- לעתים קרובות אתה משתמש בקלינקר בפרויקטים שלך. מה הפירוש של "עבודה עם חומר" זה?
ראשית, אני עובד לא רק עם קלינקר, אלא גם עם חומרים רבים אחרים, אלא שקלינקר הוא החומר המועדף עלי במיוחד בעשרים השנים האחרונות, וכשאתה עובד עם קלינקר, עליך להבין לאילו תכונות של חומר זה אתה מביא. הפרויקט כיצד חומר זה משנה את הפרויקט שלך, כיצד הוא מטיל עליו חובות מסוימות. מה הכי מעניין בקלינקר? קלינקר הוא חומר שמביא המשכיות, מסורת, עמידות, אמינות וידידותיות לסביבה לפרויקט.
חומר זה, כמובן, טוב כשיש מסה של קיר בבניין. מכיוון שאם אתה משתמש בו רק כמה אלמנטים קטנים, כשיש עמודים דקים, כמובן, נראה שזה לא מסתדר.
לכן מבחינתי הקלינקר הוא במובן מסוים תחליף לקירות נוי קלאסיים, כי אני לא מקבל קישוט ככזה, שכן, למעשה, אדולף לוס כתב בזמנו כי קישוט הוא פשע, אך מבחינתי משטח קלינקר הוא המשטח העשיר ביותר עם מרקמים, אלמנטים, בליטות רבים; אין ספק שהוא מושך מישוש ומורכב מאוד, מגוון. לכן, קיר קלינקר יכול להחליף כל קיר מקושט מתקופת הקלאסיציזם.
-
Image 
זום מתחם מגורים "רבעי גן" צילום © סרגיי סקוראטוב אדריכלים. מסופק על ידי Hagemeister
-
זום מתחם מגורים "רבעי גן" צילום © סרגיי סקוראטוב אדריכלים. מסופק על ידי Hagemeister
איך קלינקר עוזר ליצור סביבה עירונית מן המניין באתרם של אזורי תעשייה לשעבר?
הקלינקר מסייע, ראשית, לממש את הרעיון של רוח המקום, מכיוון שטחים תעשייתיים הם, קודם כל, קלינקר של המאה ה -19 - תחילת המאה ה -20, אם כי באופן כללי, זה לבנה, אבל במונחים מתכונותיו הוא קרוב מאוד לקלינקר, הוא חזק באותה מידה, עמיד באותה מידה. אם אי פעם החזקת לבנה בידיים שלך, למשל, ממנזר ולעם בשנת 1895, אתה מבין כי לבנה זו תחיה את כולנו ותקיים עדיין כמה אלפי שנים.
לכן, הקלינקר המודרני משחזר את החיבורים האבודים הללו, זה עוזר ליצור משטחים הדומים בתחושותיהם לאותם משטחים ומבנים שהיו באתר של אזורי תעשייה. באופן כללי, אני מקפיד על נקודת המבט שבאזורי תעשייה יש צורך לשמור על כל מה שאפשר לשמר ולשחזר, ולשחזר את כל מה שניתן לשחזר ולשחזר, ורק להשלים בזהירות את כל ההיסטוריה הזו עם הכללות מודרניות. קלינקר בבניינים, קלינקר בגינון מאפשר לבנות את החיבורים הללו, לבנות את הגשרים הללו ולתפור את הבד הקרוע הזה.
האם אתה משתמש בחזיתות של קלינקרים במגוון סביבות אדריכליות - חדשות וקיימות: כיצד אתה מעריך את ההקשר של חומר זה, את התפיסה האנושית של הקלינקר בין מבנים אחרים ואת משטחי הזכוכית המטויחים שלהם?
