אוסטוז'נקה הוא רחוב; עד 1986 - Metrostroyevskaya, מכיוון שכאן בדרך פתוחה, לאחר שחפרו הכל, הם בנו את קו המטרו הראשון במוסקבה, האדום, בשנת 1934/1935. אוסטוז'נקה הוא אזור בעיקר בין הרחוב לסוללת פרצ'יסטנסקאיה.
ולבסוף אוסטוז'נקה הוא סטודיו אדריכלי גדול וידוע; סדנה שהחלה בשיתוף פעולה של ארבעה ואחר כך שישה אדריכלים על תפיסת פיתוח עירוני לאזור בסוף שנות השמונים. ואז, לראשונה בהיסטוריה הסובייטית, שרק הסתיימה באותו רגע, נקראה בית המלאכה על שם הרחוב שקיבל לאחרונה את שמו ההיסטורי, מהראשונים במוסקבה; מאוחר יותר זה הפך לאופנתי והיו עוד כמה שמות כאלה ללשכה בשם הרחובות.
באופן כללי, זה - בפעם הראשונה »- בהיסטוריה של אוסטוז'נקה, יש הרבה רחובות ולשכות: השדרה הסובייטית הכושלת הראשונה וארמון הסובייטים הכושל המפורסם; המטרו הראשון; הפגנות התכנון העירוני הראשונות; אחד השמות הראשונים; פרויקט השיקום המקיף הראשון; אחת הלשכות העצמאיות הראשונות; רבות מהחוויות הבולטות הראשונות של אדריכלות מודרנית המובנית במגבלות תכנון עירוני.
בשנות השישים התכנון העירוני הסובייטי התפתח בעיקר בהשראת תוכנית Voisin Le Corbusier, כלומר לא רק הזנחת ההקשר, אלא מדי פעם בניסיון לרמוס, לנקות ולהרוס יותר, ולבנות אותו גבוה יותר או לפחות רחב יותר. באמצע שנות ה -70, לא מיד, אך בהדרגה התברר כי זה כבר לא יכול להימשך ומרכז העיר צריך להיות מוגן איכשהו. הנוסטלגיה התחזקה. בשנת 1976 התקבל חוק בנושא הגנת אנדרטאות. בשנת 1982 צולם הסרט "פוקרובסקי וורוטה". היו רעיונות לפיתוח המרכז ההיסטורי ופרויקטים להולכי רגל, והמפורסם שבהם הוא ארבט, שהוסב בשנת 1982 על ידי צוות בראשות אלכסיי גוטנוב. בשנת 1984 החל שחזורו של רחוב שקולנייא. ואם נסתכל במגזין "אדריכלות ובנייה של מוסקבה" לשנות השבעים, ואז לשנות השמונים, הרי שההבדל הוא עצום: כתבי העת של שנות השמונים צועקים על הסף כיצד להגן על מרכז מוסקבה ומה יקר בו. הגישה השתנתה בדיוק ההפך.
"הייתה תקופה בה נבנו מגדלי צקובסקי של לבנים קלות בנתיבי ארבצקיה. רציתי משהו אחר, כולם הבינו שעבודה עם המגדלים האלה אנחנו מחפירים ורומסים את מוסקבה. רציתי לחפש דרכים אחרות, אבל אז אפשר היה לחפש אותן רק באופן תיאורטי. עשינו עבודה תיאורטית, שבילי הליכה במרכז וכו '. ובבית הספר לתארים מתקדמים היה לי נושא דומה שקשור לשחזור עדין. כאשר בשנת 1989 באו אלי שני אדריכלים צעירים שהכרתי, אנדריי גנזידילוב ורייס ביישב ואמרו כי במכון האדריכלי במוסקבה נוצרת קבוצת עיצוב שתעסוק באוסטוז'נקה, הם ממש שכנעו אותי. היה לי ניסיון בעבודה במרכז ההיסטורי, 13 שנות עבודה בתכנית הכללית, עם סטולשניקוב, פוקרובקה וכן הלאה, לכן הם הגיעו אליי. הם שכנעו אותי. והזמן היה מעניין. " [על עבודת המחלקה למחקר מתקדם ופיתוח ניסיוני של מכון המחקר והפיתוח של התוכנית הכללית של מוסקבה, שנוצרה על ידי אלכסיי גוטנוב, ראו מאמרו של ולדימיר יודינצב]
פרויקט אוסטוז'נקה היה הראשון בו האדריכלים ניסו לא רק לשמר, אלא לשחזר את העיר ההיסטורית באופן פעיל, למצוא את "התבואה" שממנה צמחה פעם, ולהחיות אותה, לפתע היא תשתרש ותפרח.
