ראשית כל, על ARCHIWOOD להתנצל בפני כל טובי אדריכלות העץ שלא מצאו את התערוכה הרגילה של המועמדים לפרס בכניסה לבית האמנים המרכזי, ואת טקס הענקת הפרס הרגיל לזוכים בתכנית ArchMoscow. ביתן פריפטר, בו שוכנו עבודות המועמדים במשך 5 שנים, כבר לא קיים, ולכן לא ניתן היה להרחיב את התערוכה. אבל רק את סיכום הפרס היה צריך לדחות (לגבי הסיבה שזה קרה וכיצד אנו מפצים על הוירטואליזציה של הפרויקט - ראה להלן). עם זאת, עם כל העלויות, התהליך בעיצומו: ההצבעה באינטרנט תסתיים ב -20 ביוני, במקביל, חבר מושבעים מקצועי יבחר. השנה הוא כולל את הזוכים בפרס ARCHIWOOD 2016 קסניה חריטונובה ואלכסנדר ריבסקי (לשכת FAS (t)), אולגה אלקסקובה ויוליה בורדובה (BUROMOSCOW), מנכ ל איגוד בניית השיכון מעץ אולג פניטקוב, אוצר פסטיבל ArchStoyanie אנטון כוכורקין והאדריכל רומן ליאונידוב. התוצאות יפורסמו ב -6 ביולי.
ממשיכים לעשות פרצוף טוב, אנו זוכרים כי השנה ARCHIWOOD שוב שברה את שיא מספר הבקשות: השנה הרשימה הארוכה של הפרס אספה 177 חפצים. טטרסטן הפכה למובילה לא רק במספר הבקשות, אלא גם במספר המועמדים הסופיים, כאשר זו השנה השלישית בהנחייתה המחמירה של נטליה פישמן, עוזרת נשיא הרפובליקה, מיושמת תוכנית לחידוש סביבה עירונית (ולא רק עירונית). החל מחנויות צנועות, הפרויקט (בסיוע MARSH-Lab) הפך להיסטוריה יפהפייה, פיתח שטחים חדשים והכה במגוון ז'אנרים אדריכליים. יש סוללת עץ חדשה, אמפיתיאטרון, מרכז אקולוגי וחפצי אמנות: ישנן עד 6 עבודות ברשימה הקצרה! כמעט כולם יוצרו על ידי צוות "כוח הנחיתה האדריכלי", בראשותה של דריה טולובנקובה, לא רק בקאזאן, אלא גם במרכזים אזוריים, וזה כמובן משמח במיוחד.
ולדיווסטוק היה רק מאובייקט אחד, שהיה צנוע במשך זמן רב והסתיר את הישגיו - אם כי שם הסביבה העירונית הופכת באופן פעיל על ידי עץ (אם כי ללא תמיכה כל כך עוצמתית של המדינה). יתר על כן, כל חמשת האובייקטים הסופיים הללו נעשו גם בסדנה אחת ("ג'ונגל בטון"), וכאן אנו רואים גם ערימה שלמה של טיפולוגיות ומגוון פתרונות. בית קפה: חזית גלי מעודנת בסגנון יפני של נהרות לבנים. מסעדה: מרפסת בצורת ארקייד דיקט. ביתן תערוכה: כיפה מרהיבה עם משטח מנצנץ. ספריה: שולחנות עוברים מתחת לפודיום, מסך צץ באמצע המדפים - חדר הקריאה הופך לאולם הרצאות. שיפור שטח המפעל: ספסלים מסוימים יורים מבמות עץ, אחרים פרושים בזיגזגים, גבם של אחרים הופכים לקירות. באופן כללי, זכרו את השם החדש: פליקס משקוב.
בכל פעם שאנחנו מפרסמים רשימה ארוכה, אנחנו שמחים בכנות על כמה אדריכלים צעירים שיש בה - אבל כבר הם מגיעים לגמר לא מבחינת גיל, אלא מבחינת איכות. לכן, זה נעים במיוחד כאשר שמות חדשים מופיעים בדיוק ברשימה הקצרה: היום הם אלנה מקרובה ("ברווז ונציה" בבולוטוב דאטשה), איוון ודמיטרי קוז'ין (מתקן מסתורי בצורת גליל), ניקולאי נוביצ'קוב וגריגורי סולומין ("אור "). אבל עולים חדשים יצטרכו להתחרות בכותרות הראש ששומרות בבטחה על רף האיכות: סרגיי צ'ובאן (משרד מכירות), גריגורי דיינוב (הרחבה אלגנטית לבית ליד ירוסלב), סרגיי קולצ'ין (מתחם פרברי מסוגנן בשאטורה, שם משולב בעץ גאוני. עם אבן), סטאס גורשונוב (מתחם יער ליד ניז'ני נובגורוד), איוון אובצ'ניקוב (מתברר ש"בית כפול "יכול להיות לא רק דיור).ומלבד טוטן קוזמבייב, שלעולם לא מתעייף להפתיע בדמיונו (אמבטיה שחורה אינה דומה לשחורה), "קובו" של אולז'אס קוזמבייב הגיע גם לרשימה הקצרה: ביתן מרהיב עשוי עץ ואוויר, מלא במשמעויות מטאפיזיות.