- אני רוצה לומר שלא הכל נעשה על ידי החומר. לא כל מערכות היחסים עם הבניינים הסובבים כפופות לחומר. ובכל זאת, אדריכלות, אומנם, נעשית לא רק על ידי חומר. זה נעשה לפי צורה, גודל, קומפוזיציה, משטחי זכוכית וכו '. כמובן שהכל עובד ביחד. הקלינקר עוזר לבנות גשרים או ליצור מבנים בהירים או רקעים, תלוי במשימה שאתה נותן לבניין זה, כי אם יש כמה מבנים היסטוריים עשויים לבנים בשכונה, ואתה מבין שבמקום זה, מבחינה תנאי כישלון לבנים, אז כמובןבניין לבנים יאזן וישקם את המצב הזה. אם יש הרבה בטון, אלומיניום, בנייני אבן מטויחים סביב, ואתה צריך להוסיף מבטא למקום הזה, אז אתה משתמש בקלינקר בחזיתות או בגינון וכו '.
אבל אם יש הרבה מבנים עשויים מלבני קלינקר מסביב, אז אולי במקום הזה אין צורך ליצור בית כזה, אולי במקום הזה צריך לעשות משהו מזכוכית או אבן או נחושת. לכן, באופן כללי, קלינקר אינו תרופת פלא לפתרון כל הבעיות. זה רק כלי לבניית גשר בין ההקשר החיצוני לזה הפנימי, העבודה שלך, המחשבה שלך על הנשמה, החיפוש היצירתי שלך.
אתם קשובים מאוד לבחירת דירוג הקלינקרים, יצרתם ציונים משלכם יחד עם המומחים של חגמייסטר. אולי תוכל לספר בפירוט רב יותר כיצד הבחירה הזו נעשית עבור פרויקט חדש, כיצד אתה רואה את החזית העתידית הזו?
- בחירת צבע: כולנו יודעים היטב שהעין האנושית מגיבה לצבע רגשית מאוד. צבעים כהים מעוררים תחושות מסוימות, בהירות - אחרות, מנוגדות - עדיין אחרות. לכן, ישנם שילובי צבעים שונים, צבעים שונים ברחבי העולם "צבעי לבנים". זה מבוסס על מה שאמרתי על שאלתך הקודמת. ובכל זאת, קודם כל, נפתרת משימה אסתטית ואמנותית מסוימת. כשאנחנו מייצרים בית גדול מאוד, אז, כמובן, יש לנטרל מעט את גודלו, את הלחץ שלו, את השפעתו על החלל. ככל הנראה, בתים גבוהים לא צריכים להיות עשויים מלבנים כהות, מכיוון שהם כבר גדולים, והם יכולים להשפיע כמו מסת הסלע, מסת הלבנים, האבן על האדם.
לכן, כנראה שעדיף לבחור גוונים וטונים בהירים יותר. אבל, בכל מקרה, אני תמיד בוחר לבנים מעורבות, אבן מעורבת על מנת ליצור מגוון גוונים ולהפוך את הקיר לאטרקטיבי יותר, מלא חיים יותר. כעת אנו מצלמים ראיון על רקע קיר כזה - הנה, תראו כמה גוונים יש לו, כמה טקסטורות יש לו, אם כי זה, באופן כללי, אותה לבנה במציאות. רק שהוא כה תוסס וכל כך אקספרסיבי שאין צורך בשום דבר אחר. ובאותם מקרים בהם אנו מרשים לעצמנו קצת חירות ויוצרים קירות עם לבנים בולטות, אנו קשובים מאוד לעובי ולצבע התפר, להעמקתו וכן הלאה, זו גם עבודה רצינית עם איכות המשטח שלה השפעה על העין האנושית. זהו המשך לדימוי הבניין.
אם אנחנו רוצים להפוך את הבניין לעדין כל כך, לא אגרסיבי, מאוד צנוע, אז כמובן, אנחנו עובדים עם המשטח כמו דף נייר, זאת אומרת שהוא שטוח. וכשאנחנו צריכים ליצור איזשהו אופי של הבניין, אז מופיעים בליטות, מופיעים שברי לבנים סדוקות, הקיר מתחיל לנשום, הוא מתחיל להגיב למרחב שמסביב. אבל זה כל החיים. אלה אפילו חיים שלפעמים אפילו אינם כפופים לאדריכל. באופן כללי, הכל מאוד מסובך, אם כי באופן כללי, בו זמנית ופשוט.
