נתאר תחילה בקצרה את מהות תפיסתך בפסטיבל.
ולדימיר קוזמין
בחרנו במילה "RECONTEXT" כמוטו של הפסטיבל, שמשמעותו עבור השם היא הספציפיות של הרגע בו אנו חיים, כאשר כל מה שמסביב - ההקשר שלנו, משתנה, הופך ודורש מאיתנו מיומנויות וגישות חדשות בעבודה. אין זה מפתיע שמילים עם קידומת "re" נפוצות כל כך כיום. בחרנו במילה זו "PE" או בקידומת כמפתח. וגם אם זה נשמע לא מקורי ואפילו נדוש במובן מסוים, אנחנו לא מתביישים בזה. מכיוון שתהליכי PE מהווים כעת את חלק הארי ממה שכולנו עושים.
ולאד סבינקין:
ולמען האמת, עצם המילה "אדריכלות" היא ארכאית באופיה. לכן, בתוך הצוות שלנו, אנו חושבים על ארכיטקטורת RE. לא במקרה אנו מוזמנים כל 6 שנים להתבונן בפסטיבל מחדש, הן מנקודת מבט אקספוזיציבית והן מנקודת מבט סמנטית.
VC.: מצא דרייברים לפיתוח חדש!
לעומת.: אך קודם כל, אנו חושבים כמובן על האקספוזיציה ועבודה עם הטופס. אנו עדיין נאיביים עד כדי כך שאנו מאמינים שעל ידי הפיכת האקספוזיציה אנו יכולים לשנות גם משמעות וגם אנשים. והמקצועיות של העבודה שנעשתה על ידינו ודיוק התיעוד שסופק לאומדן עדיין מאפשרים לנו לקוות שהכל ייעשה כפי שהתכוונו.
האם זו מקצועיות בעבודה עם הטופס? או שזה הכל אותו דבר עם משמעויות? מדוע נבחרת מתוך 11 פרויקטים שהוגשו לתחרות האוצרים "זודצ'סטבו"?
VC.: יש לציין שכל ההצעות של אוצרים פוטנציאליים היו מעניינות מאוד. היו הרבה אנשים צעירים ונלהבים שרצו משהו …
לעומת.: אבל רובם לא היו בקשר עם המציאות.
VC.: והסיפור איתנו כדמויות שנבחרו הוא, אלא, פשרה עם המציאות. כי "אלה יעשו". לא נבחרנו בזכות הכישרון שלנו, אלא במה שאנחנו בהחלט נעשה.
לעומת.: כלומר, אנחנו רוצים משהו חדש, אבל אנחנו בוחרים בזה הישן.
VC.: ועכשיו כל 6 שנים אנו מוצאים את עצמנו אלה "ישנים ומוכחים". למרות שמעולם לא שאפנו להיות אוצרים - תמיד היינו מציגים. עם זאת, לפסטיבל יש מסגרת אידיאולוגית ופורמלית מבוססת, שאף אחד לא הולך אליה, אינו יכול ואינו רוצה לשנות מסיבות אובייקטיביות. לכן, אנו מנסים קודם כל להעניק לו איכות חזותית מרחבית השונה מהצפוי. ובזכות התמיכה של מספר מוסדות ופרויקטים האוצרות שלהם, לכל אלה יהיה גם תוכן. למעשה אנו משקיעים בפרויקטים של אוצרות.
אז איך תיוולד האיכות הוויזואלית החדשה? מה הרעיון המרחבי העיקרי שלך?
לעומת.: התפיסה המרחבית מבוססת על ציר המסומן על ידי אדריכלים בגדלים שונים. ציר זה יוצר תנועה דמוית גל ביניהם לחלק האחרון של האולם, החושפת שני אדריכלים הפוכים איגוף, המונחים על הכומר ומסמלים את הבמה. והכל מתחיל בארכיטקטורה בקנה מידה גדול באופן מסורתי של קבלת הפנים, שמתפתחת עד כדי כך שאתה יכול להגיע אליה ביד שלך מהביניים של הקומה הראשונה, שם תוצג התערוכה.
כלומר, "אדריכלות" תתקיים רק באולם התחתון של ה"מאנש "? מה למעלה?
לעומת.: בשלב זה אמורה להיות סוג של תערוכת כנסיות בקומה העליונה.
