איזבה דל ארטה

2024 מְחַבֵּר: David Durham | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 02:34

"יש גרגר של בדיחה בכל בדיחה."

זיגמונד פרויד. "פירוש חלומות"

כשדיברנו על הבית הזה במועצה המומחים של הארכיון, כמעט וריבנו עם טוטן קוזמבייב. הוא אמר משהו כזה: Archi.ru היא אחריות גדולה, אתה לא יכול להצביע לבית כזה. אתה לא יכול לפרסם דבר כזה - הם עדיין יסתכלו ויחליטו שאתה יכול לעשות את זה, [אבל אתה לא יכול לעשות את זה] - כך אמר בערך הנסיין הגדול שלנו, גורו בתי העץ. לכן, כמובן, החלטתי להתחיל לפרסם את האובייקטים שהוגדרו בשנת 2020 ברשימה הקצרה של פרס ArchiWOOD מבית זה בסוזדל. העקשנות אינה לשווא בעת הלידה. אגב, בואו נביא עוד סוד קטן: אלכסיי רוזנברג שם תמך גם ב"דבר המטורף "של בית סוזדל.

"דאצ'ה סוזדל", כפי שהמחברים מכנים זאת, לשכת FORM, ממוקם בחלק ההיסטורי של העיר - לא במרכז ממש, אלא בין המנזרים אלכסנדרובסקי לספאסו-אפפימיב, על הגדה הגבוהה של נהר קמנקה, מול מנזר פוקרובסקי. כלומר, בסביבה נפלאה ועם פנורמות נפלאות. ישנם מלונות רבים בסוזדל, ישנם גם בקרבת מקום, אך זהו בית פרטי על מגרש של כ- 0.3 דונם, הנמתח לאורך שולי הגבעה.

ההיסטוריה של הפרויקט היא כדלקמן: אי שם אחרי 2004, הם החלו לבנות כאן בית ברוח הצריף "סוזדל": שלוש חזיתות גמלונים של הכפר הוצבו זו לצד זו ומחוברות מחיצות, קירות עשויים בטון קצף, בחוץ יש בטנה מעץ. באופן כללי, זהו סוג נפוץ של בניית סוזדל: מאז שנות השבעים, העיר ממצבת את עצמה כעיר נופש, המפורסמת לא רק בזכות המונומנטים שלה, אלא גם בזכות אווירת המחוז השקטה שלה. בשנות השבעים זו הסיבה שבגללה נבנתה כאן שכונת מגורים בפאתי, משלושה בניינים, אפילו לא חמש קומות, ואפילו עם גגות משופעים, והמינהל עם בית מלון בכיכר לנין לא צמח יותר משלוש קומות. [אגב, נהר הקמנקה נסגר גם כדי לאפשר לתיירים לרכוב לאורכו, ויש את כל הסיבות להאמין שפסוקיו של ויסוצקי: "אבל עדיין אין טעם לשחות בשבילנו / מכיוון שהנהר כולנו חמוץ" - על יוזמה זו]. בעשרים השנים האחרונות נבנו כאן מלונות רבים ובתים פרטיים, אך כולם מבלי לשבור את הפורמט. סוזדל היא עיר מיוחדת, יש בה אזורי אבטחה רבים, כללים ואישורים (ראה.

כאן וכאן).

אז, האדריכלים של לשכת FORM קיבלו לפני שנתיים בית לא גמור שנראה כמו שלושה בתי כפר בשורה. הדברים נקבעו: פדימנטים משולשים, עליית גג אופיינית בכרך הדרומי, מרפסת בצד הנהר, "מגדלים" קלים בין נפחי שלוש "בקתות".

• 

  1/3 נוף לבית בסוזדל לפני הבנייה מחדש באדיבות FORM

• 

  2/3 נוף לבית בסוזדל בתחילת השיקום באדיבות FORM

• 

  3/3 נוף לבית בסוזדל לפני הבנייה מחדש באדיבות FORM

כלומר, אם נבחר במילים הנכונות, זו לא היסטוריה של שחזור או שחזור. הראשון מניח מבנה ששרד ופעל איכשהו, והשני - אנדרטה, רשמית או בלתי פורמלית. כאן, במקום זאת, אנחנו מדברים על עבודה מהקטגוריה "קיבלנו בית לא גמור, שהיה צריך להעלות על הדעת." במקרה זה בדרך כלל ישנם שני מסלולים עיקריים: שימור מוחלט של הרעיון המסורתי המקורי - או תכנון מחודש שלם באופן מודרניסטי, הכל תלוי בעקרונות המחבר. אולם לשכת FORM בחרה בדרך השלישית: הם שילבו "היסטוריה" ומודרניות, כשהם מותחים שלושה כרכים "מעץ" על רכס בטון - ובכן, בערך כמו קבב שיש.