"Cuboid" נבנה במסגרת פסטיבל "Eco_tektonika" בפארק האקולוגי "יסנו-פול" ליד טרוסה. זהו מיקום חדש וחשוב נוסף - ואם לשפוט לפי החדשות האחרונות הוא יהיה הספק הראשי של המועמדים לפרס 2018. עם זאת, כל משט הרפסודות מאוים על ידי פסטיבל Art-Ovrag בוויקסה, ו ArchStoyanie מבטיח הרבה תשובות שונות לשאלה "איך לחיות הלאה" - כולל מחובבי עצים כמו הלשכה A-GA ו- Khvoya. ציפיות רבות קשורות גם לפסטיבל דרבולוציה. הראשון, שהתקיים בסנט פטרסבורג בשנת 2015, היה ניצחון אמיתי. מנהיגותו הרגישה ומעוררת ההשראה של ניקולאי בלוסוב, תמיכת איגוד בניית השיכון מעץ, מקום קסום (גן טבריצ'סקי) וההתרגשות של ניאופיטים - כל זה נתן תוצאות מצוינות, ושני אובייקטים הפכו לזוכים של ארכיוו. עם זאת, הפעם "המהפכנים" הגיעו לרשימה הקצרה עם שני אובייקטים בלבד: "טטאמי" ו"פרספקטיבה הפוכה "(האובייקט האחרון הוכן רק על ידי אלופי השנה שעברה, מחברי הקסם" חורבות "- צוות" A”). עם זאת, לאדריכלים צעירים יש הכל לפניהם: "דרבולוציה" השלישית בקרוב מאוד - הפעם ב"סוכאנובו "ליד מוסקבה.
בירת קזחסטן הייתה ברשימה הקצרה עם בית קפה שתוכנן על ידי גיקאלו קופצוב אדריכלים - וזו אולי האדריכלות הטובה ביותר שניתן למצוא בטיילת היומרנית של אסטנה. מוזיאון מגנזיט הנפלא נפתח בסאטקה, שם מפתחת לשכת KONTORA את המהלכים שנעשו במוזיאון גולאג במוסקבה: מודולי תערוכת דיקט הופכים לכיסאות, ספסלים ועמדות תצוגה. לראשונה ברשימה הקצרה של ARCHIWOOD - יושקר-אולה ("מדרגות לגן עדן" מאת אולג ארמקוב) וניו יורק (דירתו המשתנה של פיטר קוסטלוב). אך גואטמלה הפכה לכתובת האקזוטית ביותר במפת הפרס: מיכאיל ואליזבטה שישין עיטרו מרפאה במומוסטננגו עם קרשי עץ רב צבעוניים המסמלים את הפרי העיקרי של המדינה - תירס.
במועמדות זו ("בניין ציבורי") יש מנהיג רב עוצמה: "חוות העיר" ב- VDNKh על ידי לשכת WOWHAUS. הארכיטקטורה שלה מתייחסת לקודמו של VDNKh - התערוכה החקלאית של 1923 (VSKhV), שהייתה הניצחון הראשון של האוונגרד. גיבוריו בדרך מהפכנית התרחקו מהארכיטיפ של מבנה העץ: במקום בולי עץ, הם השתמשו במסגרת, שינו את הפרופורציות הרגילות, בכל דרך אפשרית הורידו את עצמם מהקרקע - ומשכו את האדריכלות אל העתיד. אבל לא היו להם את היכולות הטכניות שיש כיום - באמצעותם, מחברי החווה מציגים כמות גדולה של זכוכית (זה מאפשר תצפית על החיות בחוץ). כשהם שומרים על התמונה הרגילה של גג גמלון, הם מכסים את ה"אורווה "בשני מגלשים בגובה שונה (ההנדסה המודרנית מאפשרת לא לפחד מ"כיס השלג" שמופיע). כמו האדריכלים של שנת 1923, הם לא נבוכים מהציוריות, ומטילים רשת בצורת יהלום על חזית הזכוכית של האורנג'רי, המהדהדת את הקונסטרוקטיבי, אך בו זמנית רומזת לאננסים (שנמצאים בפנים). לבסוף, ביתן "הסדנאות" נפתר כשלושה חללים בגובה כפול של צורה פרבולית - בעקבות מעצבי התערוכה החקלאית של כל האיחוד, שסללו את הדרך לשימוש בעץ מודבק. ובאותו מחווה לקשת ז'ולטובסקי מאותה תערוכה בשנת 1923, קשתם. סרגיי קוריוכין, על ידי אלכסיי קומוב בפסטיבל זודצ'סטבו.
