האדריכל האמריקאי הגדול פרנק לויד רייט נולד ב- 8 ביוני 1867. תהילת סגנונו חרגה זה מכבר ממגוון הפרסומים המדעיים ואפילו ברוסיה הפכה לאהבה עממית אמיתית ל"בית בסגנון רייט ". מי לא ראה או אפילו תכנן אחוזות בסגנון זה ליד מוסקבה? עם זאת, כמעט אף אחד מאיתנו לא ראה את הבתים האלה שלו בטבע. כולם, מפוזרים קילומטרים ממרכז שיקגו ושרדו מאה שנים מאז הקמתם, יוצרים מעגל של בניינים, המאוחדים על ידי רצונו של המאסטר המבריק הזה, שממש הצליח ליצור את הסגנון הרדיקלי שלו מאפס. ונראה מהביוגרפיה של רייט שהתמונות האיקוניות של אדריכל חדשני, השואב הכל מידית הדלת ועד גורד שחקים, נכתבות. עם זאת, האם הקריירה האדריכלית של רייט הייתה מאושרת?
לאחר שבנה בסך הכל יותר מ -350 אחוזות, רייט מצא את עצמו נדחק למסגרת הז'אנר שלו - בית כפרי, הפרוש בחופשיות על פני השטח, בו זמנית "מושרש באדמה" ובעולם אחר, מרחף. כפי שזה נראה, בתי רייט מעוצבים תמיד עם קומות נמוכות עם כרכובים מוגבהים, פרטים נדירים צבועים בקפידה וחלונות ויטראז 'מעולים. אבל מה זה היה ביטוי של מותרות או חסכוניות? בהקשר לבניית עשרות בניינים רבי קומות מעוצבים בשנות ה -20 וה -30 בניו יורק ובשיקגו, סביר יותר שזה השני.
הידועים לנו כיום כ"בתים בסגנון רייט ", אחוזות אלה הוכתבו במידה רבה על ידי התרבות היפנית, שהיכרותה התקיימה ביריד העולמי בשיקגו (1893). זה היה שם שהביתן היפני, שהוצא להורג בסגנון המסורתי, היכה את דמיונו של האדריכל הצעיר - הן בגיאומטריה הנוקשה של הצורות והן בשילוב הצבעים המנוגד. רייט ראה בכך לא אקזוטי, אלא את סגנון העתיד. [1] מבלי לקבל השכלה אדריכלית קלאסית, רייט עבד לראשונה בסטודיו של לואי סאליבן. עם זאת, המגע של שני הגאונים הללו - דמותו של סאליבן ראוי לסיפור נפרד - נתן ניצוץ. הם לא יכלו לעבוד יחד, אחד שנולד עם מצפן בידו, והשני עם ריבוע. כל מה שסאליבן צייר בצורה עקמומית, רייט התגלה כמאונך. [2] וכך, החל מביתו של ווינסלו באוק פארק (1893), רייט מחפש דרך לעבודה אדריכלית עצמאית. [3]
נדגיש כי בשנות העשרים של המאה העשרים הניח רייט את היסודות לאוונגרד ולארט דקו. למעשה, "המורה" שלו סאליבן יכול להיחשב כחלוץ של ארט דקו.
[4] שניהם, כה שונים, הפכו למייסדי הסגנון החדש הזה. ורק אחרי שנים רבות אדריכלים אמריקאים סוף סוף "יראו" ויעריכו את היופי המהפכני והחדשנות שביצירותיהם של סאליבן ורייט. [5] בפאתי הנידחים של שיקגו ובעיירות שכנות קטנות ידועים כיום רק הבניינים האלה. בשיקגו, מחבר השורות הללו היה בר מזל לראות רק שני בניינים של האדון הגדול - בית רובי המפורסם (1908) ומקדש האחדות המונומנטלי (1906), שנבנה על ידי רייט באוק פארק. אבל אפילו זה הספיק כדי להעריך את כוחה העוצמתי של אמנות מורכבת וחדשנית זו.
