אחת ההערכות הראשונות של "אדריכלות" נמסר על ידי אוצרו יורי אבבקומוב בבלוג שלו בפורטל Snob.ru. לאחר שהתפטר מתפקידו כאוצר הפסטיבל, לא הסתיר האדריכל את אכזבתו: "נראה לי שקיים פסטיבל כה גדול בן שלושה ימים, אפשר להתחיל בתהליך מובן יותר של הבנת הפעילות המקצועית של האיחוד. של אדריכלי רוסיה. זודצ'סטבו יכול להפוך לכלי תקשורת משלב עבור אדריכלים רוסים, אך כל מה שהפסטיבל יכול להציע כעת הוא כמה עשרות דיפלומות לזוכים בתחרות העיצוב והבנייה. " מבלי לשאוף לשנות את איכות הפרויקטים עצמם (ועם אובדן מוחלט של הזדהות עצמית ואי פופולריות של מקצוע האדריכלות בחברה, זה כמעט לא אפשרי), האוצר עדיין הצליח להעלות את איכות השיח המקצועי בתוך שלוש שנים.: הפסטיבל לפחות חדל להיות "יריד פרויקטים" ורכש ביתני מערכת הרמוניים. בנוסף, כפי שציין אבבקומוב, "חבר המושבעים, שהיה לי הכבוד להיות חלק ממנו בשנה שעברה, לא העניק את הגרנד פרי לאף אחד. ובזה אני רואה את הכנות שמפגינה הקהילה המקצועית, שמשמעותה שהתחרות היא כבר עמדה, ולא נותנת עגילים לכל האחיות”.
הדיונים על מצב העניינים באדריכלות הרוסית המשיכו בפייסבוק, בעמוד של אלנה גונזלס, שם חברי הקהילה המקצועית התווכחו על ביקורת אדריכלית והפרת האתיקה המקצועית. הסיבה לדיון הייתה קטלוג המחברים של אחד מציגי Zodchestvo 2011, כביכול עקף את תשומת ליבם של עמיתים ומבקרי ארכיון. אלנה גונזלס מסבירה זאת כך: "באופן כללי, אני רואה את זה לא מוסרי שאדריכל אחד ימצא תקלה בעבודתו של אחר. יש רק עיקרון אחד (לדעתי) - עשה זאת טוב יותר! אז הסקירה מגיעה למבקרים, ואיפה הם? - והוא מסכם את זה: - עכשיו בדרך כלל נעלמה האדריכלות כנושא מהדיון - במקום זאת, כל מיני פרטים ונסיבות נלוות מעניינות - שנראו למי וקרצו. וכן הלאה."
הדעות של אלה שדנו כיצד מתאים יותר לאדריכלים להביע את השקפתם על פרויקטים של עמיתים היו חלוקות. מחצית מהמשתתפים בדיונים התעקשו כי ניתן וצריך להביע תלונות ולהצביע על ליקויים בעבודה. מתנגדיהם הציעו להיות נאמנים יותר. "אדריכלים מחויבים להביע את דעתם בעל פה, על דפי העיתונות ובנאומים פומביים, בסכסוכים האמת לא נולדת, אך האחריות ל"היטיב להם" מתעוררת. ובעוד שכולם שותקים, ואז מונומנטליים "מבטאים את עצמם", הרי שלא נוצר שום שיח אדריכלי - מרחב עירוני מעוות, שכן אובייקטים לביטוי עצמי אינם נובעים מתשוקה פנימית, אלא מדרישות הלקוח ", אומר קיריל אס. "הנורמות שלנו של" אתיקה גילדתית "הן סוג כלשהו של משחק, ימי הביניים המלאים. אנו זקוקים לשיח אדריכלי, בתור התחלה, לפחות איזה אחד, "מסכים ירוסלב קובלקצ'וק.
"מי צריך ביקורת? איזו חברה? ככל הנראה, היעדרה, כמו גם הרצון לחיוב - דרגות שונות של כלכלה ותלות אחרת … ", - התנגדה למרינה איגנטושקו. אלנה גונזלס עצמה, במהלך הדיון, בכל זאת דיברה למען ביקורת, והביאה את הדוגמה של ארנהנדזור, שכיום "מגבשת בהצלחה גישה לעיר, לבנייה חדשה, למשימותיה, גבולותיה ומסגרותיה." האדריכלים רצו להדיר את עצמם מתהליך זה וכעת קוצרים את היתרונות. על מנת למלא איכשהו את החסר, מחבר הפוסט מזמין את העמיתים לדיונים לפחות בעמוד שנפתח לאחרונה של מגזין Project Russia באותו פייסבוק.
