אוסף של חפצי גילוף בעץ אדריכלי עממי החל להיווצר במוזיאון לאדריכלות בתחילת שנות השלושים והארבעים. בשנות השישים אוסף זה התחדש: הוא כלל שברי עיטור חיצוני של אדריכלות עץ אזרחית ודתית במאות 18-19. כולם הובאו משלחות שאורגנו על ידי המוזיאון לאזורי אזור ולדימיר, אזור וולגה וצפון רוסיה.
בין הראשונים בעת יצירת אלמנטים מבניים וגימור דקורטיבי של אדריכלות אזרחית, מוצגים תערוכות שמקורן בבתי איכרים למגורים מהמאה ה -18. בשלב זה כבר פותחו בארכיטקטורה אזרחית סוגים יציבים של בקתות איכרים מעץ, שהיו בעלות מאפיינים אזוריים ורכושיים.
לפיכך, בתי החצרות הצפוניים הוקמו על ידי בקתות בעלות ארבע קירות, חמש קירות, בעלות 6 קירות שהונחו על מרתף גבוה, אשר הוסיפו במעבר ואוגדו על ידי גג יחיד עם מבני שירות. לבנייני עץ עץ היה מבנה גג מיוחד ללא זנב, אשר נקרא זכר. על בולי הזכר, שעלו בצורת "פדימנטים מדורגים" של קירות הקצה, הונחו לוחות אופקיים, ששימשו בסיס המבנה. מוטות בצורת וו, המכונים תרנגולות, הונחו לרוחב על הלוח, שקצותיו התחתונים עובדו בצורה של דמויות חיות.
הגג היה מכוסה לרוב בלוחות. על הקצוות הכפולים של התרנגולות הונחו אופקיים נחלים מלבניים בחתך רוחב או דמוי מרזב, שקצותיהם עוטרו בגילופים. לוחות גג על רכס הגג היו קבועים עם בולי עץ חזק בצורת שוקת, הנקרא אוכלופן או קליפה.
החזית הקדמית הפונה לרחוב זכתה לעיטור מגולף עשיר. קצה האוגלופניה המכתיר את החזית קושט בגילופים בצורת דמות גיאומטרית או זומורפית פשוטה. קצות המיטה, המשקיפים על החזית, היו מכוסים בעגינות מגולפות, שהדגישו את אופי הגמלון של הגג. מגבת מגולפת ירדה מתחת לקצה הקישוט של הצריף, וסימנה את הציר המרכזי של חזית הצריף. החלק העליון של החזית בגובה עליית הגג הופרד על ידי לוח חזית, שעוטר גם בגילופי נוי, מוטיבים של צמחים או תמונות פיגורטיביות. גילוף שימש לקישוט הלוחות המכסים את קטעי העצים הפונים לחזית, מסגרות חלונות של קומת המגורים, וחלונות עליית הגג.
אחת התערוכות באוסף מוזיאון האדריכלות - תרנגולת של בניין מגורים בכפר פורנמה, אזור ארכנגלסק - יש צורה של ציפור מסוגננת, אשר נפוצה במיוחד עבור אלמנטים אדריכליים כאלה.
במקביל מתוארכים דגימות של גג המשטחים המעוקלים של כיפות הכנסייה והחביות (מחרשה, שלבקת חוגרת). הקצה החיצוני של המחרשה עובד בצורה של נקודה, חצי עיגול או "עיירות" מדורגות, שבגללן המראה הכללי של הגג רכש דפוס נוי מקורי. אוסף מוזיאון האדריכלות מציג את כל סוגי העיבוד הדקורטיבי של מחרשה, כאשר המוקדמות שבהן הן מחרשות ראשי כנסיית דמיטרוב בווליקי אוסטיוג וכנסיית ניקולסקי בפורנמה.