רובי האוס, אחוזה צנועה, הפך לדוגמא המפורסמת ביותר של האוונגרד האמריקאי וכביכול. "סגנון הערבה".
[6] עם זאת, הוא הפך לאיחוד של מגוון רחב של רעיונות אסתטיים - חללי הפנים שלו הפכו להתגלמות המזרחיות, ונראה שהכרכובים האופקיים כבר מבשרים על האסתטיקה של התייעלות, אחת המגמות בארכיטקטורה ובעיצוב של שנות העשרים והשלושים. חיקוי נדיר לסגנון המאסטר בשיקגו בברית המועצות היה הלובי הקרקעי של תחנת המטרו סוקולניקי (1935). זה מסומן על ידי הפרופורציות הכלליות והפרופילים הפשוטים, כמו גם חלונות ומשקעים עטורים אגרטלים אופייניים. השפעתו העקיפה של רייט מורגשת ביצירותיהם של א 'מנדלסון ואו פרט. [7] שים לב שבארכיטקטורה דוגמאות של "סגנון מצולע" וייעול מופיעות 10-20 שנה מוקדם יותר מצורות דומות בעיצוב הרכב.
ההשפעה הבולטת ביותר שהייתה לסגנונו של רייט על היווצרות האדריכלות של בית הספר באמסטרדם.
[8] נראה כי בית העירייה בהילברסום (V. Dudok, 1928) הוא הדוגמה הגדולה ביותר לאוונגרד האירופי, אך צורותיו כמעט מצטטות את המקור בשיקגו. בהילברסום מציגים לצופה את דמותו של בית רובי, המוגדל לגודל בית העירייה, תוך שמירה על כל פרטי האב-טיפוס - כנים לחלונות מונומנטליים, כרכובים אופקיים ורצועות משובצות של חלונות שקועים. ארובת האחוזה שצמחה לאדמה הפכה למגדל פעמונים המרחף מעל המאגר.
בארכיטקטורה של בית המקדש אחדות ניכרת הקסם של רייט מהתרבות היפנית (במיוחד כמו בבית רובי, בפנים הפנים), וגילויו של המאסטר צורות סגנוניות חדשות - הגיאומטריזציה הפנטזית של ארט דקו והפשטה של האוונגרד..
[9] יתר על כן, הפלסטיות של כנסייה זו משלבת תמונות נייאורצ'יות, תמונות אצטקיות ותמונות מכונות טכנוקרטיות. מקדש האחדות הוא הדוגמה הנדירה ביותר, מתוך סדרה שלמה של פרויקטים של רייט, שנוצרו בצורות ארט דקו מוקדמות בשנות ה 1900-10. אך אפילו אנדרטה אחת זו מדברת על יוצרה כאל אדון גדול שסלל דרך חדשה שלאורכה ניתן היה לבצע את כל הצעדים החדשים.
התקופה 1910-1920 הפכה לעידן של חילופי חידושים אדריכליים עבור אירופה וארצות הברית, ולאחר תערוכת 1925 בפריז, האופנה לסגנון חדש, ארט דקו ישתלט לחלוטין על ערי אמריקה. עם זאת, כבר בשנת 1910 פורסמה בברלין מהדורה בת שני כרכים של הפרויקטים והמבנים של פ. רייט, והייתה לה השפעה משמעותית על התפתחות האוונגרד והאמנות דקו באירופה. מקדש האחדות הגיב בבנייתו באמסטרדם וחזר על צורותיו, בנייניו - בית הכנסת (ג 'אלטה, 1927) וכנסיית ירושלים (FB Jantsen, 1929).
באסתטיקה המוקדמת של אר דקו, F. L. Wright היה מוכן ליצור יותר מאשר רק אחוזות. אחת הדוגמאות הראשונות ל"סגנון הצלעות "יכולה הייתה להיות בניין השיחות, שתוכנן עבור סן פרנסיסקו בשנת 1912. בניין ביטוח החיים הלאומי בשיקגו (1924) הפך ליצירת מופת של המאסטר. עם זאת, קהילת האדריכלים והלקוחות באותן שנים למעשה דחתה את המאסטר. רייט לא נתפס כאדריכל המתאים לבניינים רבי קומות. וזה בשנות העשרים, כלומר שנות הבנייה ההמונית של בניינים רבי קומות ופריחת סגנונם - ארט דקו.
