Wilds of the fairytale taiga
הטרם של המאה ה -19 באסטאשובו נראה כמו איור צבעוני מתוך ספר אגדות רוסיות. וזה נראה סוריאליסטי עוד יותר מכיוון שהכפרים והכפרים הקרובים ביותר שנמצאים כמה עשרות קילומטרים משם מובילים לכאן דרך שלא לאורך כל תחבורה תעבור בגשם או בשלג. תושבים מקומיים מעדיפים טרקטורונים: אתה מנער את עצמך על בליטות, נכנס עמוק לסבך היער, ופתאום הוא נמצא בקרחת היער. עם חלונות ויטראז'ים צבעוניים חדשים לגמרי, קירות משוחזרים ועיצוב עץ, חדרים כמו במלון חמישה כוכבים, מטבח ברמה של מסעדה ומוזיאון לעתיקות בכפר הרוסי. ניסים ותו לא. יתר על כן, לפני שש שנים היה במקום חורבן בלבד, כל כך מגודל עד שאנדריי ואולגה, שבאו במיוחד לחפש את ביתו של איכר אמיץ סזונוב, אפילו לא הבחינו בכך מיד. אבל אז הם לא יכלו לעזוב - ועשו עבודה ענקית, שזכו להערכה ראויה על ידי אנשי המקצוע, שבשנת 2017 העניקו למגדל את הגרנד פרי של פרס ארכיון. כך שהמפגש עם ה"הדברולוציה "היה דבר מובן מאליו: חפצים עשויים עץ, שנולדו כתוצאה מהפסטיבל, שהקים האדריכל ניקולאי בלוסוב, הופכים באופן קבוע לזוכים בפרס היחיד ברוסיה לאדריכלות עץ. בנוסף, "דרבולושן" הראשון לפני 15 שנה אירע בסמוך, בגאליץ ', שם ממוקם היום המפעל של בלוסוב לייצור בקתות עץ מעוצבות "פרויקט OBLO".
הכל למקלט?
למרות הבחירה הברורה של המיקום (והנושא שהעניק לו השראה - "מקלט"), הוא היה נועז. כי כמעט מיד אחרי סף המגדל, היער המקורי מתעבה מסביב. כמעט ולא נותר דבר מהכפרים והכפרים שהיו כאן בעבר. מסלול ההליכה המרכזי - לולאת שבילים משומרים שלאורכו עזבו האיכרים לעבודה - הופך לביצה בחלק מהמקומות לאחר גשם.
הילד סשה הגיע לפסטיבל מסנט פטרסבורג ונאלץ להפריע לשהותו, מונע על ידי אלרגיה שחתמה. הילדה אירה עלתה בטעות על קן צרעה, והיא נאלצה לבדוק על עורה את שיטת הטיפול העממית - למרוח בבוץ. זבובי הסוס היו אמורים להיעלם במחצית השנייה של יולי, אך ככל הנראה בתחושה שאולי לא יוצג עוד סיכוי כזה, הם נשארו עד אוגוסט, ויחד עם יתושים ניסו להחשיך כל הליכה - שלא לדבר על השעות האינטנסיביות האלה כשאתה עובד על גובה של עשרה מטרים בגשם השוטף או סחב על כתפיך מוטות של 9 מטר מתחת לשמש הקופחת. החבר'ה התבקשו לבחור מקומות לחפצים עיצובים קרובים ופשוטים יותר - אך הם סירבו. "בדיוק כמונו, הם לא מחפשים דרכים קלות", צחקו בעלי האחוזה.
ובגלל זה נראה שהכל קרה.
