש הריק כיום, אף שהיו חנויות רבות מסביב, מחוץ לגבולות השורות. ארקייד הקניות נהרס בשנות השישים; במקביל הונחה מנהרה מתחת לכיכר על טבעת הגן, והכיכר עצמה הפכה לאחד המחלפים המרווחים והבעייתיים ביותר בין "הכבישים המהירים בסגנון מוסקבה". המקום נותר מקום ריק, בולט במיוחד בניגוד לכרך הגדול של תיאטרון טאגאנקה, שהופיע בשנות השמונים. המתחם הרב-תכליתי החדש צריך להיות ממוקם ממש באתר ארקייד הקניות וירש אותו ישירות, לא רק במובן זה שהוא מחייה את הפונקציה המסחרית במקום הזה, אלא גם, נניח, מבחינה אדריכלית וגנטית: המרחק בין הקירות על החזית הראשית של הבניין החדש נמשך ממש משורות טגנסקי. בניין חדש צומח מהדגן הקצבי של הקודם, חורג מגובהו, מה שקורה לעתים קרובות לילדים שגדלים יותר מהוריהם.
יש לומר כי אפילו השלטונות הסובייטים המנוחים הכירו בכיכר טגנסקאיה לא רק כתיאטרון, אלא גם כתפקיד מסחרי - בתי פאנל ברובע מצוידים ב"זכוכית "חובה ונרחבת מאוד לאורך הרחובות. בשנות התשעים של המאה הקודמת הנושא פותח על ידי חנויות ודוכנים מגוונים הקרובים יותר ליציאות מהמטרו - חלקם נפלו לאחרונה קורבן לסיפור הידוע של "הריסת הטייסות". המסחר, שמעולם לא מת על טאגאנקה, עבר מחנויות מסודרות בשורות מוסקבה ישנות עם קשתותיהן וחצרותיהן - לזכוכית מוסדרת סובייטית - לקסם המחוספס של "פטריות" הצומחות בשנות התשעים. עכשיו נראה שהגיע הזמן לקניון. לרחם או לא לרחם על חנויות קטנות זו הבחירה האישית של כולם (אני כן), אך ברור למדי שבמוקדם או במאוחר הבניינים הפשוטים שלהם במרכז העיר חייבים לפנות מקום למשהו אחר. עם זאת, הרשו לנו להזכיר לכם כי לעבודה על הפרויקט אין שום קשר להריסה, היא החלה תחת ראש העיר הקודם.
מרכזי קניות גם הם שונים, אולם יש להם את הרוע הבלתי נמנע של איחוד, ואת הכוח של לוגיסטיקה ברשת, ואת הקסם של צרכנות נוחה - קצת מכל דבר.אך ברצוני להדגיש כי אלכסיי גינזבורג הצליח, בהסכמה, להתעקש על פורמט המטרופולין של החנות, עם חלונות ראווה וטיילת רחוב. חנות הדומה למעברים אירופיים ולחנויות גדולות, כל אלה לה בון מארשה הפריזאיות, ודומה במובן זה ל- GUM של מוסקבה, שאגב גם החליפה את ארקדת הקניות בובאיס שלאחר השריפה בכיכר האדומה. המתחם הרב-תכליתי האלכסיי גינזבורג הוא הכלאה של בניין אטריום עם ארקייד ורחוב עירוני, וזוכר יתר על כן את ארקדת הקניות העתיקה. האם תופיע כאן טיילת חנויות, בקצה טבעת הגן? למה לא. ישנם שני צעדים מהמטרו, מחצית מתנועת המכוניות מוסרת נמוך יותר, עד לגובה המנהרה וכאן, על הגבעה, זה לא מורגש יותר מדי.