באותן שנים עבד רייט ביפן, ולאחר מכן בלוס אנג'לס, שם בנה סדרה מפוארת של וילות וארמונות פרטיים. [10] אלה הם בית הוליוק (1919-1922), בית מילארד (1923), בית סטורר (1923), בית פרימן (1923), בית אניס (1924), בנוי מבטון בארכיטקטורה של מה שמכונה. "גושי טקסטיל". [11] והפלסטיות שלהם גילמה סינתזה פרדוקסלית של מניעים נאוארצ'ים וטכנוקרטים, אך זה נתן את התוצאה האמנותית החזקה ביותר כאן. לפיכך, האבולוציה של סגנונו של פ.ל. רייט בשנות העשרים והעשרים של המאה העשרים כללה בסיבוך העיטור האדריכלי ובגישה לאסתטיקה של דקו.
עבודתו של רייט הייתה מגוונת ביותר, זו הייתה תנועה עוקבת ממושג אחד למשנהו - מ"סגנון ערבה "ל"גושי טקסטיל" ו"בתים יוסוניים ". [12] עם זאת, אם בתחילת שנות ה 1900-10, עבודותיו של המאסטר הקדימו את זמנן - הן בגרפיקה אדריכלית והן בפלסטיות ובהרכב הכרכים, אז בתחילת שנות העשרים והשלושים, כאשר אדריכלות אר דקו. הגיע לשיא פריחתו, רייט לא היה מבוקש. [13] יתר על כן, בעוד שבתחילת שנות העשרים-עשרים של המאה העשרים בעבודותיו של המאסטר ניתן להבחין בהתכנסות מסוימת של הפלסטיקה הגיאומטרית-פנטזית של אחוזותיו עם הסטייליזציה הניאוארצ'אית והמזואמריקאית, באירופה ובברית המועצות האסתטיקה של האוונט. -גארד כבר מתהווה. [14] ובשנות העשרים והשלושים של המאה העשרים. האדריכלות של רייט, באופן פרדוקסאלי, התבררה כבר לא רלוונטית לא בבירות שהוקמו בקלאסיקות - וושינגטון ומוסקבה, או במעבדות היצירה של VKHUTEMAS ובאוהאוס. [15]
המחווה הקיצונית ביותר ביצירתו של רייט בשנות העשרים והשלושים של המאה העשרים הייתה הבית המפורסם מעל המפלים (1936). זה היה, כלשונו של המאסטר, מדגם של מה שנקרא. "אדריכלות אורגנית". [16] טרמינולוגיה כזו עשויה בתחילה לבלבל את השולחן מעט, מכיוון שקונסולות הבטון המזוין של הבתים מעל המפלים הם "אורגניים" ביער פנסילבניה רווי הלחות כמו הפורטיקונים הניאו-קלאסיים.עם זאת, העקרונות של "אדריכלות אורגנית", "אדריכלות אורגנית" F. L. Wright היו האבולוציה של הרעיונות של לואי סאליבן (1856-1924), התזה שלו "טופס עוקב אחר תפקוד." למרות המחלוקת, רייט שמר על כבוד קבוע לעמיתו הבכיר, וכינה אותו "ליבר מייסטר", "מורה יקר". [17]
הבית מעל המפל הפך למניפסט של הפשטה אוונגרדית. לא הרבה אנשים שהיו בארצות הברית ראו את האובייקט הזה. [18] מאות קילומטרים מניו יורק ושיקגו, ואבדו ביער ליד פיטסבורג, הוא נותר אחד מאוהבי המורשת הבלתי נגישים והמשכנעים ביותר של רייט. עם זאת, נוצר במחצית השנייה של שנות השלושים, כלומר שנים לאחר תקופת הזוהר של האוונגרד הסובייטי, נראה כי אנדרטה זו היא תגובה מאוחרת לחידושים של אירופה וברית המועצות. [19]