הפרויקט תואם את הלך הרוח בחברה של סוף שנות השמונים: הניסוי הסובייטי נכשל, היה צורך למצוא יסודות חדשים, אולי על ידי חזרה ל"לפני 70 שנה "הידוע לשמצה, שם עזבנו את הקפיטליזם.הייתה בזה הרבה רומנטיקה, הרבה חלומות - כנראה לפני לא פחות מ -20 שנה בעתידנות ההפשרה. מיותר לציין שלא הכל "בסופו של דבר" הלך ככה ". אבל קודם כל, פרויקט אוסטוז'נקה יושם. ושנית, זה היה הניסיון הראשון והייחודי למצוא רעיונות חדשים במרקם העירוני הישן והנשכח, ובמובן זה הוא היה מושרש היטב הן בתורת האדריכלות במוסקבה והן פשוטו כמשמעו בהיסטוריה של המקום: המחברים ערכו מחקר היסטורי מפורט, "העלה» מפות של אחוזות היסטוריות והניח את קווי המתאר שלהם בבסיס ההתפתחות העתידית.
-
Image 
זום תכנית 1/3 עם אזורים של עיצוב ושחזור משולב עם ה- TEP הראשי. פּרוֹיֶקט. 1: 1000. 1989. תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום תוכנית 2/3 עם אזורים של עיצוב ושחזור משולב עם ה- TEP הראשי. פּרוֹיֶקט. 1: 1000. 1989. תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 3/3 תכנית שימוש פונקציונלי בשטח ופיתוח. פּרוֹיֶקט. 1: 1000. 1989. תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
במובן מסוים, הם הציעו כי מחוז אוסטוז'נקה יתחיל בפיתוח מחדש, וישמור על ניתוק מתכנני הערים, ויתן לחופשי מבנים בודדים חופש, מבלי להפוך לתכתיב ואף לקוד עיצוב.
"הייתי מחשיב את זה כהצלחה של המתודולוגיה", אומר אנדריי גנזילוב. - לא אדריכלות ולא חלק מהכוונה הרצונית שלנו, אלא בדיוק המתודולוגיה: העיקר בעיר הוא פיתוח ה"תא ", כלומר הבעלות על בתים, שבנייתו יכולה להשתנות, ולא אחת. אבל האופי של העיר נשאר. לדעתי העיר התגלתה כאמיתית. אין תחושה שזו עיר של ימינו - היא חלק מהמרכז ההיסטורי של מוסקבה."
במילה אחת, אין שום דבר מפתיע בעובדה שהאדריכלים החליטו לחגוג את יום השנה ה -30 ללשכה בכך שהקדישו את התערוכה לפרויקט זה - מעיד, מתחיל, מאחד אותם ומתפתח בשל ספציפיותו כמעט כל השנים. אין זה מפתיע שהתערוכה שוכנה במוזיאון מוסקבה - להיסטוריה של העיר הפוסט-סובייטית זהו אחד הנושאים המרכזיים, והמוזיאון, השוכן במחסני פרוביאנסקי, הגיע בסופו של דבר לאוסטז'נקה, באזור של הפרויקט. עדיף וקשה לעלות.
תערוכה
ועכשיו התערוכה, שהתגבשה קטנה, ולדברי האוצר שלה יורי אבבקומוב, "כיף", שהתכנס לפתיחה ב -20 במרץ, נופל תחת ההסגר שזה עתה התחיל. הכיסאות עם שמות אדריכלי הלשכה התבררו ריקים - ולמרות שלא היה שום דיבור על הסגר בעת תכנון התערוכה, התברר באופן סמלי: כאילו כולם הלכו לעבוד בבית, וריקים, רק המקומות המיועדים של אנשים נותרו.