החלק החשוב השלישי בהקשר אחרי התיאטרון וארקייד הקניות הוא הבתים מהמאה ה -19, המשתרעים באותו צד של זמליאנוי ואל כמעט ברציפות לעבר יאוזה. כדי לא "למחוץ" אותם בנפח מסיבי, החזית המרכזית של המתחם הרב-תכליתי מחולקת לשלוש תחזיות. ביניהם יש גשרים מזכוכית של הכניסות, שקועות בתוך המשולש, שנראות היטב בתכנית. הם כמעט משקפים את בניין התיאטרון, שממול יש שני מדפים משולשים לבנים בגודל דומה. התוכנית מראה בבירור: שני בניינים הם חלקים מאותו הפסיפס, והבליטות-שקעים הם המפתח לחיבורם. רק הם מופרדים, נחתכים על ידי טבעת הגן, והחזית הראשית של הבניין החדש נקבובית, סריג - כמו חתך. והקירות האחוריים הפונים לרחובות הסמוכים מוצקים, כאן יש פחות חלונות, יותר קירות. יש כאן כניסות להעמסת חנויות, והפשטות והבידוד היחסי של החזיתות נובעים מסיבות פרגמטיות. ויחד עם זאת, החלק החיצוני של "החצר האחורית" מהדהד עוד יותר את הקצב והפלסטיות של בניין התיאטרון, כאילו ה- IFC אכן היה שבר פורץ של סלע הלבנים שלו, המחצית השנייה של עמודי הרקולס. כמובן, בד בבד עם התיאטרון, הבניין החדש מהווה פרופילאה של הכניסה לכיכר - זו המשמעות של תכנון ערים: הוא יהפוך לעמוד השני והחסר של הגרסה החדשה של שער טגנסקי. אגב, שערי העץ הישנים של זמליאנוי גורוד, שנבנו במאה ה -17, היו ממוקמים בשטח הנוכחי של ה- MFC, כך שהירושה מתבצעת בזכות מלאה, אם כי הגרסה המודרנית של הפרופילים שינתה את קנה המידה והמיקום - אחרי הכל, מסלול Sadovoe Koltso עובר כאן לא לאורך הפיר, מערבה.
פרופילאה, כמובן, תעבוד גם בכניסה לכיכר וגם ביציאה ממנה. עכשיו, במיוחד כשפונים מרחוב סרפוחובסקאיה לטבעת לכיוון תחנת הרכבת קורסק, הכיכר נראית רחבה מדי ולא מעוצבת, והבניין החדש יהפוך למבטא גבול נוסף. בחפיפה, אני מעז לומר, בנוסף לתיאטרון, גם עם כנסיית ניקולס הקדוש בבולוואנובקה: קודם לכן הכיכר עוטרה בשני כרכים ניכרים, עכשיו יהיו שלושה.
עם זאת, בהיותו זוג רחב היקף של בניין התיאטרון, ה- MFC אינו הופך כלל לבבואתו. במקום זאת, הוא משחק ביצירת מופת של ברוטליזם קונטקסטואלי בצורה דומה-שונה. ניכר במיוחד הניגודיות של החלק היחיד, ובו בזמן, בניין התיאטרון הזורם מסכי לבנים - וסריג האור החדיר הצלעות של החזית הראשית של ה- MFC. מסך החזית, חלון הראווה נחשף לאורך הגן כמו מגן שנשען על בסיס המשולש של הבניין. מישורו אפילו מוארך מעט, נמתח בין שני קצוות - הפינות הצפוניות והדרומיות של המשולש, שתופסות את התפקיד של מבטאים חשובים הפונים לקהל, לעבר מעגל הטבעת. מסכי מדיה יותקנו בקצוות, הם יקבלו על עצמם את התפקיד של שלטי חוצות. אך מלבד התוספות הזוהרות, עצם צורת הקצוות - מורכבות, חתוכות בחדות, עם סיבוב קל של "ראשם" הקוביסטי למסלול - מסוגלת למשוך תשומת לב. האף של הקצה הצפוני תלוי בחדות בחלל, וסותר את אינרציית המדרון בקלות מודגשת. מתחתיו - גרם מדרגות מבטון קל מוביל מבעד לזכוכית הגבוהה המוארת בערבים ישירות לקומה השנייה.מתחת למדרגות נמצאת הכניסה והיציאה מהחניה התת קרקעית: יתרונות המדרון משמשים פונקציונאלית ופלסטית.