בולעים פרפרים, או מעוף לעבר אושר וחופש
הגרנד פרי
צוות "בית פורוס" / APIL PILA: קסניה דודינה, נסטסיה איבנובה, דמיטרי מוכין - סנט פטרסבורג; יאן פוסדסקי, וורונז '
"האובייקט הזה הוא על מה שקרה. על מה שהפך. על מה שנשאר אחרינו. על כוח הזמן וכוח הטבע. על נטושים ונפתחים מחדש ". לאחר שהתגברנו על 6 קילומטרים מ"דרך התיירות "ברחבי העיר, נפתח מעליו שדה עם כנפי עץ. בבדיקה מעמיקה יותר מתברר כי הכנפיים "צמחו" משרידי בקתות עץ. "פעם היה כפר. ועכשיו נותרו רק שני בתים. והבתים האלה כמעט נעלמו ואילו אחרים נעלמו לגמרי. הזמן הסתיר אותם. קשה מאוד לראות אותם אם אינך יודע עליהם. והחלטנו להראות להם. פתח מחדש, "צוות Apil Saw מסביר את הרעיון שלהם בהערה לאובייקט.
ה"פרפר "הגדול ביותר הוא בגובה הכנף של 9 מטר, ובטרפז בבסיסו, לשניים האחרים גובה הכנף הוא 6 מטר ובמשולש כהה בבסיסו. שלושתם עשויים לוח 18 x 92 מ"מ.
החבר'ה נפגשו כאן בפסטיבל. הם חיפשו את שרידי הציוויליזציה - ונקלעו בטעות למסור ישן ענק, שהפך לגביע הראשון וסיבה לקרוא לקבוצה. שרידי הכפר התגלו גם במקרה - בהתחלה הם הביטו בכיוון השני. אך כעת אי אפשר לחזור על טעויותיהם. "עכשיו הכל התהפך כאן. עכשיו יש יער בבית. ובמקום גג, השמיים. היא פשוט נפתחה ונתנה ליער דרך."
לאחר התקנת מבנה קורות המחובר בתחתיתו מעל כל בסיס בית שנותר בחיים (ושיטת ההידוק בכל המקרים שונה, בהתאם לתצורת הבסיס והתבליט), האדריכלים, לשיטתם, משחררים את נשמות של אלה שחיו בה פעם, נעולות בחורבה … זוג ה"כנפיים "השלישי התווסף בכוונה - כמצביע, מצד אחד, נראה היטב מהדרך, ומצד שני, כאלמנט, כאשר מסתכלים על השדה מהגבעה, בשורה יחד עם שניים אחרים לקומפוזיציה מרהיבה.
עם זאת, חברי המושבעים ראו באובייקטים אלה את נשמתה הגואה של האדריכלות עצמה: כאילו זרקה את הכיטין הקשה והכבד של העבר, היא מיהרה מעלה בצללית קלילה וחיננית. ולמרות שהמחברים טענו כי הם קיבלו השראה מהסנוניות שהקינו את קינן במרפסת המגדל, אולם חדש - "פרפרים" התבצר מיד מאחורי יצירה זו, שנקראה "בית החזירים". הפרפרים עצמם התקינו גם עליו: הם התנופפו מעל השדה והתיישבו על קורות עץ כמו על עלי כותרת של פרחים.
רעיון הטיסה כל כך כבש את "APIL PILO", עד כי הצוות עשה חפץ אחר, שעבורו, יחד עם "בית פורוס" הקודם, קיבל את הגרנד פרי. "NAD" ממוקם הרבה יותר קרוב למגדל ומציע את הדרך הישירה ביותר לאושר - לראש האשוח, לבית ציפורים אדום קטן, שם הוא חי על פי האגדה (שהם עצמם המציאו). "כדי להגיע לזה, אתה צריך להמריא. וכדי להמריא, אתה רק צריך לדחוף את הקרקע ולעצום עיניים. " ולמרות שלמעשה אי אפשר להניף נדנדה על מתלים ענקיים עד כדי כך שהיא גבוהה יותר מהכתרים, אבל יש תחושה של מעוף, ושאיפה ל"בית אידיאלי "רוח רפאים, ונפילה לתוך אחרת לגמרי חלל - האין זו אדריכלות? "והם יראו את השמים. הם יהפכו לנו. הם יהפכו לציפורים."