דעה נוספת על אדריכלות מודרנית, בפרט, המראה הלא אסתטי של בנייני מוסקבה, באה לידי ביטוי היועץ של ראש ועדת מורשת מוסקבה ניקולאי פרסלגין בבלוג שלו בפורטל תחנת הרדיו "הד של מוסקבה". בין הסיבות למשבר הנוכחי בתעשייה האדריכלית והופעתם של בניינים חדשים באיכות נמוכה, פרסלין מזכיר את האוריינטציה לבנייה סטנדרטית ועזיבה כפויה של דור שלם של אדריכלים מוכשרים ליצירת צורות, כמו גם את המשבר ב חינוך אדריכלי שהגיע בראשית המאה: "מה ניתן לומר כיום על האדריכלות שהפכה ל"מעוטרת" לעיר מוסקבה בעשרים השנים האחרונות? אנשים שלא יכולים לבנות, שלמדו גרוע במכון, קיבלו פתאום את ההזדמנות להביע את עצמם בעיר בכמויות בלתי מוגבלות. ודווקא בבניינים כאלה אין מאחוריהם שום בסיס רעיוני או אסתטי אנו רואים ברוב המקרים בעיר מוסקבה. אדריכלות היא אפריורי האמנות הציבורית ביותר. אמן רע יכול להסתגר בסטודיו ולא להראות לאף אחד את ציוריו. פרי עבודתו של האדריכל גלוי לכולם."
נזף במעצבים על חוסר המקצועיות שלהם, פרסלגין דוחה את ההסברים הסטנדרטיים, כולל הטיעון על לחץ הלקוח: "אתה יודע, תחת סטלין, עד כמה שידוע לי, הכל היה בסדר עם לחץ, אבל עידן זה נתן לעיר ולעולם אדריכלים מבריקים. לפיכך, נראה לי שהנושא העיקרי לאיכות ההופעה של מוסקבה הוא מיומנות האדריכלים ". דבריו החריפים של פרסלגין סיפקו אוכל עשיר להערות לתומכים ולמתנגדים לעמדה זו. "הבעיה העיקרית של הארכיטקטורה של מוסקבה - סובייטית וחדשה, רוסית - היא התעלמות מוחלטת מהסגנון והמסורת של הבניינים המקוריים. אל לנו לא מקורי, אבל לפחות איזה סגנון אחר, - אומר אלכס_ובראצוב. "כתוצאה מכך, במרכז, לצד הבניינים בסגנון הקלאסיציזם והמודרניזם, אתה יכול לראות מבנה פאנלים של שנות ה -70, ולא מבין את זה, עטוף גרניט, שנבנה בשנות ה -90 או האפס". לכך מתווספת חוסר טעם מוחלט: "נראה כי אסתטיקה ומעשיות אינן מושגים שאינם תואמים רק לאדריכלים רוסים. כאן המחבר צודק - אין מספיק השכלה. אבל, לעזאזל, איך אדם שקורא לעצמו אדריכל יכול לחסר טעם?! זה שם, או שהוא נעדר לחלוטין, "אומר סנטסקט בכעס. "כסטודנט ISF, אני אגיד שהאדריכלים והמהנדסים כבר חלוקים זה מזה. כיום מלמדים אדריכלים כמעצבים (במובן הרוסי של המילה) וכסטייליסטים. לפעמים הם יערמו דבר כזה - אתה תהיה עסוק מדי באיסוף קונסטרוקציות, "מסביר את הסיבה לקיפאון הטאטסוהי.
בנוסף למצב העניינים הנוכחי בארכיטקטורה ולסיכויים המעורפלים שלה, פרויקטים ומבנים מימים עברו נדונו באופן פעיל בבלוגוספירה. שני ימי נישואין בבת אחת - יום השנה החמישים להקמת ארמון הקונגרסים של קרמלין במוסקבה ויום השנה העשרים וחמישה מאז הקמתו של אחד מארגוני ההגנה העירוניים הראשונים - קבוצת הישועה בסנט פטרסבורג, שהגנה על ביתו של דלוויג בכיכר ולדימירסקאיה. בשנת 1986, גרם לתהודה בקרב משתמשי האינטרנט. דו ח תמונות גדול מאיסוף היובל של מגיני העיר, שהתקיים ב -19 באוקטובר בסנט פטרסבורג, פורסם בקהילת ז'יבוי גורוד. כפי שהתברר, יהיו הרבה יותר משתתפים בפעולה זו אם ההכרזה על אירוע זה תפורסם מראש בקהילות נושאיות.
יובל ארמון הקונגרסים בקרמלין התקבל בינתיים בהסכמה הרבה פחות. נזכיר כי הצפן המודרניסטי בהתרסה שתוכנן על ידי M. V. פוזוכין נבנה בלב הקרמלין, במקום הבניין הישן של הנשקייה. במגזין synthart התרחש דיון כיצד הצליח הארמון להשתלב בהרכב הקיים וכמה ערך אדריכלי הוא מייצג. “באופן אישי נראה לי שהוא כמו אוכף לפרה.לדעתי זו סככה חסרת יכולת לחלוטין, וזה אפילו יהיה מגוחך להשוות למבנים אחרים בקרמלין ", כותב וולקם על ה- KDS. "לא יותר אסם מהסנאט הקוזקי או מטונובסקי BKD", מחזיר מחבר ההודעה. - מכיוון שהעיצוב הקלאסי / פסאודו-רוסי מוטל עליהם, המהות לא משתנה. מבנים ככאלו בדרך כלל מלבניים. CDS היא יצירה של ניאו-קלאסיות מודרנית ומגניבה מאוד, אני חייב לומר. " הצדדים לסכסוך לא הצליחו להגיע לפשרה בעניין זה.