-
Image 
זום 1/4 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 2/4 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 3/4 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 4/4 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
המוזיאון סגור, כל האירועים מועברים למצב שידור, ניתן לצפות בתערוכה רק במצב סיור וידאו.
כעת ההסגר עבר כחודש, ורבים חיים במצב שידור, אפילו שותים יין במצב שידור, ומרימים את כוסם למסך. אבל תחשוב על זה - האדריכלים של אוסטוז'נקה היו שוב הראשונים, לפחות בקרב אדריכלים רוסים, אשר, אם כי בכפייה, קיימו לעצמם תערוכה משמעותית באופן מקוון, לאחר שבדקו את עצמם בהסגר לא רק בעבודה, אלא גם במצגת. דֶרֶך.
כמובן, איש לא תכנן תפנית אירועים שכזו.אבל - כפי שהציע לי אדריכל אוסטוז'נקה, קיריל גלדקי - בשנת 1968 תערוכת NER נסעה לטריאנאל של מילאנו, והיא נסגרה בגלל מחאות, וכעת התערוכה של פרויקט המפתח של אוסטוז'נקה, שאיכשהו צמח של ה- NER, גם סגור מבלי לפתוח … לא צריך לחפש דפוסים היסטוריים כאן, אבל יש כל כך הרבה צירופי מקרים. בינתיים התערוכה עברה, וממנה נותרו רשומות, המהוות את כל מה שיכולנו לראות ולדעת עליה.
התברר שזה רטרוספקטיבי ולא פתוסי, לא דיווח. הייתה פינה "אדומה" (למעשה לבנה) עם פרסים, אבל בכלל לא היה תיק ענק של הלשכה. התערוכה חולקה לשלושה חלקים: פרסים, "אדריכלות" - במקרה זה, אנו מדברים על פרויקט התכנון העירוני של אוסטוז'נקה, ולכן התוכניות והדוח הוצגו גם בצורת דיאגרמה, בה נבנו 24 בניינים. על ידי לשכת "אוסטוז'נקה" הוצגו באדום ובצבעים אחרים - בתים של אדריכלים אחרים.
ישנם אדריכלים רבים המעריכים תערוכות על פי העיקרון "האם יש שם אדריכלות?" - וכך, כמעט ולא הייתה כאן אדריכלות, או ליתר דיוק היה חלק מתכנון ערים, ולא בניין. נעשה חריג עבור
הבנק הבינלאומי במוסקבה, שנבנה בשנת 1996 וקיבל את פרס המדינה של הפדרציה הרוסית ופרסים אדריכליים רבים נוספים, הוא בניין בו, על פי האדריכלים, עקרונות אוסטוז'נקה מגולמים בצורה מושלמת, אחד מהם הוא היכולת בהרמוניה. להשתלב בהקשר, עד כדי כך שלא כולם מבחינים בבניין חדש. הוא עמד בהתחלה, וציין את החלק האדריכלי, ונכח בצורה של פריסה מוקדמת על מלקחיים על הגג, עוד לפני שיתוף פעולה עם אדריכלים של ג'י.פלאסמא.
אם כי ניתן היה לברר אודות המבנים של אוסטוז'נקה באוסטוסטקה באמצעות סריקת קודי QR המובילים אל
אתר הלשכה.
לאורך היקף השולחן עם תרשים הבניינים החדשים ברובע הותקנו צגים עם "הראשים המדברים" של האדריכלים שבנו על אוסטוז'נקה. לדברי האוצר יורי אבבקומוב, יחד הם יצרו רעש רב קולי הדומה לעיר, וכל אחד יכול היה להאזין לו כשהוא יושב מולו: "אדריכלים הם מקצוע תחרותי, כל אחד צריך שיהיה לו קול משלו ולכולם יש הקול הזה."
שלושה קטעים לוו בשלושה סרטונים, אחד מהם היה דיון בעבר ובעתיד של האזור בשולחן עגול של אדריכלים שבנו כאן, והשני היה כניסה מוקדמת: אדריכלי הלשכה ראיינו את התושבים.