המום מהשממה, מונע מחובות
פרס חבר השופטים
"המום" / צוות RIVER NEVA: אנה אזרובה, ניקולאי גאגין, סופיה גורשקובה, אולסיה נלאבה - טיומן; אלכסנדרה אורשקינה, אירינה פבלובה - סנט פטרסבורג.
האובייקט השני, שהפך מיד לאהוב על חבר המושבעים בפסטיבל, נידון במובן מסוים להצלחה, כשהוא קשור להיסטוריה של המורשת התרבותית: צוות נהר ה- NEVA מצא במדבר קוסטרומה את חורבתו של לא רק בקתת כפר, אך כנסיית התצהיר החלוק, שנותרה מאחד מארבעת המנזרים שנוסדו בסוף המאה ה XIV על ידי אברהם צ'וכלומסקי, דגימה נדירה של דרום גותיקה למקומות אלה. אך אלמלא האובייקט "ההמום", שגורם להתבונן מהכביש החפור ולהפנות אותו הצידה, הנוסע היה עובר במקום אפילו טוב יותר משאר מגדל הפעמונים המשומר: היער כל כך צפוף כאן וכך זה צמח יחד איתו. עם זאת, כדאי לעצור - ואתה מוצא עצמך מאזין לא רצוני לדרשה שקטה, שנראית כאילו נשמעת ממעמקי החורבה. "בעיית אובדן המורשת ההיסטורית והתרבותית, היעלמותן של כל תזכורות לחיים שלפנינו באמת מפחידות וגורמות לנו לחשוב. כנסיות הרוסות, כפרים שנכחדו - כל זה תוצאה של אדישות אנושית …"
כל האלמנטים מסודרים במערכת צירים חזותיים המתכנסים במרכז הקוביה. הוא, מצדו, הוא נקודת תצפית ייחודית שממנה נתפס חלל החצר הפנימית של הכנסייה במלואה. ישנם שלושה סוגים של ספסלים בגובה, אך אינך יכול לשבת על אף אחד מהם - רק להישען מעט.
קוביית העץ בין השער למגדל הפעמונים שעל פניו נוצר צלב, היא דימוי של נזיר שמתחבא בכנסיה. שורות של "ספסלים" שעליהם אתה יכול להישען רק מעט (רבים מחברי המושבעים ראו בהם הד של אנלוגיה של הכנסייה) - אלה התלמידים שעוקבים אחר המורה. יתר על כן, שורות הספסלים מסודרות כך שהחצר ופנים הכנסייה יופיעו מזוויות שונות - או אפילו יסתתרו מאחורי גבם של "יושבים" אחרים. "בבחירת מקום אדם עונה על השאלה 'האם אני מוכן לראות זאת?' אלה שהחליטו להמשיך הלאה, וצוללים באווירת הכנסייה ההרוסה, שואלים את השאלה הבאה: "האם אני מוכן לקבל זאת?" בתגובה לכך, בעיני הילדים היה ברור "לא מוכן".
נס יצירת היער
"יערות ביער" / צוות FORESOPOVAL: יוליה ורשצ'גינה, וורונז '; דריה קריסטל, מוסקבה; לב נפתולין, סנט פטרסבורג; ארינה פרבדנצבה, מוסקבה; ליילה אודיממדובה, סנט פטרסבורג.
הפעם החליט חבר המושבעים לא להעניק עוד מקומות ופרסים (מה להסתיר - לא פעם הייתה הצעה להעניק את הניצחון לכל המשתתפים), אולם הרומנטיקה המדהימה של "הרוטונדה" המשושה בבסיס, הוקמה הרחק מהשביל הראשי סביב העץ המת, הוכר פה אחד. כאילו מבנה זה, שברמות שונות שלו, אגב, תוכלו לנוע, לשבת ולשכב בנוחות, צובר אנרגיות ריפוי במרכזו שבזכותו עץ אורן חולה יחיה.
