פרנסיסקו מנגאדו הוא מייסד לשכת מנגאדו י אסוציאוס בפמפלונה והקרן החינוכית לאדריכלות וחברה, שמציגה בפני קהל רחב את בעיות האדריכלות המודרנית. מאז תחילת שנות השמונים לימד מנגאדו, כולל בהרווארד, ייל, בית הספר הפוליטכני הפדרלי בלוזאן ובאוניברסיטאות אדריכלות מובילות אחרות בעולם.
Archi.ru:
איך לדעתך קשורים הטבע והארכיטקטורה?
פרנסיסקו מנגאדו:
- אדריכלות היא פעולה של יצירת משהו מלאכותי בסביבה טבעית. אדריכלות שמתיימרת להיות חלק מהטבע היא זרה בעיני: אז נוצרות טעויות. מקדשים יוונים הוקמו על ראש צוק על שפת הים התיכון, והכריזו על שלום האדם ועזרו לראות את יופי הנוף. זו דוגמה לשילוב כנה ונכון של טבעי ומלאכותי.
הבניינים שאתה מתכנן נתפסים כחלק בלתי נפרד מהסביבה. לדוגמא, אתה קורא למגדל שלך באזור פוארטו מדרו בבואנוס איירס הרחבה האנכית של השדרה בה הוא מופיע. אך מדוע נבנים לעתים קרובות בניינים שאין להם שום קשר להקשר?
- אחת הטעויות העיקריות של האדריכלות המודרנית היא ההתמקדות ביצירת אובייקט מבודד, כאילו תכנון בניין הוא כמו יצירת פסל. הבניין קשור למתרחש מחוץ לו, ולכן אנו מחויבים לחשוב על יחסי האובייקט עם הסביבה החיצונית, על אי ההפרדה של המרחב האישי והציבורי.
אני תמיד אומר לתלמידים שלי - "אל תשכח את העיור" - ולא כל כך הרבה על הביטוי הפיזי שלה (כלומר לא על אספלט ומבנים רבי קומות), אלא על עיור כשינוי איכותי של החלל. הבניין צריך להיות מכשיר של עיור, הוא צריך לתת לחלל סביבו את המאפיינים של סביבה עירונית. כלומר, כשאנחנו יוצרים פרויקט, יש לנו סיכוי להשפיע על התהליכים שמתרחשים מחוץ לבניין.
אפילו הטרנדים האדריכליים ההיררכיים והיבשים ביותר מודאגים כעת ממה שקורה בעיר כולה. ההנמקה שאפשר להעביר אובייקט זה או אחר בהצלחה לסביבה אחרת, בדרך כלל לכל חלל, נראית לי מטופשת. יש קשר חזק בין ההקשר למטרה שלי להפוך את הסביבה. אם אני מנסה לשנות את הסביבה, עלי להשתמש בכלים והרישומים השונים הקיימים בסביבת הבניין העתידי.
- הלשכה שלך עיצבה חפצים מסוגים שונים – מוזיאונים, ביתני תצוגה, כולל הביתן הספרדי בתערוכה העולמית בסרגוסה בשנת 2008, בריכות שחייה, מלונות, בנייני משרדים. על איזה עקרונות אתה פועל בעבודתך?
- אני משתדל לא לעקוב אחר "קוד" מסוים. בהתאם לחומר, לגודל האתר ולהקשר, האדריכל בוחר את הצורות האדריכליות הדרושות לו. הלכידות הרעיונית בתוך כל פרויקט אדריכלי חשובה בעיני הרבה יותר מאשר עקב מערכת עקרונות קבועה.
במשרד שלי כל פרויקט מתחיל בניתוח הקשר. הקשר ומציאות הם מקורות מרכזיים לעיצוב חלל. אדריכל משנה את המציאות, לא משנה כמה מורכבת ומחוספסת היא, עד כמה חריפות בה בעיות שונות - בין אם מדובר בשינויי אקלים, אוכלוסיית יתר, היעדר משאבים טבעיים או פיננסיים. האתגרים הם הזדמנויות מדהימות ליצירת עיצובים אדריכליים.