בקיצור, המיקוד כלל לא היה בתיק, אלא בדיעבד של ההתחלה, הזיכרונות, האנשים והדברים. קטע הדברים והסיפורים - דברים עם סיפורים הוא, כמובן, המעניין ביותר. חלקם מתוארים בסיורים וירטואליים בתערוכה.
סיור במוזיאון מוסקבה:
טיול ARTPLAY היום:
***דברים
לדברי יורי אבבקומוב, מדובר ב"מעין קבינט של סקרנות ". הם באמת ראויים לזכר זיכרונות.
הנה דלת עם עקבות של פעמון משנת 1913, מרופדת ביריעות קירוי, - אומר ולדימיר ארמנינוק. - בשנת 1991, האדריכלים עם הכסף מתכנון ה- IMB קנו מכונת צילום, באותה תקופה ציוד משרדי יקר מאוד. מחשש שהוא ייגנב, הם שמו קופסה בלובי המכון לאדריכלות במוסקבה לזמן מה והחלו לשמור על שטחי הלשכה. לשם כך נדרש לרפד את דלת הכניסה בברזל. קצת מאוחר יותר הזמין אלכסנדר סקוקאן את אירינה זאטולובסקאיה לצייר את הדלת הזו - כך קמה יצירה שהאדריכלים אפילו נאלצו להציל מההרס כשמישהו החליט לנקות את הדלת.
כל הפריטים הובאו מהלשכה ותויגו לאחסון זמני במוזיאון, ולכן הם הפכו מהאוסף האישי של הלשכה והאדריכלים לערך מוזיאוני - והתברר שהתערוכה מציגה אנשים והיסטוריה של הלשכה דרך הדברים. יש ביניהן עוד כמה דלתות, מתברר כי הוא מתיישב עם "הרוטונדה" של ברודסקי בניקולה-לניבץ ודברים דומים אחרים מבעיות מתנגדים. אנו רואים אדריכלים שמתכננים שיפוץ עדין אך די רדיקלי של האזור ובמקביל אוספים את שבריו, משמרים חלקים מאוסטוז'נקה בלשכתם, מגלגלים כדור אבן לבן שנמצא על הדשא, מרכיבים דלתות ושרפרפים.
-
Image 
זום 1/8 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 2/8 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 3/8 דלת המשרד הראשון של הלשכה. תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 4/8 דלת המשרד הראשון של הלשכה. תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 5/8 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 6/8 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 7/8 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 8/8 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
אבל העניין, כמובן, הוא לא רק בדברים הישנים האלה - האדריכלים לא אוספים את מוזיאון אוסטוז'נקה, אלא משהו שהגיע לשם לרגע מתיישב באולפן. העיקר הוא עיצוב, תהליך יומיומי, ממנו נותרים גם חפצים.
המיתר לחיתוך קצף, אומר ראיס ביישב, "נוצר על ידי אחד ממקורביו של סרגיי פבלוביץ 'קורולב בעיר קלינינגרד, כיום זו העיר קורוליוב, במוסך הפרטי שלו. מוסכים היו באותה תקופה מעבדות קסומות בהן אתה יכול לעשות משהו שאי אפשר לקנות בשום דבר. " המיתר, בתחילה מיתר הגיטרה מספר 1, התחמם על ידי זרם שעבר דרך שנאי, וניתן היה לשלוט על החימום. "אז הקסם של הכלי עצמו הופך לקסם של הפריסה. ואבות טיפוס, כידוע, היא שיטת העיצוב המפורסמת ביותר. ולמרות העובדה שמספר דורות של טכנולוגיית מחשב השתנו במשך 30 שנה, עד 30 שינויים התרחשו בתוכניות בהן אנו עובדים, הכלי הזה נותר ללא שינוי."