VC.: זהו תיאור מדויק להפליא של המצב הנוכחי במדינה, אינך יכול לבוא בזה בכוונה.
לעומת.: קוזמין ואני מכירים זה זמן רב, וכל דבר בחיים שלנו מתפתח לא בכוונה, אלא במקרה. אפילו בחורף, כשהבנו שנמצא בקומה -1, הופתענו בהתחלה ואז שמחנו.רציתי מאוד לכבות שם את האור ולהשאיר רק את האדריכלים זוהרים. הרי אנחנו מטיילים הרבה ברחבי העולם, צופים בתערוכות שונות, מזהים מגמות. ונראה לי שמדובר בטרנד כה מודרני: אם לפני 10 שנים הכל היה אמור להיות מוצף באור, הרי שרוב פרויקטי התערוכה החזקים הולכים יותר ויותר לסוג של חושך ועיוורון, כשאדם כבר נמצא נע בעיקרו על ידי מגע. כמובן, יש תרחיש מסוים של המעבר שנקבעו על ידי המציגים, אך כאשר אתה נע בחושך לאורך המגדלורים, אתה מאבד את תחושת גודל החלל. וכשמשלבים קירות שחורים עם מראה, בדרך כלל לא ברור כמה מטרים יש: 100 או 1000.
בחלום, אני רואה את התערוכה שלנו כהה, שחורה, עם אדריכלים זוהרים באור יחיד, אך יחד עם זאת עם מישורי טלאים שונים - מוק-אפים או מסכי מידע. זהו חלום כה מתמשך.
VC.: כי אף אחד לא היה רואה שהאדריכלים זוהרים: התברר שביום היה אור באולם הזה …
האם קיבלת השראה מכמה מגמות עולמיות עבור האדריכלים עצמם?
לעומת.: כשהגנו על הפרויקט שלנו בתחרות באיחוד האדריכלים, השווינו אותו עם הסרט "מוסקבה החדשה" - עם הצילומים האלה בהם הופיעו בניינים רבי קומות שרק צצו באופק.
אבל מאוחר יותר, כשהתחלנו לחדד ולפתח את הצעתנו, השוואה נוספת התגלתה לי באופן אישי. בשנת 1980, בביאנלה לאדריכלות בוונציה, האוצר פאולו פורטוגסי ערך תערוכה "דרך חדשה" בסוויטה של ארסנל: לכל משתתף הוקצה מטוס חזית בין העמודים.
וכל האדריכלים המצטיינים של אז, שרבים מהם עדיין עובדים וממשיכים לגבש את התמונה האדריכלית של העולם, הפגינו את עמדתם דרך המטוס, דרך החזית. ובעוד 40 שנה, על במה חדשה, אנו מעניקים לאדריכלים, מבקרים ולכל מי שמעוניין להבין ולפתח את הסביבה העירונית, לא מישור, אלא כרך - ואנו מציעים לפרש זאת בדרכנו.
למה אדריכל?
לעומת.: מצד אחד, זו צורה ארכיטיפית של אמנות ועיצוב עכשווי, מצד שני, זוהי צורה ידועה, פופולרית ויחד עם זאת קלה לייצור, מכיוון שיש לספור את המשק כל הזמן. והדבר החשוב ביותר הוא שהאובייקטים השונים האלה, אשר, אנו מקווים, יהיו נייר אחד, מתכת אחרת, השלישית שקופה, השחורה הרביעית, החמישית שוכבת, השישית הפוכה - הם כבר לא צריכים ליצור חזית, לא כרך, אך סביבת תצוגה חדשה. לכן, גם אנחנו - אנשים שערכו תערוכות לא אחת - נמצאים כעת באופוריה: רחוב זה של אדריכלים שונים ומבויימים אחרת צריך ליצור את החידוש הוויזואלי שאותו הגענו.
VC.: הייתה תמונה נוספת שהעניקה לנו השראה, גם מהביאנלה בוונציה, - איל תיאטרו דל מונדו המפורסם מאת אלדו רוסי, כרך ארכיטיפי צף. ובמובן מסוים, האדריכלים שלנו, המוצבים לאורך המעבר הראשי של התערוכה, הם זיגגורטים צפים כאלה בנהר האדריכלות הרוסית המאוחרת.