מ"יערות "שהקיפו את העץ נדרסו ליער שני שבילים. את השירים, המודפסים ותלויים על "הפיגומים" ביום האחרון של "דרבולושן", כתבה דריה קריסטל במהלך הפסטיבל, בהשראת הטבע המקומי.
במציאות, תוכניות המחברים הן גלובליות עוד יותר: בסביבה כל כך מזינה לאגדות ואגדות, הם בנו משהו כמו "ערש היער": "זו סדנתו של אדון חסר פנים - רוח היער" שחי בעצמו ובכל מקום סביבנו, מטפל בצאצאי היער שלו. בסדנה שלנו רצינו לשקף בצורה ברורה ככל האפשר את תהליך יצירת פיסת יער כתהליך של עולם אחר, שאינו מאוכלס על ידי אנשים; כחלק נפרד מהיקום."
כשרון פיוטי הקיף את הרוטונדה במובן המילולי ביותר: אחד האדריכלים כתב שיר שלם לפתיחת האובייקט - תגובה לכוח האגדה של היער.
פעם היה יער, והוא היה בעצמו, ורוחות היער היו ילדיו.
ואנשים נכנסו
והמקדש הוקם עם הכפר, והמתנות ניתנו, והמתנות הללו התקבלו.
רוצים להציל את הילדים
שתיקה וצרחה
היער הוכנס לרשרוש העלווה - איש לא שמע אותם …"
אגב, זה היה לאחר הדיון של חבר המושבעים של "יערות ביער", שהרעיון התבטא שהאובייקטים הטובים ביותר של "דרבולושן" זה ייראו ראויים בתערוכה.
קפלות באי סן ג'ורג'יו מרג'ורה, שיזם הוותיקן במהלך הביאנלה לאדריכלות בוונציה - יחד עם עבודות של נורמן פוסטר, אדוארדו דה סוטו דה מורה, סמיליאן ראדיק ואחרים.
דרך לילדות
"יער" / צוות "SAZONYCH": יבגני קרמנוב, אנטון פורנקוב, אנטון ניקולאנקוב, ירוסלב רזומובסקי
הצוות, שחבריו "שרו" ב"הדברולוציה "האחרונה והשנה התכנסו (הם שרו כמעט כל הזמן - במיוחד בלהט, כשחזרו מאתר העבודה בסוף היום), הציג אם לא את הפיוטי ביותר, אז הפרויקט הכי רומנטי. מרבית האדריכלים השתמשו בשהותם בפסטיבל בכדי ללמוד מיומנויות חדשות (נגרות בגובה רב, שימוש בציוד טיפוס לגזעים מטפסים וכו ') ולהגשמת חלום ילדותם - לבנות בית עץ נעים. אפילו לא ככה: להתנתק מהמציאות ולהסתתר בגובה בלתי מושג. הכל התחיל בצורה פרוזאית: “הם מצפים למשהו נפלא מהיער הזה, אבל הם נתקלים בעפר ובסביבה תוקפנית. החלטנו לשפר אותו מעט ולהציע דרך חלופית בין העצים."
אגב, לא נפגע עץ עץ אחד ביער במהלך בניית ה"שביל "של כמה קטעים-מעברים: במקום מסמרים וברגים, שימשו רק קשרי לחיצה לחיזוק.ולמרות שהמבנה כולו משתנה ברוח ברצינות, על פי ההערכות הוא אמור לעמוד במשקל של עד 500 קילוגרמים (הסזוניכס, שקראו לעצמם על שם האיכר סזונוב, שבנה את המגדל, ארגנו דיסקו רציני יחד עם מופעי מקהלה ב"נתיב "לבדיקה).
גובה הטרסה מהבתים מעל פני הקרקע הוא 12 מטר. כך שבקיסון המובנה ברצפת הבית, אתה יכול בקלות ליצור מדורה, הוא מבודד ומלא בחול.