השלט "Mosgorexpertiza" נתפס בחדות. אנחנו, כמובן, לא עושים שום מומחיות, - מסביר אנדריי גנזילוב. הלוח נמצא בזבל בזמן שהממסד עבר, הם לקחו אותו איתם בתיקייה ש"סתם התאימה ", והנה זה. "לא יכולנו שלא להביא את זה ללשכה, עכשיו זה תלוי כאן, ויש בזה אירוניה קלה, כי אנחנו מתכוננים להיפגש עם הבדיקה הזו כבחינה הגדולה ביותר בחיים", מסביר אנדריי גנזידילוב.
ותערובת כזו מתבררת, מבובה של סשה גוטנובה למטוס איליה מורומץ סיקורסקי, שלרוב תלוי מהתקרה במשרד ועכשיו חזר לשם: "המטוס הוצג על ידי הלקוחות לרגל המעבר לגור אצלנו משרד חדש. הוא בא מהמעבדה של אחד ממכוני טופולב, והוא גיבור קולנוע, בראשית שנות השבעים שיחק בסרט על סיפור הידידות הבדיוני בין סיקורסקי לטופולב ", אומר אנדריי גנזידילוב. דגם המטוס תלוי מעל תצלום האוויר משנת 1988, ששימש בסיס לעבודה עם הפרויקט. גם כדור האבן וגם לוגו הלשכה על ידי ולדימיר חייקה, מבוצע בנפח: הנפח החיצוני של הקוביה עם מגזרת והחלק הפנימי בצורת צלב יווני תלת מימדי. ומתלה מתכת עם 16 ווים, שהספיקו זמן רב (כיום המשרד מעסיק כ- 60 עובדים).
-
Image 
זום 1/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 2/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 3/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 4/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 5/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 6/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט".מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 7/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 8/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 9/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 10/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 11/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
-
זום 12/12 תערוכה "אוסטוז'נקה: פרויקט בתוך פרויקט". מוזיאון מוסקבה, 20 במרץ - 12 באפריל 2020 צילום © Daria Nesterovskaya
כל אלה העניקו לתערוכה טבעיות ומעין נפש דמוית מפלגה: אין כאן זרים, כמו של גוטנוב בתוכנית הכללית, ואז באוסטוצ'נקה נבחרו אנשים "על פי עקרון האהדה ההדדית", אומר אלכסנדר סקוקן. בסרטון ARTPLAY TODAY. הם לא הסתכסכו, "לא הפריעו זה לזה." אתה מסתכל על הכיסאות והדברים האלה - ואתה חושב, אולי גם אני לא זר כאן. בדרכו שלו, אפקט מדהים, התארגנות במוסקבה, אך זה שונה מהתכנסות בכך שכולם עסוקים בדבר אחד, ואינם מפריעים זה לזה, ול- GAP יש מידה מספקת של חופש. די חשוב להציג את אופי הלשכה, מכיוון שהדמויות שונות, אפילו שונות מאוד. הנה משהו כזה: מכבד את האנשים ואת ההקשר (מעניין מה אם הגישות הללו מרמזות זה על זה? איפה שאנשים לא פוגעים, הם גם לא פוגעים בעיר? קשה לומר) - ואפילו עובדים בלי הקשר בשדה ירוק פתוח, הם שואפים ליצור הקשר בפנים.
התוכנית "צ'יף הוא אדריכל!?" ARTPLAY היום:
מועדי הפרויקט בקיצור
24 בספטמבר 1987 - צו מועצת השרים של ברית המועצות "על השיקום והפיתוח המורכב של מרכז מוסקבה שהוקם באופן היסטורי עד שנת 2000".
5 באוגוסט 1988 - החלטת הוועד הפועל של מועצת העיר מוסקבה מס '1666 "על שחזור מקיף ושיקום החלק המרכזי של מחוז לנינסקי", מחוז אוסטוז'נקה, שכבר שונה ממטרוסטרייבסקאיה.
"באזור זה היו הרבה מקומות שבהם ניתן היה לבנות בתים חדשים. ואני חייב לומר שמרכז מוסקבה בתקופה הסובייטית, כמו גם עכשיו, נחשב למקום יוקרתי מובחר. נתיבי ארבאט המפורסמים הוקמו על ידי המחלקה הכלכלית, והופיעו בתים רבים של לבנים בהירות, שנחתכו באופן מוזר למדי בבניינים ההיסטוריים, אם כי אלה שהתגוררו בהם היו די נעימים ונוחים … מסיבות שונות, כל העידן הסובייטי היה בשכחה."
