על התחרות והאתר של בית הדפוס הראשון למופת
"המטרה הסופית של פרויקט זה היא שאפתנית למדי", אומר ניקולאי פרסליגין, אחד השותפים של לשכת קליינאוולט. "רצינו ליצור, אולי, את הסביבה הנוחה ביותר ומתחם מגורים ללא תחרות במוסקבה." הבסיס לשאיפות כה חמורות טמון לא רק בתחום החומרי. בבית הדפוס לשעבר של סיטין ראו מחברי הפרויקט את התגלמותה האדריכלית של התרבות הרוסית על כל "מורכבותה הפורחת" (קונסטנטין לאונטייב), אפשר לומר, הריכוז המרבי שלה. זה איפשר להוסיף גורם אחד נוסף של "נוחות רגשית" לכל גורמי הפרימיום של אזור מגורים יקר עם מיקום מעולה.
לאחר שקבעו כך את גרעין הרעיון של הפרויקט שלהם, המחברים עם עקביות לא מתבטאת מגלמים תרחיש זה בכל מרכיב במבנהו, מהפלסטיות של החזיתות ועד למוזיקה המותאמת לכל בניין, וקווים מיצירה ספרותית - לכל אחד. דִירָה. מבני המתחם - בהתאם לאופיים, זמן הבנייה והמיקום הספציפי - נקראו על שם עמודי התווך של הספרות הרוסית והסובייטית. לב טולסטוי, גוגול, מיאקובסקי, בלוק, יסנין - כמעט כל חברי ארופגוס המכובדים ביקרו פעם בבית הדפוס, וגם יסנין עבד שם כמגיה זמן מה. הבניין בו שכן מקום עבודתו של המשורר הצעיר נקרא לכבודו - הבניין המשקיף על רחוב ולובאיה, אגב, הוא הקדום מבין הבניינים ההיסטוריים והיחיד שתוכנן לא על ידי אריכסון, אלא על ידי פיודור ריבינסקי ופלגונט ווסקרסנסקי. כמו משתתפים אחרים בתחרות, מחברי פרויקט זה מתערבים בצורה מינימלית בארכיטקטורה שלו, ומשאירים את חזיתו ומבנהו של בית דירות שלפני המאה ה -19 וה -20 כמעט שלמים, תוך שימת דגש על יופיו בשיקום קפדני והגדיל רק מעט את נפח בעליית הגג מצד החצר ליצירת פנטהאוזים מן המניין. "גישה זו מבחינתנו מתיישבת עם תפיסתו של יסנין כמשורר, שאני אישית אוהבת את יכולתו העדינה לראות שברי לכאורה לא בולטים של המציאות הסובבת ולחשוף את יופיים הפנימי", אומר ניקולאי פרסלגין.
שמו של הדמות, אולי, החזקה ביותר בספרות הרוסית - ליאו טולסטוי - בפרויקט ניתן כמובן לבניין הראשי של בית הדפוס לשעבר. האדריכלים מציעים לפרק חלק מתוסף החצר שבו מתמזג טולסטוי עם הבניין המשופץ לאורך נתיב מונצ'יקובסקי השני. פיתרון כזה מאפשר להם, ראשית, להשיג חומרים לשיחזור האותנטי ביותר של חזית הרחוב ההיסטורית, ושנית, לפנות מקום לבניית מוזיאון בית הדפוס סיטינסק, הנחוץ מבחינה רעיונית למחברים. השטח הפנוי שנוצר מעל הנפח בן הקומה אחת של המוזיאון מאפשר לפתוח גושי חלונות נוספים לדירות בשני הבניינים.
בהתאם לתנאי הפניה, הוצע לפרק את מבנה העל "הסובייטי", המהווה היום את הקומה החמישית בבניין הראשי של בית הדפוס, ולהחליף אותו בקומה שתענה גם על הטיפולוגיה החדשה וגם על הדרישות החדשות מראה הבניין. מחברי הפרויקט מתכננים כאן פנטהאוזים מרווחים עם גישה לטרסות, ומצללים את הזיגוג הרציף של החזיתות עם לוחות הזזה עשויים נחושת מחוררת. כאן, בפינת פיאטניצקאיה ומונצ'יקובסקי השני, הם מציעים למקם את הדירה המפוארת ביותר במתחם, שאגב גם לא נשארת ללא שם משלה - "פייר".
