כולם כבר מזמן התרגלו לעובדה שלא קשה לנהל את בית האמנים המרכזי ביום אחד, אבל להבין או אפילו ללמוד מה איפה ואילו שאלות נענות זה לא עובד עבור העצלנים. מכרים רבים הודו בפני בארכיה במוסקבה שאי אפשר להבין את זה ביום אחד, ואפילו תוך כמה ימים זה היה מעייף. באופן בלתי נמנע, עבור תערוכה בסדר גודל כזה, מתברר שהקונספט והתוכנית שלה, שהוכרזו במסיבת העיתונאים, והמציאות שעומד בפני הצופה הם נושאים שונים מאוד. כמה דברים חשובים מוסתרים בפינות, כמה חשיפות רציניות מתגלות כטאבלט קטן על הקיר. כמובן שכולם עצמם מבדילים את החיוני מהלא חשוב, אך הדוחות שלנו נועדו להקל על העבודה הזו עבור המשקיפים.
אז ראש הגשר הראשי של הביאנלה השנייה באדריכלות במוסקבה הוא בית האמנים המרכזי. האקספוזיציה אינה שהיא הפכה קטנה יותר, אלא איכשהו קומפקטית יותר; בחלקו הלא-מסחרי, תחת מבטו ההולנדי של בארט גולדהורן, קשת הביאנלה במוסקבה מתפתחת בעקשנות לעבר תכנים אינטליגנטיים, אוטופיים-אתיים ואף פסאודו-מדעיים. לאחר שהתחיל לפני שנתיים בנושא שיפור המרחב העירוני, הקדיש אוצר הביאנלה הפעם תערוכה לטרנספורמציה של ערים - כלומר למעשה אותה עירוניות, שעדיין אינה מספיקה בפרקטיקה הרוסית המודרנית (לא כדי להתבלבל עם התיאוריה). אבל אם לפני שנתיים גיבורי התערוכה היו פרויקטים ויישומים אמיתיים, והמוטו של התצוגה שלהם היה: אפילו על ידי בניית בתים ורבעים נפרדים, אנו הופכים את הסביבה העירונית סביבם, עכשיו, אחרי המשבר, הרבה השתנה. פרויקטים גדולים, לפחות במוסקבה, נרגעו, במקומות שמתדרדרים לשערוריות; כך שבתערוכה - בקרב הרוסים - עיצוב אוטופי וכתוצאה מכך בני נוער מובילים (הנושא הבא היה לטעמם ושורשים עמוק). הפרויקט הריאליסטי ביותר נראה כמו פרם, שתפס את המקום הכי משתלם מסיבה. אבל נתחיל מההתחלה, מהכניסה.