תוכניות הבנייה עוררו מחאות, והפגנות אלה הולידו את הרעיון של תכנון מקיף לאוסטוז'נקה.
1. אלכסנדר סקוקאן:
אוסטוז'נקה - פרויקט הפיתוח העירוני הסובייטי האחרון / הרצאה, בהשתתפות אנדריי גנזילוב
1988 – במכון האדריכלי במוסקבה - במיוחד לעבודה עם אוסטוז'נקה - נוצר מרכז מדעי ועיצוב (SPC), בו "בדיקת היתכנות הפרויקט לשיקום מורכב של רובעים מס '131-144 של מחוז סנט. אוסטוז'נקה עם פיתוח תוכנית כללית מאוחדת לפיתוח ושיפור מורכבים. " אחד מיוזמי הקמת המרכז היה איליה ג'ורג'ביץ 'להבה. המכון לתוכנית הכללית של מוסקבה, Mosinzhproekt, הפקולטה לגיאוגרפיה של אוניברסיטת מוסקבה, לקח חלק בעבודה. תקציר של פרויקט ה- SPC פורסם ב"פרויקט רוסיה ".
22 בדצמבר 1989 - במסגרת SPC MARHI, הוקמה לשכת העיצוב אוסטוז'נקה. הראש הוא אלכסנדר סקוקאן, האדריכלים רייס ביישב, אנדריי גנזילוב, דמיטרי גוסב. הם החלו לתכנן את בנק IMB כחלק מ- NPC.
1992 – הקמת לשכת אוסטוז'נוק עצמאית, עם שישה מייסדים: ולדימיר ארמננוק, שבאותו הרגע העדיף את אוסטוז'נקה על פני הקריירה של ראש מחלקת התכנון של מוסגראז'דנפרוקט, ולרי קניאשין התווספו לארבעה.
1995 – הרכב הסדנא גדל משמעותית, האדריכלים יישבו את הדירה המשותפת ממול בקומה והרחיבו את המשרד.
סוף שנות התשעים - כל הדירות המשותפות באזור מיושבות, מתחילה פיתוח אינטנסיבי, קצת מאוחר יותר שכונה "מייל הזהב".
מייל הזהב וחיי אוסטוז'נקה
לכן, הפרויקט לשיקום מקיף של רובע אוסטוז'נקה החל ב"זמן מעניין ", המעוניין לדגמן עקרונות חדשים של פיתוח עיר. כבר בשנות האלפיים הנדל"ן כאן התייקר, במיוחד (!) בצד שמאל של הרחוב, מצדו של הנהר ומאזור אוסטוז'נקה עצמו. כאן הופיעו הבניינים העירוניים הבולטים הראשונים של יורי גריגוריאן וסרגיי סקוראטוב המפורסמים כיום, שבית הנחושת שלהם הסתובב בין שערי מגזינים רבים וגרם לחיקויים רבים - ולמעשה נפחו הירוק, נמתח לעבר הנהר, עם פארק ירוק קטן לאורכו, הגיב לאחד מפרויקטים לשיקום העקרונות - ההנחה הייתה כי פותחו קישורים צולבים, שבילים ושבילי כניסה, בין הרחוב לסוללה. כאן, כמו גם ברחבי מוסקבה, התעוררו גם סגנוניות - אך כאן הופיעה "שמורה" של אדריכלות מודרנית, נראה שכאן, מוקדם יותר ממקומות אחרים, הם החלו לצאת לטיולים לא למבנים היסטוריים, אלא לבניינים חדשים. הזיכרונות אופייניים: אדריכלים מביאים מרצונם את פרויקיהם לאלכסנדר סקוקאן, והוא מבלי לבקר דבר, חותם עליהם "מתעלמים", בעדינות ולא מפריע לרעיון המחבר. גם עכשיו, בתשובה לשאלות, סקוקאן ועמיתיו מציינים בזהירות רבה שהם לא אוהבים בית זה או אחר על אוסטוז'נקה.
