על התחרות והאתר של בית הדפוס הראשון למופת
בסיס הדימויים של פרויקט השיפוץ שהוצג ב- DNA ag, בהתאמה מלאה להיסטוריה של המקום, היה נושא הטיפוגרפיה, שכפי שהתברר, מהווה בסיס למסה של אסוציאציות חומריות וסמנטיות.
"הפנים" של המתחם - הבניין הראשי של בית הדפוס - משוחזרים על ידי כותבי הפרויקט בכבוד ובמיומנות. שיקום בנייה היסטורית, פתחי דלתות וחלונות, החלפת מילוי הלבנים של המבנה העל "הסובייטי" בוויטראז'ים - כל זה מחזיר את מראה הבניין למראה שהגה אדולף אריכסון. כדי להדגיש את הצללית ההיסטורית עם עליית הגג המחושבת, מחברי הפרויקט מציעים לארגן טרסות בפינות הבניין, בקומות העליונות, כולל מצד חומת האש, הנראות היטב מטבעת הגן. לאור השינוי בפונקציונליות מייצור למגורים, יש חשיבות מיוחדת לכניסה הראשית - זו גם הכניסה הראשית לכל המתחם. "אנו משמרים את אופייה ככל האפשר", אומרת האדריכלית נטליה סידורובה. - הכניסה ההיסטורית דרך הקשת הניאו-גותית אמורה להיות האירוע הרגשי העיקרי עבור אורחי המתחם. לובי קדמי גדול מתחיל מאחוריו. אך מכיוון שהכניסה פונה לרחוב והיא לא נוחה במיוחד, אנו מעמיקים מעט את חלון הויטראז'ים שלה ברישום מקורי, ובכך מציג אופי פרטי ומוגן יותר של מתחם המגורים."
הבניין הסובייטי, שנמתח לאורך נתיב מונצ'יקובסקי 2, הפך עבור אדריכלי ה- DNA, אולי, לנקודת היישום העיקרית של מחשבה יצירתית. כשהשאירו את המסגרת של בניין הטיפוגרפיה של שנות השלושים ללא פגע, הם "הרכיבו" עליה חזית חדשה, שדרכה, בכל זאת, בצורה של קירות ריקים בין חלונות הזכוכית, נראה המבנה המקורי, אפילו פורץ, וכך נוצר מבנה מאוד השפעה היסטורית מתאימה בהקשר זה ושכבות סגנוניות. בהצדקה מלאה לשמם, אדריכלים מ- DNA "משחזרים את שרשרת הגנים" - או אם אתה מעדיף, מתקנים את המורפוטיפ ההיסטורי. יתרה מכך, במקומות אלה של פריצות דרך במרקם ההיסטורי מצהירה עצמה "השפה" הטיפוגרפית עליה הוזכרה לעיל: המזחים מעוטרים בשברי חריטות, בעזרתם נוצרו תמונות בבית הדפוס של סיטין., הגיאומטריה של קופת ההקמה מתבטאת ברשת הגדרות, וההקלה כבסיס לטיפוגרפיה מופיעה בשורות הלוחות המקופלים.
עם מספר קומות קטן, הבניין הזה ארוך למדי - הוא תופס כמעט את כל הנתיב. "בכוונה לא חילקנו אותו לשלושה כרכים שונים על מנת לשמר את זיכרון המקום, ההרכב ההיסטורי," מסביר קונסטנטין חודנייב. "החלוקה לחלקים בפרויקט שלנו היא ניואנסית, ברמה של פלסטיות ממוצעת".
אם אתה לא מסתכל מקרוב, ההבדל בין שלושת החלקים הקונבנציונליים של החזית נתפס רק בזווית העין, כמעט באופן לא מודע: קרוב יותר לפיאטניצקאיה, הזיפים מסמנים את המשקופים בין הרצפות, בחלק האמצעי הם מעוטר עמודים, ובעומק הסמטה פרט אדריכלי זה קיים בשתי הגרסאות - וגם אנכית ואופקית. בגלל ההבדל באור בפרספקטיבה המשתרע על הנתיב, הקלה נקראת בצורה די ברורה. בנוסף, הגבולות בין השברים מסמנים את השקעים המדורגים במפלס העליון של הבניין. אגב, הודות להחלטה זו, במבט מפינה של פיאטניצקאיה ומנת מונצ'יקובסקי השנייה - נקודות,משם נראים בבירור הצלליות של שני הבניינים העיקריים של המתחם - היחסים ביניהם נעשים ברורים: החריצים האורתוגונליים הנוקשים של טרסות הבניין המשוחזר מתחרזים בהרמוניה עם עליית הגג הניאו-גותית הגחמניות שתוכננה על ידי אריכסון.