שלב חשוב וחובה נוסף הוא הגדרת הרעיון הבסיסי של כל פרויקט, תוכניתו. למשל, כשעיצוב בריכה אני שואל את עצמי: מהי בריכה? לדעתי זה החלק של הים שנמצא בבניין.מהי ספרייה? מה המטרה העיקרית שלה? מאחסנים ספרים או מספקים מקום לקרוא? בעת תכנון מוזיאון, מה שצריך להציב בו הוא החשוב ביותר עבורי. וכו.
יש לך ניסיון רב ביצירת פרויקטים במרכזי ערים היסטוריות - קח, למשל, את הפרויקט שהושלם לאחרונה של המוזיאון לאמנויות יפות באסטוריאס באוביידו. עד כמה אדריכלים צריכים להיות קשובים לרובד ההיסטורי של המרקם העירוני?
- היסטוריה היא בעלת ערך רב. לימודי היסטוריה הם מקור השראה לאדריכל. תשומת הלב לאלמנטים הבסיסיים הבלתי משתנים של ההיסטוריה מאפשרת לנו למצוא דרכים לפתור את הבעיות ה"קלאסיות "שעומדות בפני אדריכלים עד היום. אני מאוד נלהב מהאבולוציה וממבנה ההיסטוריה. אני מעוניין בשינויים ברמת הרעיונות, לא ברמה של הסטייליסטיקה. ההיסטוריה חשובה לא לחזרה על תמונות העבר, אלא על למידה והתפתחות ברמת הרעיונות.
בפיתוח הפרויקט עבור אוביידו, ניסיתי להבין את הרבדים ההיסטוריים של העיר הזו ולגלות להם כבוד. רק החזית נותרה מהמבנה ההיסטורי שהיה באתר הבנייה, והרסו היה הופך להרס זיכרון העיר. לכן, כאשר הקמתי בניין חדש, תכננתי אותו באופן שהוא יהיה בתוך החזית הישנה, לא נוגע, אלא מתקשר איתו - כמו תקופות היסטוריות שונות.
פיתוח מחדש של כיכרות דאלי במדריד וכיכרות פי-ברלן בבורדו בוצע על פי הפרויקטים שלך. גם שם וגם שם היו דומיננטים בהירים - הפסל של אייזיק ניוטון מאת סלבדור דאלי - בספרד ובקתדרלה - בצרפת. איך עבדת עם הפרויקטים האלה?
- אכן טיפלנו בזהירות רבה ובקשב רב במבטאים הקיימים - בקתדרלה ובבית העירייה בבורדו ובהרכב הפיסולי במדריד. עם זאת, דמיון חשוב יותר של פרויקטים אלה היה ההיסטוריה בת מאות השנים של קיומם של המרחבים הציבוריים הללו, שצברו הרבה אירועים ותהליכים היסטוריים שנפרשו בגבולותיהם. מטרת הפיתוח מחדש של שתי הכיכרות הייתה להחזיר את המרחבים הציבוריים הללו לתושבי העיר, מכיוון שבאותה עת התחלנו לעבוד הם שימשו בעיקר נהגים. למשל, האזור בו נמצאת כיום כיכר דאלי היה במקור חלק חשוב ממרכז מדריד, אך לאחר מלחמת האזרחים בספרד, שטח זה אבד לתושבי העיר. ההחלטה לתקן מצב זה התקבלה די לאחרונה, ויוזמה זו לא הגיעה מאדריכלים או מתושבי מדריד, אלא מהמועצה העירונית. כלומר, פיתוח מחדש של שתי הכיכרות הללו היה דרך להקנות מחדש משמעות למרחב הציבורי, שהיה במשך מאות שנים המפתח בתולדות שתי הערים. בתכנון ניסינו להדגיש את המשמעות הסמלית והתפקודית של כל ריבוע.
עם מה אתה רוצה להתנסות?