סיפור נחמד נוסף במוסקבה - בפארק טרופארבו: רומן קובנסקי וולריה פסטרבה נאלצו לפתח קונסטרוקטור עץ (40 x 100 מוטות), ממנו הורכבו ספסלים, עמדות מידע וכיסאות נוח. אך פיתרון בסגנון יחיד הפך מיד לסימן ההיכר של הפארק. חפץ מוסקבי נוסף הוא בר PARKA בפיאטניצקאיה (לשכת Archpoint), המעוצב בצורה משעשעת כסאונה. זה כבר הפנים, ממנו היו הרבה ברשימה הארוכה של השנה (30), ויותר הגיעו לגמר מאשר במועמדות אחרות - 9.הנה האלוף המוחלט של הפרס אלכסיי רוזנברג (דירת נגאטינסקי) ועם שלושה חפצים חזקים בו זמנית - לשכת RueTemple, שכבר הרבה זמן מהווה מרחבים מרתקים לילדים, אך לא הצליחה להיפרד מהתלהבות נעורים ב חללי הפנים למבוגרים.
אך המאבק החמור ביותר מתפתח במועמדות החשובה ביותר לפרס - "בית כפרי". השנה ישנם 5 חפצים בגמר - וכל אלה בתים שונים מאוד, הן בגודל והן בתקציב, ובסגנון. בית החורף עם בית המרחץ (דניס צ'רנוב וטטיאנה פנצ'נקו) נראה במפתיע כמו קפלה פרוטסטנטית, לכיוון F. L. רייט מסתכל על ביתם של ג'וזף בלמן ולדימיר שורוחוב (Ross Rakenne SPb (HONKA)), במקור עובד עם הארכיטיפ של צריף בית האמנים (ניקולאי קלושין ולדימיר קוזמין). חפץ יוצא דופן של דמיטרי אובצ'רוב (אדריכלי נפה) עומד בנפרד (או ליתר דיוק, "ביתן מגורים").
ובבית ליד הים של לשכת חובויה, כמובן, כולם ראו מיד את האב-טיפוס - הדוגמה הראשונה בעולם לפוסט-מודרניזם: הבית שבנה רוברט ונטורי לאמו שלו (1964). ג'ורג'י סנזקין בנה גם את הבית הזה עבור הוריו - אבל זה לא הדבר היחיד שמאחד אותם. יש גם "חזית כחיתוך", היעדר מתלים ורמפות, הדמיון של שני חלונות מרובעים, אלמנטים של זיגוג פנורמי, תריסים הזזה … יחד עם זאת, ברור ש"ציטוטים "אלה אינם מגדירים כל דבר באובייקט של לשכת חובויה: תמונות הבתים שונות מדי … האחד פתוח, השני סגור, אחד "נקרע", השני מוצק, אחד שטוח, זה נשגב, בוונטורי זה מורכבות מכוונת, במחטים זה בדיוק כמו פשטות הצהרתית (וזה בולט במיוחד ב תוכניות: באחרון זה צלב 10 x 10 עם ריבועי חדרים אחידים). יחד עם זאת, וונטורי דוחה בכל דרך אפשרית את התואר "אבי הפוסט-מודרניזם" באומרו שהוא לא מובן בצורה לא נכונה: הוא נלחם בתעשייה הבלתי-אישית של "תיבות" המודרניזם, וחסידיו החלו להדביק קשתות ועמודים. בכל מקום שהם פגעו. סנזקין גם מבטיח כי "בהתחלה הבית נראה אחרת לגמרי - מקל ארוך על פני המגרש הצופה לים. אבל כשהפרויקט היה מוכן, ביקר המחבר תמונה של מגדלור מגדל-בית עם פנס בית מלאכה ". כלומר, הוא נלחם גם נגד המודרניזם (בפני עצמו), אך התגבר על כל "הקשיים והסתירות" ובנה משואת בית מאוד מוצקה, ברורה והרמונית. שמבהיק בשמחה בפנורמה של לא רק כפר החוף, אלא של כל האדריכלות הרוסית. אך יחד עם זאת אין זה סביר להצביע על המסלול הלא נכון.
