בדצמבר פרסמנו את סקירה של אנה ברונוביצקיה על שלושה מאמרים מאת אולגה קזקובה על אדריכלות סובייטית בתחילת ההפשרה. אחד המונחים העיקריים המשמשים בטקסט - "מודרניזם סובייטי לאחר המלחמה", עורר תגובה ביקורתית של ההיסטוריון והאדריכל פליקס נוביקוב. בואו לא נסתיר ממחלוקת טרמינולוגית: אנו מפרסמים פתק שמתח ביקורת על תפיסה זו ועל תשובתה של אנה ברונוביצקיה.
פליקס נוביקוב
לא הסכמנו כך
בפסקה הראשונה בסקירה של אנה ברונוביצקיה "שלושה מאמרים על מודרניזם", שפורסמה ב- archi.ru ב- 25 בדצמבר 2014, יש שורה אחת שתמהה אותי ואצטט אותה כאן, ומשנה את המקרה של המילה הראשונה: "… תופעה שהסכמנו זה מכנה לקרוא למודרניזם הסובייטי לאחר המלחמה." לא ברור מהטקסט הבא מתי ועם מי הושגה הסכם זה וכמה רחב מעגל אלה שהסכימו איתו. אבל, אבל מִלָה שֶׁלְאַחַר הַמִלחָמָה בהקשר זה זה בהחלט לא מקובל משום שהוא אנטי-היסטורי.
העשור הראשון שלאחר המלחמה מאז שנת הניצחון ועד סוף 1954 היה תקופה סטליניסטית חירשת עם החלטות באופרה "ידידות גדולה", הסרט "החיים הגדולים", המגזינים "זבזה" ולנינגרד, עם המקרה של הרעלת רופאים. אשר הופעתם של התנועה המודרניסטית הייתה בלתי אפשרית בהחלט, שלא יעלה על הדעת. ואם זה יקרה, זה יקבל מיד את התווית של "קוסמופוליטיות" ו"הערצה למערב "עם תבוסה שורשית שלאחר מכן. וכאשר בשנת 1947 חזרו תלמידי המכון לארכיטקטורה במוסקבה - קצינים וחיילים שראו את האדריכלות שלפני פראג, בודפשט ווינה, לפני לימודיהם, ושחזרו את מאפייני הקונסטרוקטיביזם בפרויקטים המסיימים להם בניינים רבי קומות, עבודתם דורגה "מספקת" והמורה המוביל ליאוניד ניקולאביץ 'פבלוב פוטר מהמכון.
אולי אני העד היחיד ששרד ל"פעילי האדריכלים במוסקבה על צו הוועדה המרכזית של המפלגה הקומוניסטית של כל האיחוד (בולשביקים) על האופרה "ידידות גדולה" מאת V. Muradeli והמשימות היצירתיות של אדריכלים סובייטים "., שנערך בתאריך 12, 15, 17, 19, 1948. הייתי סטודנטית שנה רביעית בת עשרים ואזכור לנצח את חריפות הדיון ההוא. לאלו ש"הסכימו "אני ממליץ לך לקרוא את תמליל הנכס ההוא, שפורסם על ידי רשות ברית המועצות בשנת 1992 בכריכה הכחולה של" ספריית האדריכל "תחת הכותרת" דפים נשכחים מההיסטוריה של האיחוד של אדריכלים ". תרגיש את האווירה שלאחר המלחמה בסביבה מקצועית ותבין עד כמה הלך הרוח של אדריכלים ואדריכלות סובייטית היה ממודרניזם.
האפוגי של הסגנון הסטליניסטי היה הארכיטקטורה של VDNKh בשנת 1954, ואולי במידה רבה ביותר, הביתן הראשי של יורי שצ'וקו. ורק כעבור ארבע שנים, בשנת 1958, הוקם עוד אחד - הביתן הסובייטי של התערוכה העולמית בבריסל מאת אנטולי פוליאנסקי, שהפך ל"סנונית הראשונה "של המודרניזם הסובייטי. איזה ניגוד! בפרק זמן קצר זה נשא חרושצ'וב נאום בפגישת בנאים בקרמלין, צו "על ביטול העודפים …", קונגרס המפלגה ה -20, הלוויין הסובייטי הראשון בחלל, העולם נפתח ו נערכו תחרויות רבות שהולידו פרויקטים מודרניסטיים.