- ככל הנראה, בקרב האדריכלים הספרדים התנסיתי ביותר - במיוחד בחומרים. אני קרוב לעולמם של מפיקי החומר ואני לומד כל יום משהו חדש. יחד עם זאת נראה לי שלא התחלתי אפילו להתנסות. מבחינת הסוג הפונקציונלי של הפרויקט החדש, ברצוני לעצב כנסייה.
איזה חומר היה הקשה ביותר לשימוש בתרגול שלך?
- אלומיניום קצף, שמצאתי בקנדה. הוא משמש בדרך כלל בייצור קליפות למכוניות, משאיות וטנקים. החלטתי להגיש בקשה לארמון הקונגרסים של פלמה דה מיורקה. הקושי העיקרי היה שלא ידענו כיצד אלומיניום יתנהג ליד הים. קצף אלומיניום שימש לאחרונה על ידי רם קולהאס במתחם קרן פראדה במילאנו, אך גיליתי את החומר הזה לאדריכלות. אני אוהב להשתמש בחומרים שהתפשטו בתחומים אחרים, אך עדיין אינם משמשים בארכיטקטורה. עם אלומיניום מוקצף יש לאדריכל אפשרויות רבות חדשות, חומר זה חסכוני, אך משום מה איש אינו משתמש בו. הקבלנים מאוד שמרנים.
משרדך מפתח פרויקטים ברחבי ספרד ומחוצה לה, בזמן שאתה ממוקם בפמפלונה, בירת אזור נווארה, בצפון מזרח המדינה. האם קשה לשמור על הרמה של חברת אדריכלות ברמה עולמית רחוקה מערים גדולות?
- כיום ניתן לבצע פרויקטים אדריכליים מצוינים ללא קשר למיקום המשרד: אין עוד צורך לגור בבירות. הסדנה שלנו ממוקמת בפמפלונה, אבל אני בכלל לא מבודד, יש לי השפעה רבה בספרד. רוב הפרויקטים שלי נמצאים מחוץ לנווארה, הפסקתי לבנות באזור הבית שלי לפני כ- 15 שנה.
עם זאת, למרבה הצער, אני לא מבלה זמן רב בפמפלונה - במקרה הטוב, כמה ימים בשבוע. בחלק מהשבוע אני גר במדריד. פעם חשבתי לעבור לעיר גדולה, למשל, לבוסטון, שם לימדתי באותה תקופה. אבל אני אוהב את השקט. פמפלונה טובה לרפלקציה ורגיעה. מחוץ לנווארה החיים לחוצים יותר.
אתה מלמד הרבה. איזו פעילות - עיצוב או הוראה - אתה רואה כפעילות העיקרית שלך?
הם שווים לי. פאצ'י מנגאדו הוא אחד - מתרגל ופרופסור [פאצי הוא זרע של פרנסיסקו. משוער. Archi.ru]. אני לא יכול לעסוק בארכיטקטורה בלי ללמד, אני לומד כל כך הרבה מהתלמידים שלי. הם אומרים לי: "אתה נדיב מדי - אתה מבלה כל כך הרבה זמן בהוראה." לימדתי ארבע שנים בהרווארד, שנתיים כל אחד באוניברסיטאות ייל וקורנל, אחר כך בבית הספר הפוליטכני הפדרלי בלוזאן, ועכשיו במכון הפוליטכני במילאנו. אבל אני מלמד רק כי אני לומד עם התלמידים שלי במקביל. אני חייב להודות שמה שאני עושה כרגע לא נראה לי מעניין במיוחד. בכל פרויקט חדש שאני רוצה להתקדם, יש בי מאבק מתמיד עם עצמי. כל פרויקט מספק הזדמנות להתחיל מההתחלה - רוח זו קרובה מאוד לצעירים. התלמידים שלי מאתגרים אותי להיות ביקורתית כלפי העבודה שלי.
ההוראה והעיצוב אינם ניתנים להפרדה עבורי. אם יום אחד אפסיק לעצב, באותו יום אפסיק את ההוראה, כי אי אפשר להסביר מהי ארכיטקטורה מוכשרת אם אתה בעצמך לא יכול ליצור אותה.
