כיום אוהדי האדריכלות הסובייטית מקשרים את שמו של פבלוב, ראשית כל, עם מבנים כמו המכון המרכזי לכלכלה ומתמטיקה (CEMI), המרכז הטכני של זיגולי ברחוב ורשבסקוי שוס, המרכז הראשי למחשוב של ועדת התכנון הממלכתית של ברית המועצות בשדרות סחרוב. כל אלה הם ללא ספק יצירות איקוניות של מודרניזם, מעין אייקונים וסמלים של סגנון זה, אך תהילתם מאפילה לעיתים על סולם האישיות של מחברם ועל צדדיות כישרונו. גם בהכרזות על התערוכה הנוכחית, שנפגשו מדי פעם באינטרנט, גיבורה הופיע כ"ארכיטקט "הגל השני" של המודרניזם הסובייטי ", אך למרבה המזל, התצוגה עצמה מייצגת באופן ממצה את כל שלבי ליאוניד. עבודתו של ניקולאביץ '. פרויקטים, ציורים, רישומים ורישומים שהושלמו ותחרותיים - היו כל כך הרבה חומרים שהתערוכה בקושי נכנסה לסוויטה של מוזיאון האדריכלות. ולמרות העובדה שהתערוכה המורחבת מתוזמנת לחופף עם מאה שנה לפבלוב, שנחגג בשנת 2009, האוצרת אנה ברונוביצקיה החליטה לארגן אותה לא באופן כרונולוגי, אלא נושאית. גישה זו מצדיקה את עצמה לחלוטין: כל העלילות המשמעותיות ביותר עבור האדריכל מובנות ומאויירות, ומורכבות, הן מהוות חידה חיה להפליא, ששמה הוא גורל יצירתי שמח.
האולם הראשון של התערוכה מוקדש לפבלוב עצמו ולעיר בה האדון חי ועבד. מוצגים כאן דיוקנאות עצמיים שלו, מסמכים ביוגרפיים, לוחות עם ציטוטים מ"ארכיטקטורה אקסטרים "המפורסמת, כמו גם הצעות האדריכל משנות ה -60 וה -70 לשנות את בירת המדינה הסובייטית. עבודות אלה בולטות בהיקפן, בהיקפן המודרניסטי, בחופש ההתמודדות עם המבנים הקיימים. בפרט, פבלוב היה מודאג מאוד מסוגיית תשתיות התחבורה, כשהוא מודע היטב לקצב המנוע של האוכלוסייה, והניח את סלילת הכבישים כמעט מעל לכל ההיבטים האחרים של פיתוח העיר. משיקולים אלה חותך האדריכל את מוסקבה באופן נחרץ לאורך ציר צפון-דרום עם כביש מהיר רב-מסלולי (באזורים הבנויים בצפיפות ביותר היא הייתה אמורה להיות מוגבהת על תומכים), ובמחצית המזרחית של העיר. הוא מעצב שדרה רחבה חדשה - חזרה על מראה של נובי ארבט. פבלוב הציע כי יש לשחרר את זמוסקווורצ'יה לחלוטין מהפיתוח (רק כמה מהאנדרטאות המשמעותיות ביותר נשמרות) ולהפוך לפארק ענק, בו ימוקמו רק כמה מתחמים גדולים. ולמרות שכיום פרויקט כזה מזעזע למדי ברדיקליות שלו, נראה מאוד נכון שהתערוכה מתחילה איתו - מידת האישיות של פבלוב ניכרת מייד. והסולם הזה מהפנט.
מרכז ההרכב של האקספוזיציה הוא אולם המידע, המוקדש לפרויקטים של מאגרי נתונים שונים, החל מספריות ומערכת העיתון של עיתון איזווסטיה (פרויקט תחרות משנת 1967), ועד מכונים מדעיים ומרכזי מחשוב. פבלוב הפך לאדריכל הראשון בברית המועצות שתכנן בניינים לעבודה עם מחשבים, ומצא תמונה אדריכלית גלויה מאוד למכשיר המסתורי וה"מבטיח "ביותר בזמנו. האנלוגיה הפלסטית של המחשב הפכה לקוביה המונחת על תומכים משולשים ענקיים (המחבר עצמו כינה אותם בצחוק "אדימריפס", קורא את המילה ההפוכה "פירמידה") ו"עטוף "בפסים חלוניים צרים המדמים מחרוזות של מספרים וסמלים. טכניקה זו פותחה ו"התאמה "על ידי האדריכל בפרויקטים של כל מרכזי המחשוב, אותם ביצע בצו הוועדה לתכנון המדינה, המינהל הסטטיסטי המרכזי והבנק הממלכתי של ברית המועצות.בתערוכה מוצגים רישומים רבים הממחישים בבירור את תהליך חיפוש התמונה שהפכה לקנונית, בדים של פבלוב המוקדשים למרכזי מחשוב, תצלומים של חפצים שהושלמו במיוחד עבור תערוכה זו על ידי צלם אדריכלות יוצא דופן יורי פלמין. כל קורפוס החומרים המוקדש ל- CEMI ממוקם באותו אולם: תוכניות, קטעים, צילומים. יש גם דגם של הבניין הזה המיוצר במיוחד לתערוכה, כאילו מקופל משני לוחות-חצאים: זה עוזר, לפחות בזעיר, להעריך את כל השירה של תוכנית הפלסטיק של פבלוב (במציאות כמעט בלתי אפשרי לראות CEMI כפי שהתכוונה המחבר להיות - משני הצדדים זה כמעט בנייני מגורים רבי קומות שנבנים קרוב אחד לשני). וה"אוזן "המפורסמת בדגם, אגב, נראית הרבה יותר כמו רצועת מוביוס (כמו שלמעשה היא נועדה) מאשר בגודל טבעי.