חוט נוסף שיוצר את הבד שעליו נשען מארג המתחם המעוצב הוא הארכיטקטורה של בנייני דירות במוסקבה, שנחקרה ביסודיות על ידי מחברי הפרויקט. נקודת המוצא הייתה בניין 3 ברחוב ולובאיה, בו שכנו פעם דירותיהם של עובדי איגוד אי.די. סיטין. מיקום פתחי החלונות, עיצוב חזיתות, החלפת משטחים חלקים ומובלטים - כל התכונות הללו של טיפולוגיה זו אינן נושא לציטוט ישיר, אלא באות לידי ביטוי בבירור, בקריאה מודרנית, למשל, במראה של הבניין השישי שזה עתה נבנה, שבו גם החלונות משולבים בזוגות, אך על החזית מופיעים האריחים האופייניים לבתי המגורים במאה ה -19. נושא הטיפוגרפיה מתואר גם כאן: זהו מבנה המטריצה של החזית, ושברי התחריטים על נושא בוטני הכלולים בעיצובו, וחומרים: פליז, לבנה מבריקה כהה ושברי אבן לבנה, הנתפסים על רקע זה. כגיליונות נייר הדפסה. באשר לפיתרון הנפחי של הבניין, מדובר בארכיטקטורה מודרנית רגועה למדי, בעיקר בגלל מגבלות הבניין הסביבתי, קרוב למדי.
כמו לכל אחד מחלקי הרכיב במתחם, גם לבניין מספר 4 שנמצא בתוך החצר יש נושא משלו. בנוסף לשיקום חזיתות הלבנים האדומות ההיסטוריות, הפרויקט כולל הוספת עליית גג, שהמחברים מציעים לפתור בצורה לקונית, ואפילו מינימליסטית - קו שבור קל של החזית המזוגגת, כמעט מתמוסס בשמיים, מודיע לבניין בקנה מידה ביניים מסוים בין החלק ההיסטורי של המתחם למבנים המודרניים שמסביב, ובמיוחד למרכז המגדלור "מגדלור" המשקיף על אותה חצר. בנוסף, זהו החלק האינטימי ביותר ברובע, שבר של שטח החצר, שעיצוב הפרויקט הקדיש אליו תשומת לב מיוחדת.
גינון החצר בפרויקט DNA ag נועד "להדביק" את שברי הפסיפס שכבר הותאמו זה לזה ביתר שאת, אך הרעיון עצמו די בולט. המחברים ראו בחלל סגור מכל עבר עם דומיננטיות ניאו-גותית אפילו התייחסות לאדריכלות הטירה והציעו נושא מקביל לגינון - עם הכללת קישוטים וצמחים גיאומטריים בגבהים שונים, שיחים גזוזים וכתרים נוצרו. יחד עם זאת, הריצוף מבוסס שוב על קישוט מנוגד שמקורו בכיסויי סיטין, והבימות הרב-מפלסיות והאלמנטים הגיאופלסטיים מגלמים את התבליט הטיפוגרפי. כל הפאר הבארוק הזה נשפך בנתיב מונצ'יקובסקי השני בצורת מיני שדרה רגילה עם עצי כתר. אגב, הודות למעבר דרך ואלובאיה דבור, הוא הופך נגיש גם להולכי רגל - מחברי הפרויקט אפילו מציעים שבתי קפה קאמריים קטנים יוכלו להיפתח בסופו של דבר בקומה הראשונה של הבניין הפנימי.
חלל חצר אקספרסיבי ונוח - יחד עם הקשר היסטורי רב שכבתי, המודגש על ידי מבטאים של אדריכלות מודרנית, ומגוון דירות לכל טעם - אלה הכלים המאפשרים למחברי הפרויקט להשיג את המטרה שגובש על ידי קונסטנטין. חודנב: "היה חשוב לנו מאוד שהמתחם יהפוך לא רק לאוסף של בנייני מגורים, אלא לרובע עירוני ברמה גבוהה, הכי נוח למגורים."
