הביתן נבנה ליריד האמנות בטביליסי, שהתקיים בחודש מאי בשטח רובע היין גוביניס אובאני, אשכול אמנות וגסטרונומי שנמצא סביב הראשון בעיר, אך כיום מפעל הברנדי לשעבר מס '1 סרג'ישווילי, שהפסאודו שלו- בניין רומנסקי נבנה בשנים 1894-1896 על ידי האדריכל אלכסנדר אוזרוב. מקום לביתן נמצא בקצה השביל המוביל מהכניסה לשטח למלון.
תחילת הפרויקט, כפי שמסבירים המחברים, ניתנה על ידי ערימת גושי זכוכית שנמצאה באחד ממחסני טביליסי, עם כוסות בצבעים לבן, כחלחל וירקרק. שש שורות של גושי זכוכית יוצרות קיר אטום המעביר אור משם ומשם, בעובי של כ- 22 ס מ. הקיר מונח במעגל אחיד, מתחת לרצפה מבני מתכת של חברת Metall. חברת אלכסיי חרפוב., שהמחברים מתעקשים בעקשנות להזכירם כבונה של המיצב. חישוק מתכת נוסף נמצא בחלקו העליון של הקיר, ממנו מתחילים מבני העץ של חרוט הגג, כשהוא מוכתר בחלקו העליון בחישוק מתכת נוסף סביב ארובת האח. הקונוס מכוסה בשתי שכבות של חומר קירוי, בפנים ובחוץ. גובה הקיר העשוי מגושי זכוכית הוא 1.5 מ ', גובה חרוט הגג הוא 6.2 מ'. האח ממוקם בדיוק במרכזו, הוא עשוי גם מגושי זכוכית וזוהר מבפנים; מעליו יש פורקן וצינור, כולם מתכת חלודה לא אחידה אך לא קורטן, כך נראה. שטריק המכסה את ראש הצינור שנפתח מגשם, מחלודה הוא כתום לחלוטין ומרחוק הוא נראה כמו חלק עליון דקורטיבי מסוג פיאל, כתם של ציפורן דקורטיבי המכתיר את חרוט הגג - אך בינתיים יש לו מטרה מעשית לחלוטין. מסביב לאח קופסאות בירה מפלסטיק המשמשות כשרפרפים. בבסיס הקירות יש קלטת נמוכה של תשתית בטון, המשמשת בסיס פילוס להנחת קוביות זכוכית; ברצועת הבטון נוצרו הרבה חורים עגולים המשמשים לאוורור הביתן בשיטת הטיוטה הטבעית מלמטה למעלה, מכיוון שהחרוט הגבוה שלו מספק זרימת אוויר אינטנסיבית למדי.
הביתן משתלב בצורה מושלמת בהקשר של עבודתו של אלכסנדר ברודסקי, וגורם אפילו לחשוד שהוא מכוון במכוון ומבליט את המאפיינים והארכיטיפים הבולטים והמאפיינים ביותר שלו - כאילו בחיפוש אחר "ארכיטיפ הברודסקי". הקירות עשויים מחומר משני מצוי השייך למעגל המודרניזם הסובייטי שלאחר המלחמה, שהיה מיושן ומשעמם, וכעת הוא מתגלה מחדש בכל יופיו של הניואנסים והגוונים, שהמחברים מפרטים בקפידה בתיאורם (הלוא ימחלו המחברים. אני, ברגע שהייתי בכל ליבי שנאתי את קירות גושי הזכוכית, אפילו בבניין ההומניטרי הראשון של הפקולטה להיסטוריה; אולי לשווא). אותם קירות מהדיור המשני, אחת השיטות החשובות של האמנות העכשווית, הפונים לשימור אקולוגי, אך, חשוב מכך, על זיכרונות נוסטלגיים, אנו רואים: בביתן
טקסי וודקה מפרוגוב, אליהם חוזר שם המיצב הנוכחי - ממסגרות חלונות מרוחות; ברוטונדה מארצ'סטויאני - דלתות ישנות; בוילה החדשה PO-2 יש גם גדר בטון. חומר קירוי הוא פשוט אחד החומרים המועדפים על ידי ברודסקי כעת: אנו נזכרים בבית המשופע בביאנלה בוונציה או בביתן הפרויקט "קילומטר 101 - עוד בכל מקום" לבית פושקין בלונדון. האח הוא רק אחד מהארכיטיפים, והוא נמצא לעתים קרובות בחפצי תצוגה של שנות האלפיים ותחריטים קודמים, ברודסקי לא יכול לדמיין דיור בלי אח, וזה, אנחנו מודים, די הוגן. מרכז הרוטונדה ווילות לוחות הבטון הוא האח. זה בדיוק במרכז, לא בפינה, כמו בבניית הקוטג 'הנוכחית.