על פי הסימטריה המדהימה של ההיסטוריה, האדריכל האמריקאי פרנק לויד רייט (1867-1959) והאדריכל הסובייטי I. V. Zholtovsky (1867-1959) הלכו בדרכם באותן שנים. [20] כל כך שונה - זולטובסקי, שעבד יותר מ -30 שנה למען המדינה ויישם במוסקבה תריסר בניינים ניאו-רנסנסיים, ורייט, חדשן שעבד אך ורק עבור לקוח פרטי. במקביל זה, נראה, אין שום דבר משותף מלבד הדמיון בין מספרים, תאריכי לידה ופטירה. עם זאת, הדבר נתפס כהמחשה אופיינית לשתי אסטרטגיות יצירתיות - חלקן מרכיבות את השפה, אחרות מדברות אותה במיומנות. W. A. Mozart נולד כדי ליצור הרמוניה חדשה, S. T. Richter - כדי לבצע הרמוניה זו. והעבודה של פרנק לויד רייט מדגימה לנו בצורה מבריקה את ניצחון העיקרון הראשון. חומר שהוכן עבור Archi.ru ו- Isolationmag.ru
[1] בשנת 1905 ערך רייט טיול ליפן (הראשון בסדרה) והחל לאסוף הדפסים יפניים. בשנים 1919-23 הוא תכנן את המלון הקיסרי (לא נשמר) ואת הווילה של ט 'יממורה (1918-1924) בטוקיו.
[2] משרד האדריכלים אדלר וסאליבן היה בין המובילים בבניית גורדי השחקים הראשונים בתחילת שנות ה -80 וה -90. עם זאת, שיתוף הפעולה בין דנקמר אדלר ללואי סאליבן הופרע בגלל קריסת הבורסות בשנת 1893 והדיכאון הכלכלי שבעקבותיו. פ.ל רייט עזב את המשרד באותה שנה. הסיבה הרשמית לפיטוריו של רייט הייתה עבודתו בהזמנות פרטיות בצד. לאחר הפרידה סאליבן ורייט לא דיברו במשך 12 שנים.
[3] בשנת 1893 החל רייט בפרקטיקה האדריכלית העצמאית שלו. לביתו שהוקם בעבר באלון פארק (1889) הוסיף סדנה.
[4] שימו לב כי המורה והתלמיד הבינו את התזה של סאליבן "הצורה חייבת להתאים לפונקציה" בדרכים שונות מאוד. סאליבן הבין ב"קונפורמיות "פלסטיק פלוריסטי מסובך ביותר, רייט - תפאורה גיאומטרית פנטסטית, פשוטה ואפילו צנע.
[5] שים לב כי אדריכלי ארט דקו של שנות העשרים והשלושים של המאה העשרים כבר הוקסמו מהרעיון של רפרודוקציה אותנטית של מניעים ארכאיים. ובמקביל הם קיבלו והיו מוכנים ליישם את טכניקות הגיאומטריזציה הפנטזיות של רייט.
[6] על פי הפרויקט, הקומה המרכזית הייתה השנייה (עם סלון וחדר אוכל). זה הפך למימוש המשימה שהציב הלקוח, פרדריק רובי - "לראות את שכניך מבלי להיראות".
[7] חנות הכלבו דנילובסקי (GK Oltarzhevsky, 1936), שנבנתה באמצע שנות השלושים של המאה העשרים, הפכה לאחת הדוגמאות המעניינות והמדהימות ביותר לסגנון היעיל במוסקבה, ובמקביל זו הייתה התשובה לבית המוס ברלין, 1923. בניין הוועדה העממית לארץ (AV Shchusev, 1933) גרנדיוזי, שתוכנן עם הכרכובים והמסגרות האופקיות, היה התשובה גם לא 'מנדלסון (חנות כלבו שוקן בשטוטגרט, 1928, לא השתמר) וגם ל- J טרגני (בית נובוקומום בקומו, 1928).