כשאני אומר "אנחנו", אני מתכוון לבני גילי, אותם אדריכלים שחיו, למדו, תכננו ובנו בזמנו של סטאלין, אלה שהיו מייסדי התנועה המודרניסטית, זוכרים את רוח ה"הפשרה "בה היא קמה והתפתחה. אמנם זה עדיין אפשרי, אך יש לדון איתנו על המינוח הנוגע ליצירתיות של דורנו. אחרת, הפעם יופיע בדיונים ובמחקרים, ב"קריטריונים להערכת תקופה זו "באור כוזב.
בואו נסכים - שיהיה זה רק מודרניזם סובייטי. אין שם תואר. זה היה שמה של התערוכה הראשונה של המודרניזם ב- MUAR בשנת 2006 והתערוכה בווינה בשנת 2012.אחרי הכל, יש מודרניזם צרפתי, יש אמריקאי, הודי, סנגלי. ומה עוד אפשר לקרוא לשלנו? כמובן, הוא סובייטי. וזה מה שעשיתי בשנת 2004, ויזמתי את סידור התערוכה הראשונה הנ ל עם השם הזה. ***
אנה ברונוביצקיה
תשובה לפליקס נוביקוב
פליקס ארונוביץ 'היקר!
תן לי לענות להערותיך על פי הנוסח בהערתי. ראשית, אני מתנצל על ה"אנחנו "הרחב באופן שגוי, שאכן אינו מכסה את כל מי שהיה צריך לקחת חלק בדיון אודות המונח המובן בדרך כלל ישמש מעתה כשמדברים על אדריכלות סובייטית בסוף שנות החמישים - תחילת שנות השמונים. ברצוני לציין, עם זאת, כי הדיון לא הסתיים, כי נעשה שימוש גם באופציות חלופיות: "אדריכלות פוסט-סטליניסטית", "הגרסה הסובייטית לסגנון הבינלאומי של המחצית השנייה של המאה ה -20" ואחרות. מילתך הכבדה, כמובן, תישמע.
שנית, ברצוני להבהיר את הסיבות לכך שבדיון התוסס למדי בנושא זה בשלוש השנים האחרונות, זה היה השילוב "מודרניזם סובייטי לאחר המלחמה" שנשמע לרוב. בהקשר הבינלאומי, כפי שאתה ללא ספק יודע, יש חלוקה ברורה למדי בין המודרניזם של שנות העשרים והשלושים ואחרי המלחמה - המודרניזם שלאחר המלחמה, המכונה מודרני אמצע המאה. במסורת הרוסית אנו מכנים בדרך כלל את האדריכלות של שנות העשרים של האוונגרד, גם אם אנחנו מדברים על מבנים מיינסטרים לחלוטין, או, שהוא אפילו פחות מדויק, אך מובן בדרך כלל, קונסטרוקטיביזם. לאדריכלות הסובייטית בסוף שנות החמישים - השבעים יש יותר מן המשותף עם המודרניזם הבינלאומי של אותה תקופה - או מעט מוקדמת יותר - מאשר המסורת המקומית הפרועה (אם כי לא לגמרי) של האדריכלות המודרנית. "לאחר המלחמה" משמש במקרה זה אינדיקטור המבדיל אותו מ"לפני המלחמה ", מדבר על שייכות למחצית השנייה של המאה העשרים, ובשום אופן לא אומר שהמודרניזם החל מיד לאחר סיום המלחמה, ב השנים שאתה מתאר בצורה כה חיה. קראתי עכשיו די הרבה כתבי-עת של סוף שנות הארבעים, ולדעתי זה היה בתקופה חשוכה עוד יותר מהמחצית השנייה של שנות השלושים, אם כי, למרבה המזל, זה לא הגיע לחזרה בקנה מידה מלא על הגדול. אימה אז.
עם זאת, באופן אישי, אין לי שום דבר נגד הגרסה המוצעת שלך ל"מודרניזם סובייטי "- בכל מקרה זה תווית הזקוקה לפענוח, ושתי מילים עדיפות על שלוש.
בכבוד, אנה ברונוביצקיה