בינתיים, כמובן, למרות ההכרה, ככל הנראה מכוונת, של החלקים המרכיבים, שנראה כי נצמדו אלינו על פי העיקרון של "חזרה-למידת אם", הביתן, כמובן, שונה. ראשית, ברודסקי בדרך כלל מאוד רגיש להקשר. ב"דאצ'ה "פירוגוב, אב הטיפוס של שם המיצב הנוכחי, הביתן נראה כמו חממה או מרפסת מקורה, מקום מסורתי לליבונים ליד מוסקבה לפני שנות התשעים. רוטונדה העץ הרבה יותר גדול אך חורק נמשך לכיוון רעיון האחוזה הפלדיאנית. בתים בחו"ל, בוונציה, בלונדון, הם סוג של מקלט לאדם מהגר-כמעט חסר בית, מאולתר; אגב שבפירוגובו, שבמקלטים האלה אין תנורים.
בג'ורג'יה הביתן איתן ואפילו מונומנטלי. יש עץ במבנה הכיפה, אך הוא אינו נראה לעין, וכשהוא מכוסה בחומר קירוי, הוא דומה בבטון. אני חייב לומר שכאן אחד מהנושאים החביבים על ברודסקי נעלם לחלוטין - שבריריות מבנים זמניים, העולה, כך נראה, למזח-המסעדה 95 מעלות. אולי מכיוון שבדרום, בין ההרים, אפילו מוקד רועים ייבנה ככל הנראה מאבן. בניגוד לאזור מוסקבה ו"בקתות "זרות, הביתן הגאורגי נראה כמו קפלת אבן, מעין מקדש של יין ענבים חזק (צ'צ'ה הוא אנלוגי לגראפה), או באופן כללי - מקדש של אירוח. יש לזה גם מוצקות רבה ואפילו ניגוד לביתן טקסי הוודקה ואגנו. כאן הכל איכשהו שונה.
ברור לגמרי שהנפח דומה לכיפות של מקדשים גרוזיניים - הן במתאר והן בסטריאומטריה לקונית, ואפילו בזוהר הגוף - "תוף". עם זאת, את אותה צללית ניתן למצוא בצריח שעל הקיר, אך נמצא אב טיפוס אחר, לגמרי לא גרוזיני, אך קרוב מבחינה פונקציונלית: מה שמכונה "המטבח הרומנסקי" במנזר פונטנווראוד, הדומה כל כך למתנה שלנו- כנסיות מקורות גג. כאן, באופן מפתיע, נכנס לתוקף הקשר אחר, לא כל-גאורגי, אך פרטי יותר - בנייני מפעל הקוניאק, הדומים בחלקם לכנסיות גרוזיניות, אך כבר אינם כנסיות רומנסקיות. יחד עם הביתן - פונטבהרו המושלם. עם זאת, קשה להכחיש את האפשרות של מאכלים גרוזיניים דומים, וכן הלאה. העיקר שהכיריים בוערים, מתחממים, מחכים לאורחים.