איך אתה תופס את רמת האיכות של החינוך האדריכלי בספרד?
- חינוך לאדריכלות בספרד היה די טוב, אבל עכשיו זה אסון. לאחר המשבר הכלכלי, אוניברסיטאות עם התמחות אדריכלית איבדו את היכולת להכשיר כוח אדם מוסמך.
ובנווארה?
- במהלך שני העשורים האחרונים, מיטב מרכזי החינוך האדריכלי בספרד היו במדריד ובנווארה - פמפלונה. לפני מספר שנים התחלתי לבצע רפורמה בבית הספר נבארה, אך כעת הנהלת האוניברסיטה אינה מגלה עניין בפרויקט שלי להקמת מרכז להכשרת אדריכלים ברמה חדשה שם, ולכן אני עוזב.
ומהו המרכז הזה להכשרת אדריכלים?
- בשלב מסוים החלטתי לא לנסוע יותר לאוניברסיטאות שונות ברחבי העולם וליצור את עצמי. בית ספר לאדריכלות זה היה אמור להיות מורכב משלוש תוכניות לתארים מתקדמים שונים, בהן ילמדו אדריכלות בשילוב עם מקצועות אחרים - כלכלה וסוציולוגיה. הייתה אמורה להיות מבחר קשה מאוד - רק 60 סטודנטים, לא יותר. האדריכלים הספרדים הבולטים ביותר הסכימו ללמד איתי בבית ספר זה.
לאיזו מטרה מצאת את קרן האדריכלות והחברה (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- אני אוהב לחשוב על הקרן כעל בית ספר פתוח לאדריכלות. הבסיס נוצר כדי לשפר את ההבנה ההדדית בין אדריכלים לחברה. בפרט - להפיץ ידע על מה שאנחנו, אדריכלים, עושים, מה ואיך אנחנו חושבים.לאחרונה, אדריכלים עסוקים ביצירת חפצים ייחודיים לקידום אישי. החברה לא ידעה מדוע התקבלו החלטות אדריכליות מסוימות. בעקבות כך הגיבה תגובה: האינטרסים שלה מונחים על ידי אדריכלות - מערכות של "כוכבים" אדריכליים או החברה כולה?
99% מהארכיטקטורה נעשית למען החברה, ולכן לחברה יש את הזכות לדרוש מ- 99% מהאדריכלים שהפרויקטים שלהם יפרשו את המציאות, יהיו שימושיים ויפים. יחד עם זאת, אדריכלים רבים חושבים כיצד הם צריכים לשרת את החברה בדיוק. אנו חיים בחברה של מורכבות מדהימה. המורכבות הזו מחייבת את הקמת הקרן כפלטפורמה שבה החברה והאדריכלים יוכלו להיכנס לדיאלוג זה עם זה. דיאלוג זה משמש תזכורת לאדריכלים שהכל אפשרי לעשות ביופי, ושאינם אלים, שתפקיד האדריכל הוא לשרת את החברה.
"זו משימה קשה מאוד
כן, זה היה קשה. השקעתי את כל חסכונותיי בקרן. אדריכלות נתנה לי הרבה, כולל מבחינה כלכלית. בשלב מסוים החלטתי שהגיע הזמן להחזיר את הכספים שקיבלתי לאדריכלות. בשנת 2008, כשפתחתי את הקרן הזו, שרר משבר עמוק בספרד. חברים רבים אמרו שאני משוגע וחיזו שבמהלך משבר לא אוכל למצוא משקיעים אחרים. כיום, כמעט עשר שנים לאחר מכן, הקרן עדיין קיימת והיא מעורבת באופן פעיל בשינוי האדריכלות. בשנת 2015 קיבלה הקרן מדליית זהב מהמועצה העליונה של אגודות האדריכלים בספרד (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), בשנת 2016 נכח מלך ספרד בפתיחת הקונגרס האדריכלי הבינלאומי הרביעי של הקרן שלנו. - אלה סימנים חשובים להכרה. הקרן הפכה לאחד מארגוני האדריכלות הספרדיים החשובים ביותר.