הכל בטון לבן - לקוני ולא מקושט, אם כי מכוסה ב"מעיל פרווה "עם גזרה דקה נדירה ומסגרות שטוחות סביב החלונות. אלה הצריחים הקלים, מדפי הקצה ועוד מדף אחד בחזית החצר, שם הבית מסתובב בזווית של חמש עשרה מעלות. הטוויסט ניתן בפרויקט המקורי, אולי בגלל האשליה של להיות טבעי, לחזור על קו הנהר, אך כנראה גם לתצפיות טובות יותר.

למעשה, המבנה, כמובן, מורכב יותר - המחברים מבינים אותו כמעין קונגלומרט של שלושה בתי עץ ובנייני חוץ המרכיבים חוט שנראה קצת כמו פרווה של מפוחית, ומכוסה במשותף משותף. גג, שתצורתו השבורה מהדהדת את צירי האורכי והרוחבי של הבית. בפנים יש שני סלונים גדולים, מטבח מורחב בן שני חלקים, כמה חדרי שינה וגרם מדרגות המחבר את הרצפות בחלל הציר "באמצע הדרך", מתחת לאחד משני צוהר.

• 

  

  1/4 דאצ'ה סוזדל © טופס

• 

  2/4 דאצ'ה סוזדל © FORM

• 

  3/4 דאצ'ה סוזדל © FORM

• 

  4/4 דאצ'ה סוזדל © FORM

טרסות: גדולות על הנהר, קטנות יותר מאחור, ועוד מגן אחד נוסף בפינת התור, - עשויים מתכת שחורה צבועה. מרחוק מאוד הם יכולים להיזכר במרפסות ברזל יצוק של בתי סוחר מהמאה ה -19, והם נראים גם כמין מסגרת שמחכה להתמלא. נציין גם כי מסגרות החלונות בבתים מעץ הן לבנות, ובנפחים לבנים מסגרות עץ הן גם סימן לחדירה, כמעט חילופי גנים. והכל מנוגד לקטבים. שמעתי פעם את החוכמה מגנטיקאי: "מעבר של גנוטיפים מנוגדים מאוד טוב לטווח הארוך לאוכלוסייה, אבל לא תמיד לאדם" - זו לא עבירה על הבית, הבית טוב, אבל יש מרגיש שכאן עוברים מעברים כאלה, אב טיפוס של מוט.

הכותבים שאלו את כל הגילופים מאבות הטיפוס של סוזדל, בעיקר במוזיאון לאדריכלות עץ, ציירו אותה מההתחלה ועד הסוף והתמקדו בדוגמאות ישנות למדי (בטח שלא אחרי המלחמה ואפילו לא ברופט), במקומות "מחזיקים מעמד" את הפירוט והפיסוליות. מי שלא מתעניין במיוחד בהיסטוריה של הגילוף הרוסי לא יוכל להבחין בהבדל, אם כי במציאות כאן אנו רואים דווקא הכלאה של המאה ה -18 עם פנטזיות ארבמצב-טלאשקינו.

• 

  1/12 דאצ'ה סוזדל © טופס

• 

  2/12 דאצ'ה סוזדל © FORM

• 

  3/12 דאצ'ה סוזדל © FORM

• 

  4/12 דאצ'ה סוזדל © FORM

• 

  5/12 דאצ'ה סוזדל © FORM

• 

  6/12 דאצ'ה סוזדל © FORM

• 

  7/12 דאצ'ה סוזדל © FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / באדיבות FORM

• 

  10/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

פרט לטור אחד, שצולם על ידי אדריכלי FORM כציטוט של קונסטנטין ברנקוסי, פסל איטלקי ממוצא הונגרי, מודרניסט אוונגרדי שהתנסה במניעים אתניים. העמוד עומד בשורה של תומכות מתכת של הטרסה, שרופות לשחור, שהראו את מרקם העץ. יש לחשוב שהיא משמשת כמעין סימן הכללה של הגישה, כאילו היא מדברת בעד המחברים בשפה הגיאומטרית שלה: איננו מוותרים על האוונגרד, אלא אנו מעוניינים גם במורשת. מסגרת המתכת של הטרסה חודרת את העמוד, שוב כמו שיפוד, והופכת אותו למעין "קשר", אמירה מרכזית - סימן לרעיון שהציבו הכותבים בארכיטקטורת הבית בכללותו. זה יהיה נחמד שסרגיי צ'ובאן יסתכל על הדוגמה הזו לאינטראקציה בין הישן לחדש.

• 

  1/3 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  3/3 דאצ'ה סוזדל צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

הכותבים אומרים על הטור באופן הבא: "בחלקו אינסופי, בחלקו בסך הכל טור המעוטר במלונים המסורתיים 'שלנו'. ברנקוסי שאב השראה גם מהאמנות העממית, פירש אותה מחדש ללא הלוואה ישירה, וזה נחמד מאוד וקרוב אלינו. בנוסף, אנחנו תמיד בעד להתייחס לאדריכלות עם קצת הומור ומשחק."