מספר דוגמאות מוזיאוניות של גילוף מונומנטלי ודקורטיבי של אנדרטאות אדריכלות כפריות באזור וולגה נותנות מושג על השלבים העיקריים של ההתפתחות האמנותית והסגנונית של אדריכלות העץ הרוסית במהלך המאה ה -19. העיצוב המגולף של המזחים או הפגושים היה אלגנטי במיוחד - לוחות הגג הקדמיים, שהגנו על קצות המדרונות (מגשים או טפטפות) מפני ריקבון - האלמנטים המבניים האופקיים של מסגרת הגג בצורת מוטות. צומת המזחים בקצה גג הנסיך (הרכס) היה רעול פנים בלוחות קצרים (מגבות או כלניות), שעוטרו גם הם בעיטור מגולף עשיר.בחלק מהבתים הכפריים, שעיטורם החיצוני מגלה משיכה סגנונית לעיטור מבנים עירוניים, לוחות אפריז מגולפים (לעתים בשילוב עם כרכוב מגולף), המפרידים ויזואלית בין חדרי הגג של הבקתה לשאר חלקי הבית. קישוט נוסף של החזית.
בעיטור המגולף של פתחי החלונות, העיצוב המרשים ביותר היה כיסוח או חלונות אדומים של החדר העליון - מגורי הקומה השנייה של הצריף. בבתים כפריים עשירים קיים גם פיתרון דקורטיבי אקספרסיבי למסגרות החלונות של המרתף - הקומה התחתונה של הבית, שחצרותיה שימשו לצרכי הבית [1].
תמונות של בנות ים - סירנות, פרעונים או bereginas - זכו לפופולריות מיוחדת בעיטור בית המגורים העממי של וולגה באמצע המאה ה -19. השם "פרעה" אומץ על פי האמונה הרווחת, לפיו צבא פרעה המצרי, רודף אחר בני ישראל במהלך מעברם דרך ים סוף, טבע והפך ליצורים פנטסטיים עם זנבות דגים במקום רגליים. מוטיב זה נמצא בגרסאות רבות בעיצוב פריזי ומסגרות חלונות [2].
המאפיין הסגנוני המקורי של גילוף אזור הוולגה מאמצע המאה ה -19 היה שילוב של אלמנטים דקורטיביים מסורתיים עם מוטיבים נוי וסדר אופייניים לסגנון האימפריה הרוסית. אחד האלמנטים הנפוצים ביותר בעיטור מבנים אזרחיים מעץ בתקופה זו היה השושנה. מבחינת הגודל, הצורה והעיצוב, פרט דקורטיבי זה מובחן במגוון מיוחד של זנים: אלה הם שושנות מרובעות, עגולות, אליפסה, בצורת יהלום, חצי אליפסה. בחלק מהמקרים המניע הזה הופך לדומיננטי. עלה השער מאוסף המוזיאון מפואר בזכות היתרונות הדקורטיביים ובמקוריות העיצוב. ההרכב כולו מרוכז על ידי שושנת גדולה עם 16 עלי כותרת, שדוגמתה מסובכת על ידי גבעולים עם עלים המתפשטים על כל שטח המסתם - יורה של אקנתוס מסוגננת.
בעיצוב הדקורטיבי של מעטפת החלונות של חלון המרתף של בית גוסנקוב (גוסקוב) בכפר וושקינו, מחוז צ'קאלובסקי שבמחוז ניז'ני נובגורוד, שנשמר בכספי המוזיאון, שתי רוזטות למחצה של תבנית בצורת מניפה כזה דומיננטי דקורטיבי. אחד מהם יוצר מדף סגלגל למחצה מתחת לפתח החלון, והשני כתוב במצע משולש המכתיר את המעטפת.