האזור ספג ביקורות רבות על היותו יקר וחסר חיים. זה אכן שקט מאוד - והמחברים רואים בכך יתרון, כמו גם מחיר הדיור הגבוה. ואכן, במציאות הקפיטליסטית, נדל"ן זול במרכז העיר עשוי להצביע על כך שמרכז כזה גוסס, או לפחות משהו לא בסדר בזה - כמו במרכז איסטנבול, שם מעדיפים להתיישב במחוזות חדשים. אם הנדל"ן באזור המרכז יקר, זה לפחות אומר הצלחתו בשוק. בנוסף, המחברים, ולפי הודאתם, שמו להם לעצמם למטרה ליצור אזור מגורים בעיקר, שקט ורגוע. רק לאורך גבולותיו של אזור כזה מתפתחים באופן טבעי חיי ציבור עירוניים פופולריים כיום (ובכן, לפני המגיפה), בתי קפה, חנויות ומועדונים. אדריכלי אוסטוז'נקה משווים חיים כאלה עם "קרום" שנוצר ליד המטרו ובחלקו על הסוללה, בפרט, בבית האדר שהושלם לאחרונה, שהמשיך את קו ה- IMB לכיוון גשר קרים.
"אם נוסיף שם עוד 2-3 בתי קפה [לאוסטוז'נקה], ניתן לראות את הבעיה כפתורה", אמר יורי גריגוריאן באחד הדיונים. אולם באותו מקום, הוא הודה כי הוא רואה את השליטה בתפקוד המגורים כשגויה, ואם יתווספו משרדים נוספים לתוכנית, אז יופיעו בתי קפה והאזור יהיה מלא יותר. עמדתו של יורי גריגוריאן, המשתתף בפיתוח אוסטוז'נקה, התבררה כאחת הביקורות העצמיות ביותר, אולי אפילו הקשות: "מעטים הבתים הישנים שרדו, רבים נשברו, אבדו בלחץ השוק. תוכנית המתאר הרומנטית של "אוסטוז'נקה" הניחה את שימור הסביבה השברירית הזו, בתים של 2-3 קומות, הצפיפות שם הייתה נמוכה פי שניים, וכן הלאה … וגם, אני אומר אולי דבר לא פופולרי, אבל זה נראה בעיניי שבאזור שבין אוסטוז'נקה לנהר, אין בתים חדשים טובים. כולל שלנו. חלקם קצת יותר טובים, קצת יותר גרועים. אבל הם לא יוצרים שום סביבה. אולי לא היינו מוכנים מדי. הבנק עדיין נשאר היצירה האיתנה ביותר של אדריכלות סביבתית, אפילו החזיתות מפוצלות, מחוברות … אפשר לקרוא את זה כפיסת אדריכלות סביבתית. בתקופה כזו הם התחילו לבנות את זה, מה לעשות ולא שמרו על השימור בלחץ הכסף. הייתי אומר גם שהיסטוריונים רבים לא כל כך היו קנאים בהגנה על העיר העתיקה שהייתה שם. אף שלא היו בנייני הון, היו אפילו בתי עץ קטנים. ואם אנו מתארים לעצמנו שהתוכנית הכללית הראשונה של אוסטוז'נקה הייתה מיושמת בידיהם של לא אלה, אלא אדריכלים שוויצרים, או כפי שעושים כיום שיטות העבודה הטובות ביותר עם שימור בתי עץ, עם שמירה על הסביבה. ואז אשמח לראות איך זה נראה.נראה לי שרמה זו של הסדנה שלנו מראה גם: איזה סוג של פשרות כולנו עושים מדי פעם. אם יש ערך בתכנית הכללית של אוסטוז'נקה, שנעשתה, הרי שמדובר בניסיון לשמר את הסביבה ההיסטורית. זו דוגמא מעניינת ומבריקה, לאור הניסיון שהיה באותה תקופה, שהפרויקט התקיים לאורך זמן. הזמן, "סיכם יורי גריגוריאן, והגיע למסקנה שאפילו בימינו מעטים האנשים שחושבים ליצור" עיר טובה "ומציעים, אולי עכשיו, להכין תוכנית מתאר חדשה לאוסטוסטז'נקה ולחקור טוב יותר את האזור הזה" [מכאן].