בית הקוביות בן ארבע המסגרות, המעוטר בלוח צבוע בשחור, הוא פרס למי שהגיע לקצה השביל וכעת יש לו אפשרות לנוח. "סטודיו של שש ריבועים לשירותכם", אומרים האדריכלים: הבית עם מרפסת מיועד לישיבה לארבעה אנשים. מצד "החזית הראשית" נפתח נוף עוצר נשימה של הנחל, הגשר, יער האשכולות והשקיעות - והוא נאלץ להניח את "השביל" לאורך קבוצת העצים הזו. וכשמחשיך, ניתן ליצור מדורה חיה אמיתית במרפסת.
עיניים לשמיים
צוות "דרכים" / KORA: אנה בורמטובה, מוסקבה; כריסטינה קזארנובסקאיה, סנט פטרסבורג; ויקטור מרקין, וורונז '; אלכסנדר סושין, וורונז '; אלכסיי אושקוב, וורונז '; מריה יקובלב, וורונז '.
ממש ליד הנתיב ה"שמימי "האלטרנטיבי נמצא אובייקט אמנות, המכונה פילוסופית" דרכים ". זהו פסל מרחבי, המורכב מלוח ולוח קצוות, לא רק בגדלים ובגבהים שונים (המחברים בילו יום בתעשיית העץ כדי לבחור כל אלמנט לפי היצירה), אלא גם עם משטח אחר: מצד אחד יד - חתך אחיד, מצד שני - קליפה "רגילה". לכן כשאתה עובר ליד ה"דרכים "מצד המגדל, הרכב העץ הבהיר גורם לך להאט, ובעקבות קווי המתאר הפירמידיים כלפי מעלה, נשא את עיניך לשמיים. בדרך חזרה, להפך, הפסל "מוסווה" על ידי הקליפה מתמוסס ביער שמסביב, ואתה יכול לראות אותו רק אם תלך בדרך מקבילה.
הוא מגיע ל -3 מטרים בנקודה הגבוהה ביותר, בתחתית גובה האובייקט אינו עולה על 25 ס מ. אורכו הכולל של המבנה הוא 7 מ ', הרוחב המינימלי הוא 1 מ' והמקסימום הוא 3 מ '.
החומרים המשמשים הם לוח ולוח לא קצוות, הנחשבים בדרך כלל ל"פסולת ". חיבורי החלקים נעשים באמצעות מסמרים וברגים הקשה עצמית.
"פעם היער הזה הפך למקלט לעמים הקדומים של המריה. ניסינו לשמור על קשר עם ההיסטוריה ולהביע את דרכם של המרים עם חפצנו. המבנה הופך לחלק מהיער ובמקביל בולט בסביבה הקיימת. כך אנו מראים שהמרים היו חלק מהיער הזה, יצרו תרבות ואורח חייהם משלהם, אך עם הזמן הם נמסו בו."
שער לאסטאשובו
צוות קדמי / הפוך / AMO: אירינה איסטומינה, סנט פטרסבורג; אנה נוביקובה, מוסקבה; מריה חורבה, מוסקבה.
אובייקט זה הוא הכי קרוב למגדל והיחיד שקשור אליו בהקשר. יתר על כן, הקשר בין שני העולמות - יער הבר והשטח המעוצב של המגדל - בנוי בצורה כה עדינה, עד שחלק מחברי המושבעים התעקשו להקים פרס מיוחד. דואליות ואחדות סימולטניים באים לידי ביטוי בשם הפרויקט: פנים - הצד הקדמי של המדליה, הפוך - גב.
יציב וחזק - ויחד עם זאת, בנייה פתוחה וקל משקל חזותית יכולה להיחשב כגשר, וכשער, וכקשת כניסה, וכמגדל תצפית. יתר על כן, מגובה של 4 מטרים נקודת תצפית חדשה באמת נפתחת על המגדל ועל הקרחת סביבו. "נראה שבמקום הזה נראה כי הסבך פותח את שעריו, ומזמין את כולם לבקר ביער העצום ולהכיר את עולמו הפראי המוזר, לחוש את כל הרבגוניות שלו. במקביל, "הפוך / הפוך" משמש כמעין מרווח העוזר לעיסת העץ כבר לא לסגור את השורות ולהישאר פתוחים לאורחים. המבנה יכול להיתפס גם כסד שממהדק את גבולות היער, מה שהופך את הדרך לקדושה, והתערבות אנושית בטבע למינימום."
