דמיטרי פסנקו שלח את דעתו על הספר "המודרניזם הסובייטי 1955 - 1985" עבור ההיכרות. הוא נראה לי משוחד. בתגובה, הוא ניסה לא להתיישב, אלא פשוט לעמוד על זכותו לעמדתו שלו. בשביל זה קיבלתי את המהדורה השנייה עם השברים המצוטטים של הטקסט שלי. לפיכך הפכתי בלי משים למחבר שותף של הסקירה. וההטיה, כביכול, נותרה. איך להיות? ואז נזכרתי איך המפקדים הסובייטים של המלחמה הפטריוטית, שצפו במתקפה, מיד לפני ההתחלה דיכאו אותה באש ארטילרית, והפחיתה את השפעת ההתקפה. והחלטתי לעשות זאת - לעשות צעד נגדי, להקדים את פרסום הביקורת בתגובה אליו. זה יותר טוב מ"להעלות תירוצים "אחר כך. אענה לפי סדר התוכחות.
נזיפה מס '1 - בין 100 המבנים המוצגים בספר, אין יצירות מאת V. Lebedev, A. Larin, M. Bylinkin ו- A. Shegeglov. אין ביתנים של מ 'פוזוכין במונטריאול ובאוסקה, המיקרו-מחוז לבד של מאירסון, קרסנאיה פח'רה ואוטראדני I. צ'רניאבסקי, בית התיירות של ו' קוזמין, ארמון החתונה של ב 'אוסטינוב, פנסיון פוניזובקה של ו' ז'ילקין. מחבר הסקירה האמין כי זה קרה ללא כוונה. שום דבר מהסוג אינו די משמעותי. אחרי הכל, הגבלתי את מספר העבודות שהוצגו ולכן, כפי שכתבתי בספר, היה מאבק בין-ספציפי על מקום בו. ההערכות בוצעו על פי קריטריונים רבים. לדוגמה, צורות דומות של הנהלת חברת הספנות הנהרות של מקסים בילינקין וארמון התערוכה של ויטאוטאס צ'קאנאוסקאס התחרו. מבחינת אקספרסיביות פיגורטיבית, טוהר הסגנון ואיכות הצילום, האובייקט השני ניצח. מעבודותיו של מרסון העדפתי את הבית על בגובאיה, ליד צ'רניאבסקי "וורונובו", ולמען האמת, הפאתוס הכוזב של הביתנים הסובייטים ששמו אינו מטעמי. אז מה? האנתולוגיה הזו היא שלי ולכן הבחירה שלי. אבל הדבר המעניין ביותר הוא שונה.
בפסקה השנייה של הטקסט שלו, דמיטרי פזנקו נזכר בתערוכה "המודרניזם הסובייטי", שיזמתי, שהתקיימה בשנת 2006 ב- MUAR, ובקטלוג שעשה אוצרו אנדריי גוז'ק בהשתתפות המגזין "עלון אדריכלי". לכן, למרות השתתפותו של דמיטרי פזנקו במקרה זה, רק בילינקין ואוטראדנוי צ'רניאבסקי נמצאים בקטלוג. כל שאר הדברים המפורטים לעיל אינם שם, ממש כמו שלא. מתברר משהו כמו "תקן כפול". אבל לא משנה כמה ספרים כאלה יש, הם בהחלט יהיו שונים במבחר האובייקטים. עסק רגיל.
נזיפה מס '2 - בפנורמה המוצגת ובטקסט הנלווה אין אזכור של ה- NER ובהתאם לכך השמות שעומדים מאחוריה A. Gutnov, I. Lezhava, A. Baburov, Z. Haritonova. ואז כתוב "… כפי שציין פ 'נוביקוב בצדק, נושא התכנון העירוני נעדר בספר, וזה יהיה קצת מוזר לעשות חריג למישהו, גם אם הוא יותר מראוי." אז על מה אנחנו מדברים? אציין כי בטקסט הקטלוג של אנדריי גוזק, באותה השתתפות, אין אף מילה אחת על ה- NER.
תוכחה מס '3 - הסוקר אינו מרוצה מהנוכחות בספר ההערות מאת א' איקוניניקוב וא 'שישקינא, שחולצו מעבודותיהם. אבל מבחינתי, להפך - ההערכות שנעשו בעבר הסובייטי די מתאימות כאן. ואם הייתי מוצא אותם במשך כל המאה, אז אני בעצמי לא אכתוב בשום מקרה. הטקסטים של Ikonnikov מעניינים מאוד, וחלקם יפה, אפשר לומר, כתובים בהשראה.
תוכחה מס '4 - חוסר האחידות באיכות הטכנית של הצילומים. אני מסכים עם זה.אבל איך זה יכול להיות אחיד אם הצילומים נעשו לפני 30, 40, 50 שנה, לפעמים עם עין חובבנית וטכניקה. העיקר היה משהו אחר - מראה רענן של האובייקט, שחולץ מאותה תקופה. לא היה קל למצוא תמונות אלה. אגב, זו הייתה פעילות מרגשת - חיפוש בכספי ה- MUAR, משרד האדריכלות של בית האמנים המרכזי, במוזיאון זלנוגרד, באינטרנט, בארכיוני הבית של צאצאי האדונים שנפטרו - שם היו שיחות ברוסיה ובמדינות חבר העמים וגם באמריקה. משהו נמצא בספרים ובאלבומי תמונות ובקטלוג של גוזק, כולל (אם כי לא כל התצלומים שם הם תוכן וחסרי דופי באופן איכותי). ברור שחומר כזה קשה "להביא למכנה משותף". ואפילו, כפי שצוין בצדק, תמונות מוגזמות משהו של מתחם הקונצרט והספורט בירוואן, בדרכם שלהם, רומנטיות את דימוי הבניין.
כמובן שהפרסום אינו נקי מליקויים, ומלבד שגיאת הקלדה בה הבחין הסוקר, מצאנו בלוגולובסקי ואני (לצערי "אחרי הקרב") שלושה נוספים. יהיה צורך לחסל את האיש הבלתי הולם בפנים המבואה של אולם הקונצרטים זלנוגרד. אבל המטרד הגדול ביותר שאני חווה הוא שאיחרתי למצוא את הרקע והמילים הדרושים לדיוקן חרושצ'וב כדי להפוך אותו למשהו התואם לכרזה הסטליניסטית. כתוצאה מכך הוא הסתיים בספר ללא רקע וללא סיסמה ראויה.
והסקירה מנחמת אותה בפסקה האחרונה, שמתחילה במילים: - "כל קטיף הניט הזה לא גורע מ …", ואז מדבר על מילים טובות של מילות פרידה שצ'רלס ג'נקס, ז'אן לואי כהן. ואלכסנדר ריבושין שלח לאלבום. אבל הם לא מצאו את שלהם. עם זאת, אולי העובדה היא שהמחבר הופיע בז'אנר זר לו. הוא דיבר ביובש ובתמציתיות על החיובי, אך ה"קטיף ניט "התגלה כמדיווש וארוך. כך או כך, אני לא נעלב. יתר על כן, עלי להיות אסירת תודה לדמיטרי יבגניביץ 'על ההזדמנות שנתן לי לתקשר עם קוראי "AV". שלושים ושישה גליונות של המגזין מכילים את "מכתבי רוצ'סטר" וטקסטים אחרים - שש שנות שיתוף פעולה. על כך אני מודה לו בכנות ובעומק.
