האמן והמיסטיקאי אולג קוליק, המזוהה עוד יותר עם דמותו של "איש הכלב" בקרב הקהל הרחב, נכנס לתפקיד האוצר רק השנה והוא הוביל את התהליך המורכב של הכנת וקיום הפסטיבל יחד עם האדריכל הראשי של הפרויקט, וסילי שכטינין. באותה שנה, לראשונה, המנהיג והשראה הרגילים שלה ניקולאי פוליסקי לא השתתף בארכסטויאניה. אין זה סוד כי בשנים האחרונות האמן שהעלה את פארק הנוף המרהיב הזה עם מיטב חפציו הרחיק יותר ויותר מהפסטיבל, שבראשו עמד פעם. יותר ויותר חפצים הופיעו בשדות ניקולו-לניבץ, אך שום אידיאולוגיה המאחדת אותם לא נולדה, בהשוואה ל"פיוז "האינטלקטואלי של הפסטיבלים הראשונים. קוליק הוזמן לפרויקט בדיוק לצורך עדכון אידיאולוגי - והוא, אני חייב לומר, התמודד עם משימתו.
קוליק החליט להחזיר את הפסטיבל "שפורסם" על מנת לחיקה של אמנות אדמה מקורית, כלומר סימביוזה של אמנות וטבע, המשפיעה על תודעתו ותת המודע של האדם ומחזירה אותו ל"תעלומת הבריאה המקורית ". כמטאפורה והסמל העיקרי של חזרה זו, אולג קוליק בחר במבוך ובמסר הוידאו האוצרותי שלו פירש אותו כמשהו המוביל ממישור הנוף למישור הרוח. "המבוך הוא טיול נהדר, בו אתה יכול לאבד את העצמי הרגיל שלך ולהרכיב מחדש את עצמך באיכות חדשה." האתר של טיול טרנספורמטיבי היה אזור ורסאי - שדות ומטעי ליבנה בצד ימין של הכניסה לפארק, שהפכו בשנה שעברה על ידי קבוצת Atelier 710 ל"פארק רגיל "עם סמטאות ישרות ובוסקטות. על פי רעיון האוצר, היה צורך לחפש אחר מושאי המבוך, בקורלציה עם המפה, אך בחום של 40 מעלות לא היו כל כך הרבה ציידים לחקור את התוכנית הגאונית, כך שנקודת הייחוס העיקרית של האורחים הייתה "חוט אריאדנה" מאת קבוצת "תמיס", שהקיף את החורשה והצביע על תנועת הכיוון.
בעקבות השבילים שנדרכו בשבירת הרוח, אפשר היה לפתוח את "9 מפתחות המבוך" בזה אחר זה, כלומר לראות ולהעריך את "ההצהרות" של שלושת המשתתפים המוזרים של "ארכסטויאני" -2010. אגב, בין האחרונים השנה היו גם מנהיגי האדריכלות המודרנית (למשל, "פרויקט מגנום" ויוג'ין אס), וגם גיבורי האמנות העכשווית הרוסית אנטולי אוסמולובסקי, "האף הכחול" ואחרים. עם זאת, יש להודות כי הפופולריות של חפצים בקרב הציבור נקבעה לא על פי גובה המחשבה הרעיונית הגלומה בהם, אלא על פי המידה שבה הם יכולים לספק למבקרים הגנה מפני החום. אז, "המאוכלסים" ביותר היו אטרקציות מים: "מקדש המים" מאת מרינה זוויגינצבה - מזרקה רוטונדה עשויה צינורות ואמבטיות, ו"מים " פרויקט מגנום ", שהיה לו בריכה משלו. הקהל גם העריך מאוד את האובייקטים שבהם אפשר להסתתר מהשמש הקופחת - למשל, בצל היער ב"חדר "עם הפסנתר הישן של ארסני ז'ילייב או בבר עשוי חציר.
ואגב, לא היה מבוך אחד במובן המסורתי של המילה בוורסאי. ואם אחד המשתתפים ניסה ליצור משהו מבלבל ומורכב (למשל אלכסנדר סוקולוב ו"הפלישה "שלו), אז מישהו, להפך, הפך מההפך. למשל, יבגני אס כיסח רצועה ישרה ואחידה בשטח לזכר עזיבתו של ליאו טולסטוי את יסנאיה פוליאנה.
הרחק מכולם, כלומר ברפת הישנה בדרך לכנסיית סנט ניקולס, הציב האוצר עצמו (יחד עם דניס קריוצ'קוב ועמיתו הוותיק הרמס זייגוט) את חפצו שנקרא "וספרי הבתולה".אך הרעיון העל של המסר האמנותי הזה, למרבה הצער, נותר לא ברור, מכיוון שהגנרטור שהזין את הפלזמה באמצע הרפת נגמר לו הדלק מהר מדי.
ובכל זאת אין ספק שזה בזכות קוליק שארכסטויאני השתנתה. בהתחלה זה היה מקום מפגש נחמד לקבוצה צרה של אדריכלים, ואז זה הפך למקום עבור תושבי קלוגה ומוסקוביטים, והיום שני ההיפוסטזות האלה בו סוף סוף התאחדו בצורה הרמונית. ולמרות שארכסטויאניה עדיין נותרה חור (וכנראה תמיד תהיה) של ניקולאי פוליסקי, מכיוון שהמתקנים שלו הם ה"משואות "העיקריות של פארק הנוף הענק, אבל עכשיו יש את כל הסיבות לטעון למעמד של עץ הקלוגה"”, בו כולם יכולים למצוא מקום גם לבידור המוני וגם למדיטציה בודדת.
