המוזיאון, שהוקם על ידי קרן צ'ובאן, ממוקם ברובע פרנצלאואר ברג, במקום מבשלת הבירה לשעבר פפרברג, בה נמצאים כיום מגוון גלריות, אולפנים ומפעלים אחרים של "תעשיית היצירה". זו לצד זו המוסד החדש נמצאת גלריית האדריכלות הנודעת אדס, שמייסדה כריסטין פייריס נמצאת במועצת האוצרות של המוזיאון לציור אדריכלי.
הבניין הקטן הוצמד לחומת האש של בניין מגורים, וחזיתו הראשית פונה למבט כריסטיננשטראסה: הוא נראה בבירור להולכי רגל שהולכים מכיכר סנפלדרפלאץ, שם נמצאת תחנת המטרו הקרובה ביותר. מוטיבים מופשטים מוחלים על משטח הבטון של הקירות, כמו גם פרטים על רישום הנוף התיאטרלי מאת פייטרו גונזגו: מיצירה זו, שנרכשה על ידי סרגיי צ'ובאן בשנת 2001, החל אוסף רישומי האדריכלות שלו, שהחל כעת הועבר למוזיאון שיצר. הבניין, עליו עבדו סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב, מדגים את הפרשנות הדקורטיבית של החזיתות האופייניות ללשכת SPEECH, והוא "חודר" גם לחלל הפנים; הפרויקט כולל פרטים שנעשו באותה רוח, עד ידית הדלת ומעקות המדרגות. במקביל, הקומה העליונה בצורת קונסולת זכוכית עם משטח תחתון עשוי נירוסטה מלוטשת מזכירה את הבניין בברלין של צ'ובאן -
מלון nhow.
בשטח כולל של קצת פחות מ -500 מ"ר, הבניין כולל חמש שכבות תת קרקעיות ומחתרת אחת, כך שכל החדרים בפנים מאוד קאמרית, דומים לבית היסטורי בקנה מידה ובאווירה, ולא בניין מודרני. בהתחשב בעובדה שהתערוכות - גרפיקה אדריכלית - דורשות צפייה ממרחק קטן, בגודל כזה, כמו גם ייעודם של שני אולמות התצוגה כ"משרדים ", נראות מאוד מתאימות. עם זאת, זה קשור למגבלה טכנית: חללי התצוגה יכולים להכיל בו זמנית - תוך שמירה על הנוחות למבקרים - כ- 30 איש, כך שבמקרה של פופולריות גבוהה של תערוכות, יהיה עליכם להיכנס לפגישה מקדימה.
הקומה הראשונה תפוסה על ידי לובי המעוצב כמו ספרייה בבית פרטי: שם המבקרים יכולים לחכות לתורם, לדפדף בספרים או לקנות קטלוג. החלל מורחב חזותית באמצעות תקרת מראה כהה. מעל יש שתי קומות עם אולם תצוגה על כל אחת מהן, נדבך לאחסון, ובמעלה העליונה יש מרפסת עם מנסרה שקופה של חדר ישיבות, בה תוכלו גם לקיים הרצאות או מסיבות עיתונאים.
שני אולמות התצוגה מייצגים "מסדרונות" רחבים: תצורה זו מעניקה שטח קיר מקסימאלי לתלייה ברוחב חדרים נוח מינימלי של 3.72 מ '. בסך הכל, המוזיאון יכול להציג עד 70 עבודות, הוא יכול להתבצע גם בכל אחד באולמות האחרים יש תערוכה נפרדת. בזכות קירות הבטון העבים התומכים בעצמם והיעדר חלונות באולמות, למוזיאון יש תכונות של תרמוס: הוא שומר על הטמפרטורה והלחות שנוצרו בפנים במשך זמן רב (45%) ומגן על הפנים מפני כל שינוי. בסביבה החיצונית. זה הפך את הבניין לחסכוני מאוד באנרגיה: עם התקן הגרמני לבניינים חדשים של 290 קוט"ש / מ"ר לשנה, הוא צורך 50 יחידות בלבד. כמו כן, פיקוח תמידי על תנאי הטמפרטורה והלחות, מערכות אבטחה שונות, תאורה עם הקרינה האולטרה סגולה הנמוכה ביותר מאפשרים לכם להציג את המוצגים החשובים ביותר. לדוגמא, התערוכה הראשונה הייתה אוסף רישומים של מקדשי פסטום מאת ג'ובאני בטיסטה פיראנסי ממוזיאון ג'ון סואן בלונדון: לא הייתה אפשרות להציג את כולם בבית, כך שהקיץ לקהל הברלינאי הייתה הזדמנות נדירה מעריכים את ההרכב הגרפי הזה בשלמותו.עבודות אלה, ייחודיות באיכותן ובגודלן, יוצגו לאחר מכן בספריית מורגן בניו יורק.
ומוזיאון סון בקיץ הקרוב יציג את מיטב הדברים מתוך אוסף קרן צ'ובאן (הקרן בבעלות המוזיאון) ורישומים של סרגיי צ'ובאן. עבודתו של מוזיאון ברלין בנויה בדיוק על עקרון החילוף: באופן זה, תפקידו - הפופולריות של הרישום כחלק חשוב בתרבות האדריכלית - מתבצע בצורה המלאה ביותר. מתוכנן לערוך 4 תערוכות בשנה, מתוכן 2-3 - מחומרים של מוסדות שותפים: בנוסף למוזיאון סונה, הם כוללים את בית הספר לאמנויות יפות בפריס (משם תערוכות של צ'רלס גרנייה ובוגריה-חתני פרס. פרס פרס רומא אמורים להגיע) והמוזיאון הממלכתי לאדריכלות אותם. אָב. Shchusev, משא ומתן מתנהל בהצלחה עם מוזיאון ניו יורק לאמנות עכשווית MoMA. עבודותיהם של אדוני העבר משולבות בתכנית המוזיאון עם עבודות בני דורנו: בנוסף ליצירותיו של צ'ובן עצמו, אוסף שלו כולל רישומים של צבי הקר, בן ואן ברקל, וולף פריקס שנתרמו על ידי המחברים.
