אנטון נדטוצ'י, מנכ ל לשכת ATRIUM
מערכת וכאוס, דינמיקה וסטטיקה, גבולות וחופש - במשך יותר מעשרים שנה, לשכת ATRIUM בהנהגת אנטון נדטוצ'י וורה בוטקו בוחנת את האפשרות לבטא את כל המושגים והתמונות המורכבים ביותר האלה בארכיטקטורה. סוג של צורה מוחלטת לפונקציה מסוימת. פעם היו אלה בתים כפריים המדהימים את דמיונם של קוראי מגזינים אדריכליים בפלסטיות נהדרת, אנרגיה שקשה להכיל, עיצובים המאזנים על סף האפשרות, דיוק אלגנטי בכל קו וגישה יוצאת דופן לשימוש בחומרים. עם הזמן היקף הפרויקטים גדל. אך בתפיסות תכנון עירוני ובפרויקטים של מתחמי ציבור ומגורים, עדיין ניתן לחוש במכות מחשבתו של סופר מוכר, מכריחים זכוכית, בטון, עץ ואבן להתמזג למבנה יחיד והופכים מבנים אדריכליים לחפצי אמנות ענקיים., כמעט פסלים. תיק הלשכה אינו כולל פרויקטים שעוברים, וכל אחד מהם פותח בשיתוף ופיקוח של ראשי הצוותים. אנטון נדטוצ'י מספר בפירוט רב יותר על ערכה של צורה שנמצאה במדויק, על יצירת אדריכלות חיה המתקשרת עם האדם, על משימות המפתח העומדות בפני אדריכל.
צילום ווידיאו ועריכה: סרגיי קוזמין.
אנטון נדטוצ'י
מנכ ל לשכת ATRIUM:
“מבחינתנו, איכות בארכיטקטורה היא קודם כל כנראה איכות החלל. אדריכלות היא האמנות היחידה שעובדת עם חלל; אמנות מופשטת שעובדת עם קטגוריות כמו מסה, ריקנות, מבנה, קומפוזיציה. במובן מסוים, מתברר כי אנו יכולים להעריך את איכות האדריכלות על פי מידת המרחביות של האובייקט האדריכלי, וקודם כל, לפי איזה סוג של חוויות מרחביות או האפשרות להשיג חוויות מרחביות האובייקט מספק. כמובן, אדריכלות עבורנו היא אמנות, ומעל לכל, אמנות, ולכן, כמו כל אובייקט אמנות, גם אובייקט אדריכלי צריך לשאת את ההזדמנות לגילוי כלשהו, חייב להעביר משמעויות. לשאת ערכים ורגשות מסוימים. בעיקרו של דבר, תפקידו של אדריכל הוא למצוא צורה מוחלטת. ומבחינתנו, טופס זה חייב לעמוד במספר הקריטריונים המרבי הקיים באובייקט אדריכלי. זו פונקציה, קודם כל, והקשר, סביבה אורבנית, הקלה, התמצאות בנקודות הקרדינליות, השקפות מועדפות. כתוצאה מניתוח כל המגבלות והקריטריונים הללו, אנו מקבלים טופס שיש בו מידה מסוימת של מורכבות פנימית. אנו שואפים ליצור צורה מעורפלת ולא אחידה הנקראת באופן שונה בתנועה סביב האובייקט, בתהליך תנועה בתוך האובייקט, היוצרת זוויות לא צפויות ויוצרת רגשות שאינם נקראים במבט ראשון על האובייקט. בהקשר זה אנו שואפים ליצור צורה פלסטית, פיסולית, אדפטיבית, המגיבה בצורה גמישה לכל הקריטריונים שאנו שוקלים. ולמעשה, אנו שואפים במידה מסוימת להתגבר על גבולות הצורה עצמה, כלומר לשלב צורה זו עם הנוף כך שהיא תיכנס לדיאלוג עם הסביבה ובמידה מסוימת תמוסס את גבולותיה שלה.
אם יש רק צורה, אז אנחנו לא מדברים על אדריכלות, אלא על העיצוב של הטופס עצמו, כלומר, זה הופך להיות יותר לעיצוב.מכיוון שארכיטקטורה אינה עיצובית, אדריכלות יוצרת מרחב שמכיל אדם, ואז מבחינת צורות עלינו להבין תמיד שאנחנו יוצרים מרחב. ובהתאם לכך, מרחב עבורנו הוא הקריטריון העיקרי להערכת האדריכלות. אם הצלחנו ליצור מרחב איכותי מבחינת צורות, אז זה מזל טוב, זה הסתדר.