בבניין הקאמרי הרביעי, שעמד בתוך החצר, ראו האדריכלים מחוז נוגע ללב שהזכיר להם את עבודתו של ניקולאי וסיליביץ 'גוגול - לא זה שהוא "המפקח הכללי" ו"נשמות מתות ", אלא גוגול הרומנטי מהזמנים של "ערבים בחווה ליד דיקנקה". ניתן לראות התייחסות מסוימת לבקתות אוקראיניות ברירית עליית הגג שתוכננה מעל הגג הנוכחי: המשטח המורכב של אבן גיר מרוסקת משולב עם לוחות חלקים של רצפות וגגות בצבע דומה, אך מנוגדים במרקם, ומהדהד את הלבן דילוגים אופקיים ומסגור חלונות בחזית ההיסטורית. יחד עם זאת, מבחינה פלסטית, עליית הגג נפתרת בצורה מאוד לאומית - זהו נפח מלבני פשוט עם חלונות מוארכים אנכית, שקצב התואם להתמוטטות פתחי החלונות בקומות התחתונות.
קשה לדמיין שכונה ספרותית סותרת יותר מליאו טולסטוי ולדימיר מיאקובסקי, אולם בכל זאת בפרויקט קליינאוולט הם עומדים ממש זה לצד זה. שמו של משורר המהפכה ניתן לבניין בנתיב מונצ'יקובסקי השני, שנבנה על בסיס המסגרת הקיימת. במקצב של גומחות וקוביות חלונות, שבירת מונוטוניות של בניין ארוך ונמוך, ממש קוראים משהו הדומה ל"סולם "המפורסם של שיריו של מיאקובסקי.
האבן הבהירה הפונה לחזית מנוגדת ללבנה "טולסטוי", אך עם הבניין הבא, המחובר למעבר דו-קומתי "מיאקובסקי" במפלס הקומה השנייה והשלישית, הם קרובי משפחה ברורים, למרות שהאחרון כהה יותר., מחמיר ואיכשהו "ממושמע". זהו "בלוק" - בניין חדש, המשלים את החסימה מהצד הצפוני, בפינת נתיבי מונצ'יקובסקי 2 ו -3. כדי למנוע השוואות עם "רוח ו mi and fogs ", קובעים המחברים במקרה זה בעצמם את העבודה הפרוגרמטית שהעניקה להם השראה: לא רק בלוק, אלא השיר" שנים עשר ", דבר קשה וקשה, נטול כל רכות אינטלקטואלית. במקביל, האדריכלים התחילו גם את הופעתו של המשורר - פרצוף מוארך אריסטוקרטי, מעיל שמלה מכופתר לכל הכפתורים עם עניבת פרפר או מטלית בלתי משתנה … את תפקיד האחרון בפרויקט ממלא מוסיף פליז אנכי דקיק, המדגיש את הקשר הקצבי של גושי בזלת אפורה גדולה.
באשר לחלל החצר, אז גם הריקוד מצטרף לחבר העמים של ספרות, מוזיקה ואדריכלות. תפיסת הגינון מוקדשת ל"עונות הרוסיות "של דיאגילב, וארבעת חללי החצר הזורמים זה לזה מוקדשים לארבע העונות. הופקה על ידי מחברי הפרויקט, העלילה מניחה הרבה תרחישים שונים של בילוי, ממשחקים רועשים ועד הרפיה מבודדת בצל עצים, והם העלו הרבה כל מיני רעיונות - הנה לכם בריכה מרופדים בפסיפסים כסופים, קולנוע באוויר הפתוח וספינה מסמטת "סארלט מפרשים" "הכדור הראשון של נטשה רוסטובה" …
אפילו הרישום הזה מראה עד כמה המחברים התלהבו מהפרויקט, כמה רגש הם רצו להכניס לארכיטקטורה שלהם. "הפרויקט הזה הוא באמת על אהבה," מודה ניקולאי פרסלגין. - אי אפשר להשוות בין האהבה לסופרים ומשוררים שונים, ורצינו לתת לתושבים העתידיים במתחם שלנו את האפשרות לבחור - איזו אווירה, איזו אגדה, איזו דרך חיים הכי מתאימה לכל אחד מהם. בכך אנו רואים את מידת הנוחות הגבוהה ביותר העומדת בפני אדם מודרני."