[8] למידע נוסף על ארט דקו המוקדם של אמסטרדם, ראה מאמר המחבר
[9] בניין לרקין בבאפלו (1904, לא השתמר), בית בוק במילווקי (1916) ובית הוליוקה בלוס אנג'לס (1919-1922) עוצבו בסגנון דומה.
[10] לאירועים אלה בגורלו של האדריכל קדמה טרגדיה בלתי ניתנת לתיקון. ב- 15 באוגוסט 1914, ג'יי קרלטון, שעבד אצל רייט כמשרת, שורף את וילה טאליסין והורג את כל עובדי הסדנה ובני הבית, כולל האהובה של האדון מרתה בורטוויק-צ'יני. רייט היה בשיקגו לעבודה באותו יום.
[11] האובייקטים הראשונים עם מה שמכונה. גושי הטקסטיל היו Midway Gardens (שיקגו, 1914, לא השתמרו) והמחסנים של A. D. German (מרכז ריצ'לנד, 1915).
[12] רייט ביקש למצוא מקורות השראה וטכניקות אדריכליות חדשות, "אפילו לא מחקה את עצמו." בשנות השלושים של המאה העשרים יצר רייט מושג חדש לארמונותיו - מה שנקרא. "בתים אוסוניים", ששמם מגיע מ USONA, ראשי תיבות של ארצות הברית של צפון אמריקה (כפי שכונה ארצות הברית במאה ה -19).
[13] שים לב שהצלחת יצירותיהם פורסמה במה שמכונה. פורטפוליו של E. Wasmuth (1910), רייט חייב הרבה את האופן הגרפי של משתף הפעולה שלו מריון מהוני, שהאמין, שהכין יותר ממחצית הגיליונות. עם זאת, בשנת 1914 מריון יצאה לאוסטרליה, שם זכה בעלה וולטר גריפין בתחרות על פרויקט הבירה החדשה - קנברה. [14] רייט לא רצה להיפרד מהאמצעים הדקורטיביים של סגנונו ולכן לא יכול היה לקבל את הטוהר של האדריכלות האוונגרדית של שנות העשרים. "בתים לא צריכים להיות קופסאות נוצצות בשמש," אמר רייט. ראה גולדשטיין, א.פ פרנק לויד רייט. - מוסקבה, 1973. - עמ '38, 50, 54
[15] שים לב שבשנים אלה אי אפשר לקרוא לשאיפותיו של רייט צנוע. "אני לא רק מתכוון להיות האדריכל החי הגדול ביותר, אלא הגדול ביותר שיחיה אי פעם. כן, אני מתכוון להיות האדריכל הגדול בכל הזמנים, "הכריז רייט בשנת 1930. ראה Hite W. L. "פרנק לויד רייט - אדריכל ואיש לכל הזמנים", 2003. - עמ '269 [16] על פי א' פ 'גולדשטיין, התרגום של "אדריכלות אורגנית" מעביר בצורה מדויקת יותר את הרעיון של רייט, למעט קונוטציות ביומורפיות, צמחיות והדגשת העיקרון הרציונלי. למידע נוסף על הסמנטיקה של המונח, ראה א 'פ' גולדשטיין, פרנק לויד רייט. - מוסקבה, 1973. - עמ '131 והייט ו' ל '"פרנק לויד רייט - אדריכל ואיש לכל הזמנים", 2003. - עמ' 269-270 [17] ראיון עם פ 'ל' רייט (1953), ראה https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] דוח תמונות מאת האדריכל מיכאיל לין ראה https://carmelist.livejournal.com/229906.html [19] בשנת 1937 הוזמן רייט לקונגרס הראשון של אדריכלים סובייטים וביקר בברית המועצות. [20] פ 'ל' רייט ציין פעם את שנת הולדתו כ- 1869 (השנה בה נולדה אחותו מרי ג'יין). הוא רצה להיראות צעיר יותר כדי להרשים את בן השיחה עוד יותר, כמה מוקדם החל את פעולתו האדריכלית העצמאית. למעשה, רייט עזב את סאליבן והחל לעבוד בבית המלאכה שלו באוק פארק בשנת 1893, כשהיה כבן 26.
בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה
- גולדשטיין A. F פרנק לויד רייט. - מוסקבה, 1973.
- Ikonnikov A. V אדריכלות של המאה העשרים. אוטופיות ומציאות. כרך א '- מ': מסורת התקדמות, 2001.
- Ovsyannikova EB השפעת האקספרסיוניזם על האדריכלות של שנות השלושים. / Ovsyannikova E. B., Tukanov M. A. / האוונגרד הרוסי של שנות 1920-1920 ובעיית האקספרסיוניזם / Ed. G. F. Kovalenko. - מ ': נאוקה, 2003. S. 387-406
- הייט V. L. "פרנק לויד רייט הוא אדריכל ואיש לכל הזמנים" // על אדריכלות, ההיסטוריה שלה ובעיותיה. אוסף מאמרים מדעיים / הקדמה. ע''פ קודריאבצבה. - מ ': URSS מערכת, 2003. - ש' 261-274.
- פרנק לויד רייט על אדריכלות שנבחרה: כתבים נבחרים. 1894-1940 / עורך. מאת פרדריק גוטהיים. ניו יורק: דואל, סלואן ופירס, 1941
- הס פרנק לויד רייט בתי ערבה / הס א ', וינטרוב א' - ניו יורק: ריזולי, 2006.
- פייפר ב 'פרנק לויד רייט. - קולן: Benedikt Taschen, 2001.
- באייר פ ארכיטקטורת אר דקו. לונדון: תמזה והדסון בע"מ, 1992.
- Sandoval H. M. אנשים ששינו את מהלך ההיסטוריה: סיפורו של פרנק לויד רייט 150 שנה לאחר לידתו. - קבוצת פרסום אטלנטיק בע"מ, 2017
- סקרסט מ 'פרנק לויד רייט: ביוגרפיה - הוצאת אוניברסיטת שיקגו, 1998
מקורות אלקטרוניים
- ברונוביצקיה א 'יו. "פרנק לויד רייט". [משאב אלקטרוני] // הרצאה של אנה ברונוביצקיה במוזיאון המוסכים במסגרת המחזור "אדריכלים של המאה ה -20. חלק 1 "- מצב גישה: URL. - https://www.youtube.com/embed/9GA_NJtNGE (תאריך גישה: 2020-10-06).
- Gorbutovich T. שני בתים של פרנק לויד רייט העשויים מגושי טקסטיל כמות [משאב אלקטרוני] כתובת אתר: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (תאריך גישה: 10.06.2020).
- "בית מעל המפלים" מאת פרנק לויד רייט [משאב אלקטרוני] // AD רוסיה - URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (תאריך גישה: 10.06. 2020) …
- בית האניס של פרנק לויד רייט נמכר בסכום שיא [משאב אלקטרוני] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (תאריך הגישה: 10.06.2020).
- איזמאילובה א 'מעבד מבנים היפר-ריאליסטיים של פרנק לויד רייט [משאב אלקטרוני] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- raita (תאריך גישה: 10.06.2020).
- לין מ 'נפילת מים. בית מעל המפל. [משאב אלקטרוני] // יומן חי. אדריכלים ותמונות אחרות. - כתובת אתר: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (תאריך גישה: 10.06.2020).
- Novikov K. Prairie Builder [משאב אלקטרוני] // "Kommersant Dengi" מס '21 מיום 04.06.2007, עמ' 73 - כתובת URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (תאריך כניסה: 10.06.2020).
- פרנק לויד רייט: בית פרדריק סי רובי [משאב אלקטרוני] // אדריכלות ועיצוב | הפניה - כתובת אתר: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (תאריך גישה: 10.06.2020).
- AD Classics: פרדריק סי.רובי האוס / פרנק לויד רייט [משאב אלקטרוני] כתובת URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (תאריך גישה: 10.06.2020) …