לעומת.: הערה: אלה ההשוואות שלנו, אבות טיפוס, אבות טיפוס - הם מתוך הרצון הפנימי שלנו למצב את עצמנו כחלק מתרבות העיצוב העולמית.
VC.: כן, לחלקנו זה מאוד מפותח.
האם נפחי האדריכלים מונוליטיים או מסודרים כמו ביתנים?
VC.: לרובם ניתן להיכנס: בפנים - שטח של כ -3 על 3 מטרים. באדריכלים "המיושבים" יאוחסנו פרויקטים של אוצרות - למעט התערוכה של ולדימיר פרולוב "אידיאל ונורם", שיש לה מקום ליד הבמה: זה תואם מאוד את הנושא שלנו ויוכל להגיע למוסקבה מסנט פטרסבורג. אך מגזין "פרויקט רוסיה" יהיה אחראי על אדריכל הנייר: דפים מהגיליונות הישנים ידגימו בצורה רהוטה את כל ההיסטוריה של 23 השנים בפרסום. במקביל, יוצג טופס ה- PE הבא - עד 19 בנובמבר יפורסם המהדורה הראשונה במתכונת החדשה.
לעומת.: יש לנו גם פרויקט של המחלקה לעיצוב סביבתי אדריכלי במכון האדריכלי במוסקבה - "אלפא ואומגה של יצירתיות סביבתית" בפיקוח מריה סוקולובה וטטיאנה שוליקה. הוא מוקדש לשני ימי נישואין בבת אחת: 100 שנה של מייסד המחלקה, ג'ורג'י בוריסוביץ 'מינרווין, עליו נוצר הסרט, ו -30 שנה של המחלקה עצמה, בה עובדים כיום מורים פעילים ומגוונים.
VC.: לדוגמא, שנינו בוגרי המחלקה והמורים הנוכחיים. וזה אבן דרך חשובה, כפי שנראה לי, וציינה שלמרות הספקנות והסנוביות של סדנת האדריכלות, המחלקה לעיצוב סביבתי במכון האדריכלי במוסקבה סיימה כמה מאות מומחים במהלך תקופה זו, ללא יוצא מן הכלל, כל אחד מהם למי ביקוש ועובד. והנושא שהעלתה במשך כל 30 השנים הללו הפך כעת כמעט לסוגיה ולתוכנית הפדרלית ביותר. מי חשב על זה בשנת 1992, כשהכל התחיל!
לעומת.: במחלקה לאיכות הסביבה במכון לעסקים ועיצוב הצלחתי לאסוף גם 5-6 בוגרי DAS MARHI שעובדים שם יחד איתי. אז תוצג גם תערוכת המכון לעסקים ועיצוב בזודצ'סטבו.
VC.: ועוד "מיניאטורות פלסטיק", אני מקווה. הליהוק נמצא בעיצומו כעת.
מהן מיניאטורות פלסטיק אלה?
לעומת.: המכון לעסקים ועיצוב כולל כמה תחומים: עיצוב גרפי, עיצוב אופנה ועיצוב סביבתי. והמחלקה לעיצוב אופנה מבצעת יציקות כל הזמן. ראיתי את זה פעם אחת ואמרתי: גם לי יהיה את זה.
VC.: אנחנו באמת מקווים שגם אני אהיה בהרכב. בינתיים, המכון לעסקים ועיצוב יציג את התוכנית העסקית המעניינת למדי שלו. מצד אחד, היא ממשיכה ומפתחת את התוכנית של המחלקה למכון האדריכלי במוסקבה, ומצד שני היא מכילה מספר שיטות של מחברים, אשר, בעלות מבנה נוקשה, מאפשרות לכל מורה לפעול באופן ייחודי לחלוטין. בדרך ובאופן עצמאי במסגרת המשימה שהוא מציב לעצמו.
לעומת.: כמורה שלי: הוא עצמו בדרך כלל עסק בתלמידים עניים, ונתן לי חופש מוחלט. באופן כללי, חופש בחיים הוא הדבר החשוב ביותר.
VC.: זהו אפיגרף נוסף לתערוכה שלנו.