כוחו של האדריכל
בדיונים ובראיונות, במיוחד על אלכסנדר סקוקאן, נאמר שוב ושוב: בזמן העבודה על הפרויקט ניחן האדריכל בכוח הרבה יותר מאשר עכשיו. Rais Baishev הוסיף עוד משהו - האדריכל היה אמון על ידי היזם. יורי גריגוריאן הדגיש כי לבונים יש כעת יותר מדי כוח. זו עובדה ידועה, אדריכל נקרא לעתים קרובות יותר ויותר "לצייר חזיתות", ואם הסביבה, אז שבילים וספסלים. "נסעתי במוסקבה, ואני חושש שבקרוב יהיה מפחיד להודות שאתה אדריכל", אומר אלכסנדר סקוקאן.
כלומר, לא משנה כמה האדריכל יתאמץ, אין לו כוח. למרות שזו לא סיבה לא לנסות. על רקע זה ההצעה של יורי גריגוריאן לשמירה ועיצוב טוב יותר של הסביבה נראית טובה ותובענית, אך די אוטופית, ומחוז אוסטוז'נקה מעוצב היטב, במיוחד בהתחשב בכך שהמגמה של שנות התשעים הייתה אוכלוסיית המרכז עם משרדים, ו האדריכלים התנגדו להם בבנייני מגורים. הקמת עיר נוחה היא מגמה של העשור המאוחר, האחרון, הזמן בו רוב רובע אוסטוז'נקה הוקם, אם כי עדיין לא הכל נבנה. כך או אחרת, והדוגמה היא ייחודית במינה, והיא שיקפה הרבה מהתקופות החשובות שלאחר הסובייטים בתולדות האדריכלות הרוסית.
הרצאות, שידורים, סרטונים
התערוכה לוותה בתכנית של 6 כנסים והרצאות, שרשומיהם פורסמו, אנו מציגים את כולם לתשומת ליבך, החל מההרצאה של אלכסנדר סקוקאן לעיל.
2. עיר: אוסטוז'נקה - מציאות ואוטופיה
משתתפים: רייס באישב, יורי גריגוריאן, אלכסיי נוביקוב, קונסטנטין חודנייב
מנחה: אלכסנדר אוסטרוגורסקי, מבקר אדריכלות, מורה ב- MARSH
3. ורה בנדיקטובה: אוסטוז'נקה. איך זה נעשה
הַרצָאָה. בהשתתפות אנדריי גנזילוב
4. אנשים: פשוטי העם או אנשי העיר?
משתתפים: אנדריי גנזילוב, גריגורי רבזין, ויטלי סטדניקוב, נדז'דה סניג'ירבה, סרגיי ניקיטין / מנחה: קיריל גלדקי, לשכת האדריכלות אוסטוז'נקה
5. נרין טיוצ'יבה: העיר העתיקה העתיקה / הרצאה
6. בניינים: מייל הזהב של ניסויים - אדריכלות לעומת נדל"ן
משתתפים: ולרי קניאשין, סרגיי סקוראטוב, טטיאנה פולידי, אולגה אלכסאקובה.
מנחה: אלכסנדר זמול, מהדורת רשת ארכית
פתיחת התערוכה נערכה גם באופן מקוון:
אך תוכנית התערוכה אינה היחידה. יום השנה ללשכה נחגג על ידי OPENARCH על ידי הוצאת מספר ראיונות ושולחנות עגולים. הנה האחרון שפורסם:
אוסטוז'נקה: זמן / מקום. שולחן עגול
שולחנות עגולים:
קונספט ויישום. שולחן עגול אוסטוז'נקה / זמן. מקום. חלק 1;
ציפייה ומציאות. שולחן עגול אוסטוז'נקה. חלק 2;
אסטרטגיות פיתוח. שולחן עגול אוסטוז'נקה. חלק 3;
רֵאָיוֹן: אלכסנדר סקוקאן. מה זה היה? לרגל 30 שנה ללשכת אוסטוז'נקה