בפנים, לטענת המחברים, הם הונחו על ידי דימוי הדאצ'ה של הפרופסור: "הדימוי החי שלהם נוצר מרהיטים מגוונים שמסרו חברים או הועברו מדירת עיר. כדי לקבל את הרושם הזה של אקראיות מאפס, רהיטים ותפאורה נאספו ממותגים שונים ומחנויות וינטג ', כאשר כמה מהם הותאמו במיוחד לפרויקט."

• 

  1/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / באדיבות FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / באדיבות FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / באדיבות FORM

• 

  10/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal צילום © יורי פלמין / מסופק על ידי FORM

הבית תופס את אמצע המגרש, מצד ימין בדרום ישנו בית שקיים בעבר מול הרחוב, שמרגיש כמו לאחר המלחמה. משמאל, בקצהו הצפוני של האתר, הוא מאוזן בנפח האדום של הכינוי הטכני, יש בו מוסך קטן וסככה, לגמרי "כזה של מלניקוב", אם לא אומר "סוג של קוזמבייב". הוא יוצר מוט מודרני וזוג מנוגד לבית הישן, כאילו הוא מדגיש כי כל שאר הנבטות הן בין ישן צהוב לאדום חדש (שימו לב יתר על כן, כי הבית הראשי הוא מונוכרום, המשלב את "הטבעיות" של צבע העץ., שחור ולבן).

במילים אחרות, המסר ברור. המחברים קיבלו מעין בית קונגלומרט מהכרכים שכבר פירשו את סוזדאל המודרנית - בדרך כלל סוזדל - לבנייה חדשה. הבתים חיקו את רחובותיה של עיר רוסית ישנה: שני סגנון פסבדו-אימפריה, אחד "פסוודו-תקופת-היסטוריציזם". FORM, ראשית, נפטר לחלוטין מקונוטציות האימפריה, הסיר את החלונות המעגלים למחצה, קירב את הבתים למוזיאון לאדריכלות עץ. והרווי את ההיסטוריה שלהם בתחרויות. זה קונטקסטואלי ויפה, עם ציטוט של ברנקוסי - אולי אפילו בעדינות.

כאן אני רוצה לומר שניים, אולי אפילו שלושה דברים. ראשית, סוזדל, כמו ערים רבות ברוסיה, במאה ה -17 - ובמיוחד במאה ה -19, נבנתה, כידוע, במרכז עם בתים המשלבים אבן ועץ. מרתף אבן ומשטח עץ, החלק העליון נשרף - ניתן לשחזור; בתוספת מדרגות עץ, גלריות, מבנים חיצוניים טכניים, מעליות שם כל מיני. כלומר, אם הם היו יכולים, הם שילבו עץ ואבן. דוגמא לספרי לימוד היא ביתו של הסוחר ליכונין, במרחק 500 מ 'ממנו בקו ישר, הוא ניצב על שפת אותו גדת הנהר התלולה; חלק אבן לבן ועץ. שנית, סוזדל עצמה, המרחב העירוני שלה מורכב משילוב של עץ ואבן: אנדרטאות אבן ובנייני מגורים מעץ. אבל מה יש, כאן לאחרונה המאה XIII התחזקה בחתיכות עץ, וגדר מתכת כוסתה מתיירים - האם האדריכלים לא ריגלו אחר שילובם של אבן / עץ / מתכת שם? אמנם, כמובן שלא.

שלישית, להפך, יש את מנזר ההשתדלות, שם, בתקופה הסובייטית, מאחורי קירות לבנים לבנים, ממערב לקתדרלה לבנה לחלוטין, נבנה בית מלון - כמה בתי עץ עם תריסים מכוונים - בניסיון לסגנן. בדיוק מה שבתי העץ הישנים הם לא ממש אלה בעיר, אלא ישנים יותר, אבל קצת כללים. עבורי באופן אישי, בית לשכת FORM דומה יותר מכל למנזר ההשתדלות, באופן כלשהו הוא משמש כ"מראה "שלו, באופן מאוד פיגורטיבי ופיגורטיבי, כמובן. קשה לומר אם היה צריך להשתמש ב"מעיל פרווה "על הקירות הלבנים - הוא היה נראה טוב יותר בסייד; מאידך, "מעיל הפרווה" מדגיש את התיאטרליות ואת קלות הדעת של האפקט המתקבל, מכיוון שהוא דומה לעיטור, כמו גם למסגרות המתכת של טרסות - לחלקי מבנה במה. נראה כי אפילו תפנית הכרך רומזת למעגל תיאטרלי ממוכן. האם זו לא המטאפורה של סוזדל המודרנית, התיירת הרוסית "ונציה"?