לבסוף, במועמדות "רסטורציה", שני אובייקטים שונים מאוד יתחרו על הניצחון, המשותף לעובדה שתוצאה גבוהה היא תוצאה של יוזמה פרטית (ותקציבים פרטיים). יחד עם זאת, שניהם, דווקא, ציבוריים: כי בית צ'רנוגלוב עומד ברחוב וולגדה, שמגדל אסטשוב איבד בחציית קוסטרומה (שהפך בכל זאת לאובייקט העץ המוכר ביותר ברוסיה המודרנית.). שני המקרים הם ייחודיים בדרכם שלהם: גם שיקום נדיר, עקרוני, של בית עירוני בראשית המאה העשרים (לקוח - יקימוב הגרמני, אדריכל - ולדימיר לוקין), וגם המאבק ההירואי לא רק נגד שטח. תנאים מאת אנדריי פבליצ'נקוב. מגדל צ'וקלומה שלו שוחזר על ידי מיטב האדריכלים של רוסיה (אלכסנדר פופוב, אנטון מלצב), כל המדינה עקבה אחר העבודות, ועכשיו, סוף סוף, הם הושלמו, ובקיץ המגדל ייפתח רשמית.
ולבסוף, מדוע ARCHIWOOD איחר כל כך. זמן רב חלמנו לסכם את תוצאות הפרס לא בשנה אחת, אלא במשך כל תקופת קיומו - במיוחד מכיוון שלא היו קטלוגים שנתיים בשנתיים האחרונות. ואז, סוף סוף, זה קרה: הספר "עץ מודרני. ARCHIWOOD: הטוב ביותר. 2009-2017 "(העבודה שעיכבה את טקס הענקת הפרס). הספר כולל 130 חפצים שהוענקו לפרס במשך 8 שנים - ואלה לא רק הזוכים. אחרי הכל, כידוע, בכל מועמד יכולים להיות רק שני זוכים, ותמיד ישנן עבודות מעניינות הרבה יותר.כלומר, הספר אינו סיכום מכני של חתני הפרת - אובייקטים נבחרו על סמך דעותיהם של חברי מועצת המומחים בפרס וחבר השופטים. כתוצאה מכך, לא כל הזוכים נכנסו לזה - במיוחד, כמובן, זה נוגע לזוכים "על פי גרסת העם". העלויות של הליך זה הן ברורות, אך אנו מתעקשים בעקשנות לשמור על חלק זה בפרס. ולא רק משום שהוא משמש בהצלחה לפופולריות של אדריכלות העץ בקרב הדורות החדשים ולמשוך את תשומת ליבם של אנשים שאינם אנשי מקצוע. אך גם משום שהרשימה הקצרה כוללת עבודות שעברו את הבחירה הקפדנית של מועצת המומחים: כלומר, מי שהוא הזוכה כתוצאה מ"ההצבעה העממית "הוא, בכל מקרה, אובייקט איכותי. עם זאת, הבחירה היא בהכרח מחמירה עוד יותר לספר המתיימר להיות "היסטוריה של אדריכלות עץ".
פותח את הספר "היסטוריה קצרה של ארכיטקטורת עץ רוסית עכשווית" - ניסיון לשדר את המגמות והסגנונות העיקריים ב -20 השנים האחרונות. "אקספרסיוניזם לירי", "פאסיזם דאצ'ה", "ברוטליזם אולונטים" - שמותיהם די שרירותיים ומתייחסים הן לקנונים לתולדות האמנות והן לתרגול יחסי ציבור של מתווכים נוכחיים. אך הניסיון לבנות מגמות אלה לארכיטיפים קדומים נראה מאתגר עוד יותר: צריף, אסם, אסם, טחנה. אולי ניקולאי בלוסוב באמת מנסה לחדש את הצריף, ואלכסיי רוזנברג הוא בהשראת סככות, אבל להאמין שהאסם הוא מבשר של מינימליזם זה כמובן מקומם. עם זאת, המודרניזם של המאה העשרים השפיע הרבה יותר על אדריכלות העץ הרוסית המודרנית - לא בכדי "העץ הגנאלוגי" שלו המוצג בספר מנסה לסלק את הקווים האלה, למרות היעדר כמעט מוחלט של עץ באדריכלות הסובייטית., עדיין היה קיים. לכן, יש את "מחורקה" של מלניקוב, והמועדונים של שנות השלושים, והקרקס באיבנובו, ומחנה החלוצים "פרומתאוס" בשנת 1976 …
הסקירה כוללת לא רק את האובייקטים הכלולים בספר, אלא גם את אלה שנבנו בעשור הקודם - כלומר, הוא מכסה את כל ההיסטוריה של ארכיטקטורת העץ האחרונה ברוסיה. והספר הוא למעשה הכרך השני של האוסף "עץ חדש" (הוצאת TATLIN, 2010), שהיה קטלוג התערוכה באותו שם במוזיאון לאדריכלות (2009), שאורגן על ידי ARCHIWOOD בערב הפרס. אך מה שנראה "חדש" באותה תקופה הפך לתופעה עוצמתית בדם מלא, שהיה צריך לקבל הגדרה חדשה - המילה "מודרני" הייתה הגיונית.
רוסה רקנה SPb (HONKA) נותרה נותנת החסות הכללית הקבועה ומארגנת הפרס.