ועוד אדריכל הוא הרטרוספקטיבה שלנו: “2006-2012-2018. "אדריכלות" חסר המזל. נוציא את הארכיונים ונראה איך זה היה: נעטוף חלק ממנו בסרט כתום, כמובן, ונכין חלק מהיערות. והכי חשוב, נראה כיצד זה יכול להיות.
נראה שעדיין לא תיארת את כל האדריכלים המוצהרים …
VC.: שארם ספציפיים, מכיוון שהם קשורים במידה רבה לאישיותם של מחבריהם. נרין טיוטצ'בה היא אחת האדריכלות האמיתיות המעטות בעשרים המובילים, העוסקת בעקביות ובנשמה במורשת, בשימור, בשינוי טרנספורמציה ובכלל, בעבודה בנוף מורכב בעל מעמד מוגן. הדבר החשוב ביותר כאן הוא היכולת לפתור את הבעיות של היווצרות ממשית וצורה, והיווצרות סביבה ובמקביל לעמוד בכל הדרישות והנורמות והמושגים של שמירה ושמירת משמעויות וצורות. בספרה, נרין כינה אותו "חירום סביבתי". ואנחנו רואים חשיבות רבה להראות את עבודתה של "בית הספר החוזר" שלה: זה משתלב בצורה מושלמת בהקשר של הרעיון שלנו בדיוק כצורת חינוך חדשה למומחים בתחום זה.
בנוסף, הסוכנות לפיתוח אסטרטגי "מרכז" תציג את המחקר המקיף שלה "MOSCOW RE: INDUSTRIAL", המנתח את התכונות של כמעט כל אזורי התעשייה במוסקבה: פוטנציאל הפיתוח העירוני שלהם, נוכחות אתרי מורשת, הזדמנויות ותרחישים פיתוחם והמרתם מחדש.
פרויקט חשוב נוסף אותו אנו מדגימים הוא מחווה מוצדקת פוליטית, "RE-Action". אלכסיי קומוב יציג את ניסיונו. מבני העץ איתם הוא עובד - במצב בו לא ניתן לעשות דבר אחר, הופכים לסוג של תרופת פלא. וזו אידיאולוגיה מעניינת וגדלה באופן אובייקטיבי להחייאת הסביבה במצבים כאלה. אלכסיי מאוד משכנע בזה. ועלינו כאוצרים להראות היבטים שונים של פתרון הבעיה.
אלכסיי קומוב עם העירוניות הטקטית שלו כבר הפך לקבוע בזודצ'סטבו …
VC.: כן, כמו גם דמות נוצצת נוספת שמאיישת תכנון עירוני חלופי - איליה זליבוכין ו"הגלומרציה "שלו, הרעיון של פיתוח ערים, מגלופולין ומבנים. ולמרות שהיא אולי לא קרובה אלינו מאוד, אנו לוקחים כבוד לשלמותה. ואגב, רצף השתתפותו של איליה בפורומים כאלה, והשינוי במעמדו לאורך זמן, מעידים על כך שהמים שוחקים את האבן, והמאמצים אינם לשווא.
ואיזה אישיות אחראית על האדריכל הבא?
VC.: זהו סוויאט מורונוב עם המרכז לחקר עירוני יישומי. הוא יראה כיצד לפתור בעיות ברמת מיקוד המיקרו באינטראקציה ישירה עם התושבים והמשתמשים. עד כדי כך שהוא וצוותו יבנו את האדריכל שלהם במהלך התערוכה - יחד עם המבקרים.
איך זה ייקרא? "השתתפות PE"?
VC.: רשמנו - "הבנה מחודשת של גישות התכנון העירוני."
האם יהיה משהו מלבד האדריכלים?
VC.: כמובן! הם רק ציר דימוי שקובע את המרחב הציבורי של האקספוזיציה. למעשה, כל הקטעים הדרושים והמוכרים בפסטיבל זודצ'סטבו לא נעלמו. יש קירות ענק לתליית כניסות למועמדות פרויקטים ובניינים, ישנם ביתנים של האזורים ומבנים שונים התומכים בפסטיבל - הם מתנהלים בשתי שורות. יש מדור לילדים, קטע של חומרים וטכנולוגיות. נושא מעניין נוסף הוא הקמת גלריה של ערים: ערים מחוזיות וקטנות יוכלו להציג את הפרויקטים שלהם לא באיזה דוכן גדול, שעשוי להיות יקר מדי לתקציב, אלא במרחב מאורגן במיוחד.
