הפרויקט זכה במקום הראשון בתחרות סגורה על מתחם המגורים הטוב ביותר, שייקרא "הכיכר האדומה". 29 קבוצות השתתפו, התוצאות סיכמו בשנה שעברה.
האתר איתו עבדו המתמודדים הוא מגרש ריק גדול בצורת כיכר משוננת, הממוקמת ממש במרכז העיר. הוא מופרד מהפארק ומטיילת בריכת איז'בסקי רק על ידי רחוב מקסים גורקי עם רצועת בניינים היסטוריים של שתיים עד ארבע קומות. בצד הנגדי יש רחוב קארל מרקס העמוס, עם חשמליות ושטח תלול למדי. רחוב Sovetskaya מפריד בין האתר לחלק העתיק ביותר של העיר, שם, מעורבב עם מבנים מודרניים, עדיין ישנם בתי עץ ואבן מראשית המאה העשרים.
ההבדל בתבליט מצפון לדרום הוא כאן 8 מ ', והמחברים חילקו את האתר לשלושה אזורי "גובה רב", שבתוכם הופיעו ארבעה בלוקים מלבניים, שנאספו סביב שטח קטן.
צלב הרחובות הפנימיים מתגלה כלא סימטרי, או ליתר דיוק, ניתן לו מומנט על פי העיקרון של סימן סולארי: מחצית התוואי הנוכחי של רחוב קרסנאיה נותר, השני "זז" מעט מזרחה, שני רחובות צולבים מתנהגים זהים, במילה אחת, כל הרחובות מגיעים לפינות הכיכר.
כל הנסיבות הללו, כמו גם מבנה קטן ומסתובב מעט על גבול האתר, העניקו לתוכנית הכללית מעין "מומנט", שהאדריכלים החליטו לפתח ולחזק. הם הציבו את מרכז המתחם, מעל הכיכר, ריבוע מותנה, שצדו כשליש מרוחב האתר.
וסובב אותו בזווית של 15 °.
הכיכר תפסה את עובי הבתים הקרוב ביותר, ו"הפכה "את הקומות הראשונות והפנתה את פינותיהן כלפי פנים, כך שנוצרו פינות חדירה בחצרות, ובכיכר היו שקעים משולשים, מרפסות מכוסות פילונים.
כל זה נתן לרבעון הרגיל שטח בלתי צפוי: "הכל שואף לקפוץ מהקואורדינטות הרגילות", כותבת ליזה בריליאנטובה, "החל מזווית הסיבוב המשתנה לפתע של חזיתות העמודים, וחושפת את בשר ודם של קירות, מסגרות חלונות, מרפסות, ריצוף ואפילו זכוכית, ומסתיימים במראה הפתאומי פסל אבוד מזמן של פיל ".
מדוע הפיל אבד קשה לומר, והמחבר אינו מסביר זאת, אך ניתן להציע גרסה. לאחרונה, פסלים במרחבים ציבוריים של מתחמי מגורים הפכו להיות כלל הכלל, אך למרבה הצער, לעתים קרובות הם מתגלים כשכיחים למדי, אם לא וולגריים. כאן האדריכלים לוקחים בסיס לסמל הידוע, אם כי הנשכח למחצה של וולגריות - "פילים בורגניים" על הארונות - אחד מהם נפל, התגלגל מתחת לשולחן ונשכב שם הפוך. הפיל גדול, של גוליבר - במובן זה הוא הופך להיות בנאליות מוכרת, ואולי עוברת דרך הרחבה לאנטי-בנאליות, אך שומרת על התפיסות המקוריות. העיקר שכולם יעברו ליד החצר ויחשבו איזה סוג של פיל, למה זה הופך אותו? - ומצאנו אותו מתחת לשולחן אצל סבתא שלי, לשם הלכנו ברגל.
הפיל הוא חפץ של הריבוע הפנימי. היא, כמו הנקודה שממנה הכל בא, מלאה בתמונות ארכיטיפיות רחבות ידיים. מדרגות האמפיתיאטרון מסתיימות למרגלות הבתים, אך ממשיכות ברישומי החזיתות. עצי תפוח נדירים, בשילוב קירות דקים ופיל הפוך, מעוררים באופן בלתי צפוי את חצר האריות של אלהמברה. המרחב הזה, אליו אתה מוצא את עצמך אחרי העולם המוכר של רחוב קארל מרקס, הוא כמו להסתכל מבעד לזכוכית הנראית. האם זה מבוך, גן, פאזל או מקדש? אולי מחברי הפרויקט חתרו לכך, תוך שהם מעוותים את הקואורדינטות המלבניות הרגילות: להפיל את תושב העיר מחריציו הרגילים, לגרום לו לשאול שאלות.
השילוב בין סדר ובלתי צפוי משתרע על חזיתות הבתים. מצד אחד קצב מסורתי של חלונות מוארכים, פרופורציות מאומתות של הקירות וקומפוזיציה הרמונית בת שלושה חלקים.מצד שני, כל מעטפת הבית שזורה בקישוט של חלת דבש ברוח הכרכים המופנים של מאוריץ אשר - התבנית עומדת להתקפל לדמות מובנת, אך ברגע האחרון היא זורמת למשהו אחר. זהו ביטוי אדריכלי למושג אחר של המחברים: "על כל הניסיונות הנועזים של האדם לעשות סדר בעולם, תמיד יהיה כוח גדול פי מאה. היא פזיזה, היא קיימת מחוץ להיגיון ומנסה בלי תקווה להציל כל אחד מאיתנו."
בשר ודם של בניינים הוא גם מטאפורה מגולמת: ה"עור "הלבן כמעט קשקשי במקומות החיתוכים והטייסים הופך ל"בשר" אדום, גוף הבניינים, המתייחס לחיתוך כאל גזירה - בכנות וקצת אפילו אכזרית, אם אתה חושב על זה. עם זאת, נינוחות ונעימות ניתנים כאן, אין זה סביר שתושבים רבים יהרהרו במשמעות הבסיסית.
ליזה בריליאנטובה פתחה את התרגול שלה לפני זמן מה, ולפני כן עבדה בסטודיו 44, ואני חייב לומר, כתב היד של בית הספר מורגש: הרצון לסטריאומטריה, המשחק עם צורה לקונית וגדולה על סף חידה, ומשחק קשוח ובטוח לא פחות עם אבות טיפוס ומשמעות של סדר ללא שמץ של סטייליזציה. מה אני יכול לומר, המשך ופיתוח ראויים.