הצורה שלנו דינמית, מורכבת, הטרוגנית, שונה בנקודות שונות. באופן עקרוני, תוכן מידע גבוה הוא גם איכות חשובה בעבודה אדריכלית. כלומר, אדם שעובר באובייקט, גם אם ברמה תת מודעת או מבין באופן מודע, חייב לקרוא מידע המתבטא לא רק במרחב: הוא מוטבע בפרטים, בכמה צמידות, בדרך של עבודה עם הטופס., באופן שבו צורות מסוימות מתקשרות עם אחרות. דרגה זו של תוכן מידע חייבת להיות נוכחת. אם אובייקט אינו מכיל מידע, הרי שהוא אינו מושא אמנות, הוא רק בניין.
אמנות, כמובן, אינה מתמטיקה, ואין תשובה מוגדרת לאותה שאלה. לכל מחבר יש תשובה משלו. יתר על כן, כל סופר מספר את סיפורו. ולכן, הגיוני להעריך כל יצירה אדריכלית, קודם כל, מנקודת המבט של אותם רעיונות ומשמעויות שהמחבר עצמו הניח. ברור כי ניתן להעריך באופן רעיוני רעיונות אלה כבר בהקשר התרבותי, הכללי והזמני. אנו מעריכים ומתכנתים את התוצאה על בסיס תחושות סובייקטיביות ותכונות שאותן אנו רוצים להשיג באובייקט מסוים.
הצורה המוחלטת היא צורה סינתטית הנותנת מענה להרבה מאוד קריטריונים שאנו מיישמים בו זמנית. והקריטריון לשקול את האובייקט שלך בהקשר תרבותי מסוים, ובהקשר לרעיונות שהאובייקטים שלנו נושאים - הוא כמובן החשוב ביותר. אם הצלחנו לבטא רעיונות מסוימים באובייקט שלנו, אז נוכל להעמיד פנים שהאובייקט שלנו יהפוך למושא של אדריכלות ואובייקט של אמנות. ואדריכלות עם אות גדולה, זאת אומרת.
אם אנחנו מדברים על איכות: איך להשיג איכות, מה זה איכות … קודם כל, צריך להיות סוג של אמנותי ו מכחיש. אדריכל חייב להבין אילו ערכים חשובים לו, אילו ערכים הוא מתכוון להעביר. כל השאר הוא מאוד עניין של מלאכה, כי אדריכלות היא אמנות שימושית. ואז יש שאלה של מקצועיות בלבד. מידה גבוהה של מקצועיות היא גם אמנות באומנויות השימושיות. לכן, מידת האיכות של ההצהרה האדריכלית תלויה במידת האדריכל המקצועי ובאופן שבו הוא יכול ליישם ולתרגם את הרעיונות שלו.
אנו שואפים לצורה מסוימת באיכות מסוימת: דינמית, מורכבת, מרחבית, פרספקטיבה, הטרוגנית. צורת האיכות הזו והמרחב של איכות זו משקפים את ההבנה הנוכחית של מושג היקום, מכיוון שמבנה הבניין הוא השתקפות של מושג היקום. כיום, זה המושג של תורת הכאוס. זוהי מידה גבוהה של ארגון של מבנים מורכבים. מה שאנו מכנים כאוס הוא בטבע מידה גבוהה של ארגון של מבנים מורכבים. בהתאם לכך, אדריכלות, כאשר היא שואפת למידה מסוימת של מורכבות אדריכלית, במידה מסוימת גם מגלמת זאת.
לכאוס, בהגדרתו, אין צורה. האדריכל נאלץ לחפש צורה. הצורה היא המאחדת כל דבר. אין צורה, אין חפץ. לכן, יש צורך באיזון בין שלמות לשבריריות, הדומיננטיות של אמירה דומיננטית אחת - ואמירות אחרות, מכיוון שאם האובייקט מכיל רק אמירה אחת, הוא הופך להיות מובן ולא מעניין - אין בו רבדים של מידע פנימי.אין ספק שמושגים כאלה כמו רעיון פורמלי, מבנה חשובים עבורנו, הכפיפות ההדדית של חלקים למבנה זה חשובה. אך יחד עם זאת, האובייקט לא צריך להיות פשוט מדי, ברור וחד משמעי. אנחנו יכולים לומר שאנחנו שואפים לאיזה עמימות."