אז דיברנו על איך אתה יכול לעשות RE: אדריכלות. באופן רחב יותר, איזה סוג של פסטיבלים אדריכליים נחוץ ברוסיה?
VC.: בהחלט נדרשים "Zodchestvo" ופורומים שונים הקשורים לאדריכלות ותכנון עירוני: הם מאפשרים איסוף, הצגת וכמובן משקפים את מצב האדריכלות הרוסית. אבל זה פחות חשוב מהעובדה שהם מראים את יחס החברה והממשל לאדריכלות. ופסטיבלי האדריכלות שלנו הם הדרך בה החברה רואה אדריכלים ופעילותם. לכן אנו יושבים במרתף תחת הכנסייה האורתודוכסית הרוסית.
לעומת.: אבל לפחות במרכז מוסקבה.
האם תלך לכיכר מנז'ניה?
VC.: אנחנו רוצים. אפילו קיימנו שיחה במשרד התרבות על הבנייה מול חזית מנגה, עליה ניתן להסכים תיאורטית - אדריכל נוסף בגודל ניכר, הנושא מידע על הפסטיבל המתמשך. 97% סיכוי שנדחה אותנו, אבל - מי יודע …
ומה המניע הפנימי להשתתפות באירועים כאלה מצד הקהילה האדריכלית?
לעומת.: אם זה היה לפני 5-10 שנים היינו, כמובן, אומרים שזו התארגנות, זה סוג של מיצוב עצמך לצד אחרים והדגמה שאתה חי. אבל אני רוצה לעזוב את זה. הייתי רוצה לחפש טיעונים כבדי משקל. אך כל שיתופי הפעולה הללו עם מפתחים, יצרני חומרים וכלים סניטריים מפריעים. נדמה לי שכבר אי אפשר להבחין בעמדת האדריכלים שם: מאחורי כמה מטרים, מודלים וסרטים, מעשה היצירתיות, מתבטא חזון חדש.
אז אדריכלים לא צריכים תערוכות?
לצורך ביטוי יצירתי הם נחוצים מאוד. תערוכות מעוררות אותך. אפילו עשיתי קורס מיוחד לסטודנטים - "עיצוב תערוכות". על האופן שבו אדריכל צריך לערוך תערוכות ואיך למצב את עצמו דרכן. עבודה עם טופס לא יכולה להיכנס רק למספרים ולמישורים. לפחות פעם בשנה, אתה צריך להציג ולהראות מה אתה רוצה להסתובב ולקבל תגובות.
"Zodchestvo", אגב, פחות שופע במוצרים של יצרנים …
VC.: יש בעיה נוספת - שהיא, כמו פסטיבלי אדריכלות רוסיים רבים אחרים, מאורגנת על ידי ארגונים רשמיים. זה כרוך ב"עגילים לכל האחיות ", בכל אופן דימוי חיובי של המשתתפות, חוסר כשירות בבחירת העבודות וכו '. אבל הכל יהיה בסדר, אפשר יהיה אפילו להשלים עם הכבוד הדרוש, אם הפסטיבל יקבע את מעמדו האיכותי.עם זאת, כשאנחנו רואים את כל מה שנשלח ללא מינימום בחירה וחוות דעת מומחה, זה כמובן גם סוג של הדגמה של הקיצוץ הזמין, אך לא ברור מדוע. לא עדיף להציג לא 400 עבודות, אלא 50, אלא כאלו שמעניין להסתכל עליהם וממנה תוכלו ללמוד? אך כאן אנו עומדים בפני המדיניות של קיום תחרויות כאלה והצורך הדמיוני להראות לכל מי שהגיש בקשות. למרבה הצער, זו מציאות שלא קרה כלום במשך 18 שנים בהשתתפותנו בזודצ'סטבו. והמאמצים של האוצרים, המשתנים מעת לעת, הופכים את התמונה הזו למושכת מעט יותר רק מבחינה קוסמטית. הניסיון הבא שלנו נועד לשנות איכשהו את המצב הזה. הרצון מחדש אולי לא יקרה, אבל אנחנו מקווים.
