המוזיאון ממוקם ברובע אסטוריה של קווינס בניו יורק, באתר של אולפן הסרטים קאופמן אסטוריה, שנוסד כאן בשנת 1920; ואז קם כאן אחד המרכזים החשובים בתעשיית הקולנוע. מוזיאון הקולנוע הראשון נפתח בבניין זה בשנת 1977, ואז בשנת 1988 הוא שוקם (אז קיבל המוזיאון את שמו המודרני הקשה לתרגום - מוזיאון התמונה הנעה). השיפוץ הנוכחי הוקם בשנת 2005, הבנייה החלה בשנת 2008. היא עלתה 67 מיליון דולר והגדילה את שטח המוזיאון בשליש. החלק החדש של המוזיאון נפתח לפני שבוע וחצי: אולם קולנוע חדש וכמה אולמות קטנים הופיעו באגף החדש. בנוסף להקרנת סרטים, מאורגנות כאן תערוכות שונות של מצלמות קולנוע ישנות, תלבושות ותכונות קולנוע אחרות, המבקרים יכולים לשחק במשחקי מחשב ישנים או אפילו ליהנות ולהוסיף פסי קול לסרטונים. המוזיאון מבקש להציג את ההיסטוריה של התקשורת על כל גווניה.
הבניין הישן של אולפן הקולנוע, שנבנה בשנת 1920 בסגנון ביניים בין פונקציונליזם לארט דקו, יזכיר ברוסיות ברוסית בית ספר, בית חולים או מפעל בתקופתו של חרושצ'וב. זהו האנגר מלבני מקביל, מצופה לקונית בחלונות מלבניים גדולים עם רשת מסגרות משובצות. עם זאת, סיפורו מוקף ברוח הרומנטית של ההיסטוריה הקולנועית המוקדמת: כאן פרקו פרקי התמונות של Paramount לשעבר אדולף דזוקור וג'סי לסקי במעבר מסרטי שקט לסאונד.
תומאס ליזר הצמיד לבניין זה מצד החצר נפח מתכת עם פינות מעוגלות רכות (כמו מכשיר טלוויזיה מאותה תקופה של חרושצ'וב), והפך את פניו משולשים מבריקים מט של אלומיניום דק על מסגרת ברזל. אך הכניסה הראשית למוזיאון ממוקמת עדיין ברחוב בבניין הישן. ליזר הפך את החלונות הקרובים לחלונות ויטראז 'מלאים עם כריכות מתכת בצורת כל אותם משולשים. לפיכך, המשטח "הישן" בבניין המוזיאון נותר מאונך-ניצב, וכל החידושים מסומנים על ידי רשת משולשת יוצאת דופן יותר. כשנכנסים מהרחוב דרך זכוכית בדוגמת משולש, המבקרים נכנסים ללובי לבן לחלוטין המחבר בין החללים החדשים והישנים של המוזיאון.
החדר הגדול ביותר באגף החדש הוא קולנוע עם 267 מושבים, בתוכו מורכב גם משולשים, רק כחול בוהק. החדרים הסמוכים הם קטנים יותר, כחולים כהים, והמבואה אדומה וורודה לעומתם. הקירות, במיוחד באולם "הכחול", משופעים מעט, מה שהופך את החלל שלו לא ממש יציב. המבקר ג'סטין דייווידסון ב"ניו יורק מגזין "המתאר באופן מאוד רגשי ורגשי את הפנים, אומר כי ליזר, מהדהד את הפרטים של צילום, תוך איזון מתמיד על סף האשליה והמציאות, האדריכלות שלו גם ממשיכה ממש בקצה הזה.
אם אנו מדמיינים את הכנף החדשה בצורה יותר פיגורטיבית, אז אם בחצר אנו נכנסים לפתתו של לוויתן מתכת, אז עם כניסתנו אנו מוצאים את עצמנו בפנים האדומים-כחולים של היצור המוזר הזה. עם זאת, הדמיון רחוק: הארכיטקטורה של הבניין, על כל צורותיו היעילות, נראית רגועה ומאוזנת למדי.
בתחילה, זה היה אמור להיות יעיל יותר. אותו ג'סטין דייווידסון נזכר כי בשנת 2005 החזית תוכננה להיות עשויה כולה ממדיה, כך שהצופים נכנסו דרך תמונת הווידיאו. אבל 67 מיליון לא הספיקו לכך, והאדריכל נאלץ להגביל את עצמו לנחוץ ביותר. לכן, החל בתקשורת פעילה, אטרקציות ואפקטים, פרויקט זה של תומאס ליזר התפתח לקראת קיימות בזמן שלאחר המשבר.אבל מצד שני, זה טוב שהם בכלל הצליחו לבנות את זה.
יו ת.