לרוב, רוזטות מוצגות כאחד ממרכיבי הגימור למסגרות חלונות, אפריזות ומזחים. משילוב מוזר ברישום הנוי של קומפוזיציות כאלה של שושנות, אקנתוס ומוטיבים אחרים של תפאורה פרחונית של האימפריה, פרטים על סדרים קלאסיים עם אלמנטים מחושבים של גילוף עממי, כפי שמראים תערוכות אוסף המוזיאון, תמונות אמנותיות מקוריות נולדות לעתים קרובות. הדבר המעיד ביותר מבחינה זו הוא קישוט הפריזיות וחלקן העליון של מסגרות החלונות. מקוריותם של קומפוזיציות אלה מבוססת במידה רבה על ההבנה הדקורטיבית של פרטי ההזמנה - טריגליפים, יוניקה, הימאציה, שיניים, מודולונים. בטיפול היצירתי החופשי של הגולפים, מוטיבים כאלה רוכשים צורה של אלמנטים נוייים גרידא, שבצורות המסוגננות שניתן לנחש מרחוק את מקור ההזמנה המקורי.
בשנות ה- 1870- 1880 התחולל שינוי הדרגתי בסגנון העיצוב המגולף האדריכלי. הפלסטיות של מוטיבים נוי מפנה מקום לעיצובם הגרפי השטוח. קומפוזיציות מאבדות מבהירות הבנייה המונומנטלית שלהן, הופכות לחלקיות, רוויות בפרטים קטנים. אלמנטים של גילוף מחושב, שביניהם המוטיבים של ציפור סירין ואריות מסוגננים נפוצים במיוחד, רוכשים סיבוך של קווי מתאר, כאילו מתמוססים ל"שרוך "נוי. אפקט ה"שטיח "נוצר עקב ההקלה המלבנית המשטוחה של העיצוב המגולף, שדוגמתו יוצרת ניגודיות אור וצל חדים.
תכונות אלה מוצגות בבירור על ידי שתי מסגרות חלונות יוצאות דופן מהמחצית הראשונה של שנות השמונים של המאה הקודמת מאוסף מוזיאון האדריכלות. חלונות כאלה נקראו "חלונות אש" או "שמועות בעליית הגג" ושימשו להארת עליית גג או חדרי עבודה שהיו מסודרים מתחת לגג של כמה בתים. בגלל זרם האור המשמעותי דרך החלונות הגדולים, שלעתים היו ממוקמים לא באחד, אלא בכמה קירות של החדר, חדרים כאלה נקראו "אורות". באזור הוולגה ובאזורים אחרים, התפתח סוג מסוים של מעטפת "קלה" עם מאפיינים אופייניים של בנייה וגימור דקורטיבי. להקות כאלה היו, ככלל, בעלות צורה של שלושה חלקים, בהן התווך האמצעי התבלט כפליים. תכנון המעטפת כלל עמודים מעוותים המפרידים בין טווחי החלונות, כשהם נושאים את השלמה העליונה בצורת אפריז ועליו גביש. מספר העמודות יכול לנוע בין ארבע לשמונה. במרכז המדרון נוצר שקע דקורטיבי שקווי המתאר הכלליים שלו דמויים לקוקושניק. חלק המרתף של הרצועה, שעליו נשענות העמודים, נראה בדרך כלל כמו מדף בן שלושה חלקים, שבאמצעו נחצבו תאריך בניית הבית או ראשי התיבות של הבעלים. העיצוב היה נתון לסדר פרופורציונאלי מסוים. כך, למשל, גובה בירת העמודה היה לרוב שישית או שביעית מאורך העמודה הכולל, וגובה הגבעול היה שווה לשליש מרוחבו [3].