ההבדל בגובה באתר הוא שמונה מטרים, שזה לא הרבה ולא מעט, בתיק העבודות של אלכסיי גינזבורג ישנם בניינים במדרונות תלולים יותר, יתר על כן, האדריכל אפילו אוהב לעבוד בהקלה, בהתחשב בכך שהוא לא עומס, אבל משימה מעניינת. גם כאן - הבניין לא גולש במדרון, אלא מתנשא מתחת לכרכוב אופקי למהדרין. בפועל, המשמעות היא ששתי קומות נוספות צומחות בהדרגה לקצה הצפוני. מצד הכיכר, הכרך הוא בן ארבע קומות, אם כי אם ניקח בחשבון את הצעד ההקשר, המגולף בעדינות מלמעלה, אז יש אפילו שלוש קומות, ומצד יוזה, מצפון, יש שש מתוך אותם, שנותן קנה מידה אחר לגמרי, מעופף. עיצוב החזיתות מתפתח גם הוא: הריזלית הדרומית נחתכת באופן חלקי, קומה אחר קומה, מהדהדת את קנה המידה של העיר ההיסטורית, המרכזית - היא ממש מול התיאטרון - זוכה לקצב הגדול ביותר, כאן משולבות הקומות ב שניים או אפילו שלושה בגובה. זו הצפונית ביותר, הגבוהה ביותר, זוכה לקופת מים אופקית שנייה. עם זאת, הקצב הסותר מאוחד במרקם והיגיון משותף של בנייה.
העבודה על הפרויקט ארכה זמן רב, המחברים שקלו אפשרויות רבות לחיפוי. כמה אבן לבנה, עם משקופים דקים של שיש יורה ותוספת זכוכית גדולה - "ראש". וכמה לבנים, כולל פורטלים עם מסגרות רחבות וגדולות. במקרה זה, הגרסה הסופית הייתה גרסה ממש מוצלחת, שקשתה ומודרנית, ולא זרה לטרנדים טריים. מרקם הלבנים, המגוון מאפור לשחור דרך "התיאטרון האדום", מאזן על סף בין פרט למינימליזם. האלמנט הדקורטיבי העיקרי הוא המדרונות המדורגים, שורותיהם בולטות בזו אחר זו לאורך רוחב המחץ של התקע, ומרמזות גם על קרע של המשטח ש"התנתק "מהתיאטרון. טכניקה פשוטה בפני עצמה, בנוסף, מיועדת לקיארוסקורו: החזית נראית מערבה והשמש האלכסונית צריכה להדגיש היטב את ההקלה. מדרגות לבנים יהיו גלויות גם לרוב הולכי הרגל, מכיוון שהזרם העיקרי של האנשים עובר מהמטרו כלפי מטה - יש יותר מדרונות בצד שמאל, אין מדרונות בצד ימין, ומסגרות של חלונות גבוהים, המאחדות שתיים או שלוש קומות., הם לא סימטריים, והמשקופים משולשים. מתוכנן להשתמש בקלינקר הולנדי לחיפוי.
לומר שהמשימה שהוצבה בפרויקט זה הייתה קשה ואחראית היא לא לומר דבר. מקום ראוי לציון, להיפך, הוא יצירת מופת, שמחקר הארכיטקטורה בו עסק אלכסיי גינזבורג, על פי הודאתו, כסטודנט, אנדרטה אהובה של מודרניזם הראויה להערצה. ולא רק הוא, אלא באופן כללי - מקום מרכזי בהיסטוריה של מוסקבה בשנות השבעים, בכל זאת "טגאנקה", כאן נקבר ויסוצקי. המרחב האורבני במקום זה כל כך רווי ב"שכבות "סמנטיות, עד שהריקנות מתחילה לדבר באופן לא רצוני; ויחד עם זאת לבנות כאן משהו חסר עמוד שדרה בהתחדשות יהיה נורא. במקרה זה, כך נראה, הצלחנו למצוא איזון ולהימנע מביישנות, להתיישב על פיתרון מדויק, בדרך כלשהי אפילו מצלצל - מגן מגן, הראוי לזוג מהתיאטרון המפורסם, ומפרש את זמנם בדרכם שלהם. זמן המסחר שלנו, אובססיבי לנוחותם של תושבי העיר, אבל משהו שטרם שכח מעצמו.