עיצוב הגשר מיער ליער יציב ונוח לבני אדם. עץ למינציה מודבק ולוחות של חלקים שונים שימשו כחומרי בניין לחפץ.גובה המבנה הכולל מעל הקרקע הוא 5.3 מ ', גובה הריצוף הוא 4.37 מ', רוחב המבנה התומך הוא 6 מ ', ובשל בליטות השלוחה של החלק הדקורטיבי החפץ מגיע לרוחב של 8.85 M.
ערכת הצבעים של האובייקט ראויה לשבחים מיוחדים - במיוחד לאור העובדה שלמשתתפי הפסטיבל היה צבע בצבעים צהוב, אדום, כחול, ירוק ולבן. אף על פי כן, צוות AMO הצליח להשיג מהם את צל גזעי העצים המכוסים בעלווה צפופה - החלקים העיקריים נושאי העומס נצבעו בו. כך, התומכים הפכו לבלתי נראים, ומרחוק הם הפכו לבלתי נראים לחלוטין. העץ והמבנה התמזגו לאחד. המשולשים הקלים התומכים במעקות הם מבטא בהיר ומחווה למגדל: עיצובם מבוסס על דפוס הלהקות.
קשת הגשר מגיבה גם לנושא פסטיבל המקלט: בהיותכם בראש, אתם מוצאים את עצמכם עדיין לא בסבך היער, אבל כבר רחוקים מהציוויליזציה. כבר לא על אדמת חרס שנשטפה מגשם, אך עדיין לא בשמיים. כפי שהגו המחברים (אגב, הם אשר באשמת אלרגיה איבדו את הלוחם הגברי היחיד בצוות), הגשר הוא המקלט האישי מאוד ממנו מסתכלים על שאר העולם כעל מנותק ואובייקטיבי כתמיד.
אתה רואה איזה דבר חשוב להפליא ניקולאי בלוסוב עושה. איך בתוך שבועיים בלבד נערים וילדות אלה, כמו ההריסות שמצאו ולמרות התקפי מחלות, חרקים וגשמים, נבטו בעצמם ביער המקומי - עד כדי כך שהם הולכים יחפים עליו, ופרפרים וסנוניות יושבים על כתפיהם. כיצד תוך שבועיים תהליך היצירה ממחשבה בקושי הבזיקה לאובייקט קונסטרוקטיבי מורכב הפך אותם למבוגרים ומנוסים יותר. כיצד תקשורת עם אנשים דומים לאדם הניעה אמונה חדשה במקצוע. איך החיים זה לצד זה בתנאים קיצוניים הפכו משפחה אחת. איך הקיום על הגבול בין הטבעי ליצירת האדם אפשר להם סוף סוף להרגיש את גבולות היכולות שלהם ולהתרחק מעצמם. קח כיסוי להתגלגל. איך החידות והסיפורים של היער העתיק גרמו לאחד לכתוב שירים מכל הלב, והשני פרץ בבכי בזכרון המולדת הנטושה, שם כפרים ובתים נהרסים באותו אופן ממש עכשיו. כהשתקפות יסודית של כמה מהם, 29 צעירים, במקום הזעיר הזה בקנה המידה של כדור הארץ על הערכים האבודים, אם זה לא החזיר את הגירעון הגלובלי של רגשות האשמה והאחריות, אז זה ניער את האיזון ברצינות.
ואורחי האחוזה ההם - ויש כאן לא מעט כאלה - שייצאו בשביל השביל אחרי הפסטיבל וייפגשו עם חפצי ה"דברולוציה "פשוט לא יוכלו לעבור.
והם יראו את השמים. הם יהפכו להם. הם יהפכו לציפורים.
