רובע איזבסטיה ליד כיכר פושקינסקאיה הוא בדרך כלל מוסקבה, אפשר אפילו לומר מוסקבה היפרטרופית, במובן זה שהיא מייצגת את כל המגמות העיקריות בארכיטקטורה של העיר מאז אמצע המאה ה -19. זו דוגמה אופיינית לגיוון ולעיתוי, אך באופן כללי היא די איכותית, לחלוטין ללא שכונות עוני.
אלכסיי גינזבורג עובד על חלק זה של העיר כבר שבע שנים, בשאיפה לשמר את כל שכבות ההתפתחות העירונית, ובמידת האפשר, להחזיר את הצדק ההיסטורי - בפרט, הוא פותח ומשמר את משטחי הלבנים של חומות האש גם לבנייני דירות וגם לאיזווסטיה ברכין - כי זה היה כך. התוצאה צבעונית ורעננה, בסגנון מוסקבה כמעט כמו זו של לנטולוב: מעין שיקום מופתי של שבר של בנייני מוסקבה; כעת הסתיימו 4 בניינים מהשלב הראשון. דיברנו על איזבסטיה של ברכין ועל בניין הדירות של טיולייבה על דמיטרובקה, ועכשיו אנחנו מדברים על שני בתים אחרים: אחוזת דולגורוקוב-בוברינסקי של שנות ה -50 ובניין מערכת המערכת של עיתון רוססקויה סלובו מאת איוואן סיטין, שנבנה על ידי האדריכל אדולף. אריכסון בשנת 1904. הם ממוקמים בשתי פינות מנוגדות של הבלוק: מזרח ומערב, האחת פותחת את מלאיה דמיטרובקה, והשנייה מביטה בטברסקאיה.
אחוזת דולגורוקוב-בוברינסקי
מאז 2007 - אתר מורשת תרבותית מזוהה, יש בו הרבה קונוטציות מקומיות, כולל ביקור של פושקין בשנת 1832 (לפרטים נוספים ראו
פוסט ארכנדזור 2013; אז העבודה תוכננה רק). הוא כולל את קירות האחוזות של המחצית השנייה של המאה ה -18 - תחילת המאה ה -19, שבדרך כלל אופיינית לבתים במרכז מוסקבה; הבית של טיולייבה הסמוך לדמיטרובקה מכיל גם שברי אחוזת אמיר. בינתיים, הבניין בן שתי הקומות שאנו רואים שייך בעיקר לשנים 1853-1856. יש עדיין לא מעט "סימניות" היסטוריות מקומיות בבית, החברה הארכיאולוגית במוסקבה של הרוזן אלכסנדר אוברוב נפגשה כאן, ומשנת 1947 עד 1964 עובדת מערכת "העולם החדש" בהנהגתו של סימונוב, אז טברדובסקי. ואז, בפינה בין המבנה החיצוני לבית, התיישב בית בירה, שהוחלף בקזינו בשנות התשעים. בשלב זה התגוררו בבית דיירים רבים: משרדים, חנויות, מועדוני לילה. עם זאת, כעת, לאחר השיקום, מתוכנן גם השכרת הבית, ככל הנראה למשרדים.
הפאב והקזינו שבפינה לא זכו לתחייה, אך הגן הקדמי והגדר, שהיו קיימים בתקופת מערכת נובי מיר, שוחזרו. גם מרפסת הברזל יצוק האבודה מצידה של הכיכר הוחזרה למקומה. מסגרות החלונות שוחזרו: המסגרת הקרה החיצונית חוזרת על דפוס החלונות ההיסטוריים המוכרים מצילומים ושברי שרד, והחלונות עם זיגוג כפול המותקנים מבפנים לחום נראים כמעט מהרחוב. מעקה הקצה המתפתל הוחלף במעקה פלדה פשוט.
בשנות השלושים הוארך הצד הימני של הבית בקומה שלישית. בסך הכל, הבית כולו, שהוא רב שכבתי ביותר, נקרא על ידי אלכסיי גינזבורג פאזל: יש בו הרבה שכבות ולא חדר אחד דומה. הקירות "התפשטו", ובסך הכל הבית "נראה יותר כמו הנוף של סרט קינז-דזה מאשר מרכז מוסקבה", אומר האדריכל; רצפות העץ היו מעוותות ונחשפו לרחוב. היה צריך להחליף את הרצפות והתקרות בבטון מזוין.
מבין חללי הפנים ההיסטוריים שיחזרו האדריכלים רק את אלה שהיו מוגנים: גרם המדרגות הראשי וחלק מהקומה השנייה; מדרגות אבן, תוספות אבן על פילסטרים, תבניות טיח שוחזרו, ולא ניתן היה לשמר את גג העץ מעל המדרגות, אך הוא הוחלף בגג עץ.