עיצוב דקורטיבי דומה של חלונות בעליית הגג היה מקובל בתקופה זו בעיטור בתי מגורים של איכרים באזורים מסוימים במחוז ולדימיר, כמו גם במחוזות הדרום-מזרחיים של מחוז ניז'ני נובגורוד, בפרט ליסקובסקי וקסטובסקי. הסטייליסטיקה של עבודות אלה, אליה שייכים האובייקטים מאוסף המוזיאון, חושפת גרביטציה כלפי המערכת האמנותית של הפופולרי באותה תקופה "סגנון רוסי", המגוון את המניעים של צורות נוי ואדריכלות רוסיות עתיקות. זיקה סגנונית זו בולטת ביותר בציור המגוון של עמודים מעוותים ונישות קלות, שהפכו לקוקושניקים בצורת חבית, באסימטריה ובקשורה "שטיח" של קישוט מגולף. אלמנטים מגולפים מתוארים בקשר הדוק עם מניעיהם של התפאורה המגולפת באבן לבנה של המונומנטים האדריכליים של ולדימיר-סוזדל במאה ה -12.
במוזיאון דוגמה מעניינת לגרסה מאוחרת של העיטור המגולף של בניין מגורים, שתחילתו בראשית המאה העשרים. בהרכב המגולף של חלק הכתר של מעטפת החלון בצורה של גבעול הנשען על סוגריים, ניתן לאתר שיטות טכניות חדשות לעיבוד עץ. בנוסף לפרטי החוט העיוור האופייניים לתקופות קודמות, החותך משתמש כאן בקבצים מצורפים שנחתכו מכנית. האופי המכניסטי של הביצוע מותיר בהכרח חותם על הסטייליסטים של מוטיבים נוייים, שמאבדים את מגוון הרישום הייחודי והחום של "עבודת יד".
לסיכום, אני רוצה לציין כי הדגימות העומדות לרשות אוסף המוזיאון מדגימות מספר קשרים מעניינים והשפעות הדדיות של גילוף בעץ ועיצוב אבן. מקוריות הבנת תפקידם של אלמנטים מסודרים כמרכיבים של מערכת החזיתות הדקורטיביות התבטאה בהכללה אורגנית של מוטיבים קלאסיים באדריכלות הקיימת של האדריכלות הכפרית ועיטורה הדקורטיבי. הפלסטיות הציורית והמפוארת של "גילוף ספינות", גרפיקה מעולה ומגוון בלתי נדלה של קישוטים של גילוף עממי רוסי מקבלים חיים חדשים בפרויקטים של המחבר של אדריכלי תקופת ההיסטוריציזם והמודרניזם. [1] ניתוח מפורט של טיפולוגיה ועיצוב בית איכרים בקשר לעיצוב המגולף החיצוני: Krasovsky M. V. אדריכלות עץ. SPb., 2005. ש '25–47.
[2] למקור המוטיב "פרעונים" ולפרשנותו האמנותית בעיצוב מגולף ברוסית של המאה ה -19, ראה בפרט: I. M. Bibikova. גילוף בעץ מונומנטלי ודקורטיבי // אמנות דקורטיבית רוסית. ת 3. XIX - תחילת המאה העשרים. מ ', 1965. 196; פרעונים // מילון מיתולוגי. Ch. עורך לאכול. מליטינסקי. מ ', 1990. Belova O. V. פרעונים // מיתולוגיה סלאבית. מילון אנציקלופדי. מ ', 2002.
[3] ניתוח הסדר היחסי האופייני לפלטות קרני אור: סובולב נ.נ. גילוף עץ רוסי עממי. מ ', 2000. ס 110.
[4] החוקרים מציינים את הקשר ההדוק של מוטיבים פופולריים כל כך של תפאורה מגולפת בארכיטקטורת העץ הרוסית של המאה ה -19 כתמונות של אריות עם זנבות פורחים וציפורי סירין עם האיקונוגרפיה של תבליטי אבן לבנים של קתדרלת דמיטריבסקי בוולדימיר, כמו גם קתדרלת סנט ג'ורג 'ביורייב-פולסקי: סובולב נ.נ. גילוף עץ רוסי עממי. מ ', 2000. S. 111; ביביקובה I. M. גילוף בעץ מונומנטלי ודקורטיבי // אמנות דקורטיבית רוסית. ת 3. מ ', 1965 ס' 187.