"מידע" שוכנו באולם הגדול ביותר של אנפילייד, שממנו כנפי התערוכה מתפזרים לכיוונים שונים - אחרים, משמעותיים לא פחות, אך פחות מיושמים בפועל בנושאי עבודתו של פבלוב. הוא מחובר עם גרם המדרגות הראשי והאולם הביוגרפי הראשון על ידי "התיאטרון", "התחבורה" וה"ארמון ", ומצד שני נמצאים" זיכרון "ו"לנין".
נושא התחבורה בעבודתו של פבלוב הופיע פעמיים - בסוף שנות הארבעים תכנן תחנות מטרו (Dobryninskaya, לימים - Serpukhovskaya ו- Nagatinskaya), בשנות השישים - תחנות השירות הראשונות לרכב במוסקבה. ואם מרכזי מחשוב הפכו את פבלוב ל"המרכזי במדע ", אז" המשולש "המפורסם של הסדנה בכביש המהיר ורשבסקו והמרכז הטכני" קונצבו "סיפק לו את מעמדו של יוצר מיתוס יפה על מכונית העם ו הנגישות שלה. כמובן שעם פתיחת התערוכה נאמר רבות על העובדה שכיום המנסרה המשולשת המרחפת מעל הסטילובאט מאיימת בהשמדה מוחלטת (העיר מתכוונת להקים מרכז קניות ובידור בצומת הכביש הטבעתי במוסקבה ורשבסקוי שוס). הם מעוררים דאגה לגורלו של אובייקט זה ותצלומיו - "המשולש" מוקף בחוזקה בשלטי חוצות של קליברים שונים, וכמובן לא נשמע במלוא העוצמה.
"ארמונות" ו"תיאטראות "הם אוסף של פרויקטים שלמרבה הצער לא נועדו להתממש. עם זאת, אין בכך כדי לפגוע במשמעותם עבור ההיסטוריה של האדריכלות הסובייטית - רבים מרעיונותיו והצעותיו של פבלוב נאספו באופן פעיל על ידי עמיתיו בסדנה והתפשטו ברחבי האיחוד. הדוגמא הבולטת ביותר לפרויקט שעם ידו הקלה של פבלוב נכנס להמונים, אולי צריך להיחשב לקולנוע דו-אולם עם 4,000 מושבים. בתערוכה הוא מוצג לא רק במערכונים, אלא גם במערך שבזכותו ניתן לזהות פרויקט זה בקלות גם על ידי מי שאין להם עניין רב בליאוניד ניקולאביץ 'ובזמנו. הנפח השקוף מכוסה בגג מקושת המבצבץ מעל הכניסה בצורה של חופה מורחבת ומעוקלת מאוד. בהחלטה ברורה ומצלצלת זו לסוף שנות החמישים, כמעט הכל היה חופש בלתי נשמע - הן חיבור הפנים עם הסביבה החיצונית והן הקיצוץ שבחזיתות הצד - אך אומץ פיגורטיבי שכזה התגבר בקלות על מחסומי המוסכמות והדעות הקדומות.. כבר בשנת 1961 נבנה במוסקבה הקולנוע "רוסיה" (כיום "פושקינסקי") - כמעט עותק שלם של פרויקט פבלוב. וכמה "וריאציות על הנושא" יושמו בערים אחרות במדינה, כנראה שאף אדריכל לא יוכל לחשב.
ולמרות שהאקספוזיציה אינה בנויה על פי העיקרון הכרונולוגי, האולמות "זיכרון" ו"לנין "מתגלים באופן הגיוני למדי שהם הסופיים. בשנות השבעים, בקשר למלאת מאה שנה למנהיג, הפכה לניניאנה לנושא המוביל בעבודתו של ליאוניד פבלוב, והמוזיאון בגורקי הפך לבניין הגדול האחרון שהושלם. האובייקט, שבגלל המונומנטליות, האקספרסיביות והפרדוקס שלו, ככל הנראה לא ימצא התאמה ראויה בארכיטקטורת המוזיאונים של המאה העשרים, כינה האדריכל עצמו "הפרתנון שלי".לאחר שהגשים בסוף חייו את חלומו הנלהב לבנות בניין בסביבה טבעית בלבד, הצליח ליאוניד פבלוב ליצור בו זמנית את אחת היצירות הראשונות של הפוסט-מודרניזם הסובייטי. הוא היה באותו רגע קצת יותר מ -70, אבל הוא, ללא היסוס, לקח את פיתוח השפה האמנותית של הסגנון החדש והצליח. נראה כי פתיחות וקלילות זו היו הסוד היצירתי העיקרי של האדריכל ליאוניד פבלוב, אשר תפס בעבודותיו לא רק את דמות התקופה, אלא גם את הישגיה ותקוותיה העיקריים.