אחת הבעיות המוחשיות ביותר התבררה כמלחים, שהספיגו את מרתף האבן הלבנה הנקבובית וגם את הלבנים.הקירות נוקו ממלחים במשך זמן רב, עבודה זו נמשכה גם בקיץ; לאחר סיום הליך הניקיון, קירות הלבנים בחצר - כזכור, בעקבות האמת ההיסטורית, אלכסיי גינזבורג משאיר להם לבנים - כוסו במתחם הידרופובי.
לאחר השחזור קיבל הבית צבע צהוב במקום ורוד, כנראה מכיוון שסגנון חזיתותיו מוגדר לעיתים כקלאסיציזם מאוחר. זה יוצר זוג בהיר עם הבית של טיולייבה במלאיה דמיטרובקה: צהוב וירוק בהיר מתחלף עם לבני טרקוטה בהירות. "שכנה" נוספת של אחוזת דולגורוקוב-בוברינסקי היא כנסיית המולד בפוטינקי בצד השני של הרחוב, אחת הכנסיות "המעוצבות" והמפורסמות ביותר במאה ה -17. למרות שההבדל ביניהם הוא 200 שנה, יחד הם מזכירים את מוסקבה הקטנה, עיר שלאחר תנופת הבנייה בסוף המאה ה -19 - תחילת המאה ה -20, ולאחר מכן בתקופת הבנייה הסטליניסטית, הפכה כמעט לחלוטין לשינוי.
מצד שני, האחוזה מנוגדת לבניין איזווסטיה - כמו מוסקבה העתיקה וחדשה. ***
בניין העיתון "המילה הרוסית"
אם האחוזה בפינת מלאיה דמיטרובקה היא נציגת החלק "מוסקבה הישנה" של הרובע, נמוך, רב שכבתי, נעים, אז בניין העריכה, בו התגורר איוון סיטין עצמו, היה סמל של פעם. חידוש: מקנה המידה של עסק ההוצאה לאור - בשנת 1917 קנה סיטין כמעט את כל הרובע, למעט ביתו של טיולייבה, אומר אלכסיי גינזבורג, עד אדריכלות אר-נובו עם מסקרונים וחזית אריחים. הבניין סימן את תחילתו של התמחות חדשה בהדפסה באזור זה של העיר. לאחר מהפכת אוקטובר נסגר רוססקו סלובו במהירות, אף שהתנגד לשלטון הסובייטי כמעט שנה, עד יולי 1918, בשמות שונים. מאז 1921 התיישבה מערכת העיתון "טרוד" בביתו של סיטין.
בשנת 1979 הועבר ביתו של סיטין על 400 זירות החלקה, לא כדי להרחיב את הרחוב, אלא להגדיל את השטח מול בניין איזווסטיה החדש שנבנה זמן קצר לפני כן. כלומר, הם לא עברו מטברסקאיה לעומק הרובע אלא לצפון-מערב: שני בנייני דירות בני שלוש קומות, שביניהם נבנתה מערכת המערכת של הרוסית Word בשנת 1904, נהרסו עד אז - בשנת שנות השישים. בית סיטינסקי הועבר 33 מטר לפינה של נתיב נסטאסינסקי; יתר על כן, בשנת 1979 הליך זה לא נמשך 2-3 חודשים, כמו בשנות השלושים, אלא שלושה ימים - שקעי ההידראוליקה התחזקו (ראו "טכנולוגיית הנוער" מס '8 1979).
לוח מונוליטי הובא מתחת לבית - התגלה במהלך העבודה - הוא חוזק פנימה עם קורות פלדה, מחוץ לכל הקומה הראשונה הוקף תחבושת מתכת והתגלגל על 400 גלילים. הקיר האחורי של הבית נותר על מקומו ופורק אחר כך. ואז שוחזר ביתו של סיטין, אך בזול ובחוסר זהירות: "הנגרות" המקורית של מסגרות החלונות הוחלפה בבית חדש ושונה. "אך נושא ההגנה כיוון שמשרדו של סיטין קיבל חדר עם קירות סובייטים ותקרה", אומר אלכסיי גינזבורג, "ככל הנראה זה שייך לשנות החמישים, אבל אין ספק שזה לא קשור לסיטין." במהלך שיקום שנות השמונים הופיעו קשתות דקורטיביות עם מסקרונים בשני חומות האש של הבית, עד אז, עם מסקרות - ככל הנראה בין 1982 ל -1985.
"היה מעניין אותנו לשחזר את מה שאבד במהלך העברת הבניין ולפני כן", ממשיך האדריכל. בפרט שוחזרו הקירות הדקורטיביים עם החורים הסגלגלים, ומסווים את הגג בקצות הבית. אפריז הפסיפס עם פרחים על רקע זהב שוחזר. הקומה הראשונה שובצה באריחי בז '- קשה לומר מתי, אך בשנות השישים כבר הוחלפה בגבס כפרי; שטף את אריחי הקומות העליונות, ולאחר מכן התברר כי במהלך השחזור הסובייטי הוא תוקן באריחים בצבע שונה - החזית התגלתה כמנקודתית; אלמנטים סובייטים מאוחרים היו לוכים, מה שהבטיח את אחידות הטון. כל האריחים הישנים עברו נפט. מסגרות החלונות חולקו מחדש מתצלומים ישנים.חלונות קומת הקרקע הצטמצמו; אלכסיי גינזבורג החזיר להם את קווי המתאר המקוריים של ויטרינות הזכוכית למדרכה, וזה לא היה בלי ויכוח: במהלך ההסכם חשד כי האדריכל לא מחייה את חלונות הראווה הישנים של 1904, אלא מנסה להתקין חדשים. אבל שום דבר לא קרה.
אביזרי המתכת של הכרכוב והמרפסות שהוסרו עמוק רקובים לחלוטין; אך האדריכלים החליטו לא לשחזר אותם מחדש, אלא לחזק אותם בעזרת עוגנים וסיכות, מחשש שלא ניתן יהיה לשחזר במדויק את הפלסטיק האר-נובו בזמננו, ולכן הקרניזים והמרפסות נותרו אותנטיים. מצד שני, הקשתות הדקורטיביות של תחילת שנות השמונים על חומות האש נשמרו.
גרם המדרגות המקורי של "המילה הרוסית" של סיטינסקי פורק גם בשנות השמונים - כאשר אולם הקונצרטים איזווסטיה הוצמד לבניין המוזר מצדו של נתיב נסטאסינסקי, והפך מאוחר יותר לקולנוע קינאק קידומיר (שלו
נסגר בשנת 2012). בתקופת שנות השמונים - שנות האלפיים הכניסה הראשית לבית סיטינסקי הייתה גרם מדרגות מ"קינומיר ". כעת בנו אדריכלי לשכתו של אלכסיי גינזבורג גרם מדרגות חדש בתוכו וליבת תקשורת חדשה שתחליף את זו שאבדה בשנות השמונים.
הרצפה הטכנית הוסתרה בעליית גג קרה מתחת לגג ירך, וסיפקה לה חריצי "זימים" לאוורור, שאפשרו לשמר את הצללית המסורתית של הבניין מבלי להפריע לה עם "פטריות" בולטות של ונטשכט, - אלכסיי גינזבורג מסכם.
התקרות בפנים תוכננו על ידי ולדימיר שוקוב, אומר האדריכל, וכללו קורת I בגובה 1.2 מ 'וממברנת מתכת בעובי של כ -10 ס מ, מחוזקת בשבבי לבנים. לא רצו לטעון את הרצפות הישנות ובכך לבדוק את כוחן, לוחות מונוליטיים חדשים הונחו גבוהים יותר, תוך שמירה על מבני שוקוב וגם על תבנית הטיח שנשמרה עליהם מלמטה. האדריכלים לא השלימו את יציקת הטיח - מכיוון שהמתחם מתוכנן להשכרה ללא גימור, שימורו ותצוגתו נותרים על מצפונם של הדיירים. שתי הקומות התחתונות של הבית מתוכננות להינתן כעת לחנויות, העליונה 2.5 למסעדות. ***
אני חושב שזה די ברור מהסיפור עד כמה אלכסיי גינזבורג מוקסם מנושא השחזור תוך שמירה על המראה ההיסטורי וגם על האלמנטים המקוריים של בניינים. שחזור זה, מצד אחד, הוא יסודי ומפורט למדי, ומצד שני הוא חיוני למדי, לא נועד למוזיאון, אלא לתפקוד נוסף. הכרוך במספר פשרות: אניני טעם קפדניים יציעו, לדעתי, לשחזר את פונקציית ההוצאה לאור של בית סיטינסקי ולהחיות לחלוטין את כל מה שהיה בפנים … למעשה, אחת הבעיות של זמננו היא המאבק בין פרפקציוניזם לפרגמטיזם. וחוסר יכולתם להסכים ביניהם. חלקם, בואו נקרא להם המוסקוביטים הוותיקים, דורשים יותר מדי, אחרים מתעלמים מדרישותיהם על בסיס זה ועושים את מה שהם חושבים שצריך. העבודה הקשה של אלכסיי גינזבורג היא דוגמה הפוכה, דוגמה לפשרה סבירה, אך בשום פנים לא מוגזמת, שימושית מאוד, אני מאמין, לעיר.
