מפעל קאוצ'וק ממוקם בין תחנות המטרו פרונזנסקאיה וספורטיבניה, בסמוך לפארק האחוזה טרובצקוי, שכיום מטופח היטב - אפילו ברבורים לבנים שוחים בבריכה. מצד אחד של הפארק נמצא ארמון הנוער, יצירה מפורסמת של שנות ה -70, מצד שני, פארק ההיתוך של ולדימיר פלוטקין, ובשלישי נמצא מפעל הגומי, מפעל תעשייתי רעיל שהתיישב כאן בשנת 1915. נכון, מראשית המאה העשרים נותר רק בניין אחד של ניהול המפעל, שנבנה על ידי הסלבריטאי דאז - רומן קליין, מחבר בניין המוזיאון לאמנויות יפות על וולקונקה. אך בניין המפעל הישן הזה הוא האטרקציה היחידה, שאר האזור מלא בבניינים גדולים ועלובים של שנות השבעים ונראה מדכא. המפעל יוסר מהעיר ויוחלף באזור מגורים חדש.
בהיסטוריה הקצרה של העיצוב, ישנם כמה מאפיינים מוזרים המבדילים אותה ממספר התחייבויות דומות אחרות לתכנון עירוני במוסקבה. הבלוקים נבנו לפני כן - אך עד שנות התשעים הם היו חממות של בנייני פאנל זולים, ואחריו - קבוצות מגדלים, בדרך כלל מפונפנות וכמעט אנונימיות. אדריכלים "עם שמות" תכננו לעתים קרובות בתים בודדים, שהתגלו כנושאים המועדפים על העיתונות המקצועית, אך אבדו במיסה הכללית. כעת אדריכלים נכבדים כבר מעצבים שכונות שלמות.
ראשית, נערכה תחרות בהזמנה אישית, אליה הוזמנו אדריכלי יד ראשונה רוסית להשתתף. שתי סדנאות זכו - "Meganom" והסדנה של סרגיי סקורטוב. ואז הלקוחות קבעו ראיון ובחרו בסדנה של סקורטוב, שהתבקשה לפתח תפיסת תכנון עירוני ולבצע פרויקטים עבור מרבית הבתים. השאר, כ -10% מהסך הכל, מחולק בין אדריכלים מפורסמים אחרים - Meganom שהוזכרו כבר, כמו גם קבוצת AB, אלכסנדר ברודסקי, אלכסיי קורניי, ולדימיר פלוטקין, אלכסנדר סקוקאן וסרגיי צ'ובאן.
האדריכל סרגיי סקוראטוב אחראי על תהליך התכנון העירוני הזה, ומארגן אותו בקפידה לפרטים הקטנים ביותר. קבוצת כללים המכונה "קוד העיצוב" מפותחת לרבעון. המושג הוא יוצא דופן, והמחבר מלווה אותו בפרשנות מילונית, שממנו נובע כי "אובייקט מקודד" הוא מערכת מלאכותית המסוגלת להשתנות בהתאם לתנאים.
כשאתה קורא את ההערות, אתה משוכנע שקוד העיצוב דומה ביותר לקוד הגנטי - הכל מתואר ומופץ בו לפרטי פרטים, אך על בסיסו אמורים לקום אנשים שונים.
בלב כללי פיתוח הבלוקים שפיתח סדנתו של סרגיי סקורטוב עבורו ועבור אחרים, תוכלו לראות את הרעיון המוכר יחסית של תוכנית האב. רובע 473, שכעת מגודר וסגור לחלוטין, מתוכנן להחזרתו למרחב העירוני, הוא יהיה חדיר ויעבור דרכו. במרכז תופיע בריכה מלבנית מלאכותית, שמשני צידיה יהיו ארבעה מיני-רבעים - בניינים מקובצים סביב חצרות, שניים מלבניים, שניים א-סימטריים ודומים למלבנים עם פינה אחת חתוכה בצורה אלכסונית. כך, חמישה מרכזים מופיעים בתוך הרובע: ארבעה "פרטיים", אלה חצרות המיועדות לתושבים, וציבור אחד - האזור סביב הבריכה.הכל ביחד בתוכנית דומה לצלב עם ענפים הוסטים מעט בכיוון השעון. צורה זו נובעת בחלקה מכך ששלושת חלקי הפינה של רובע 473 תפוסים על ידי מבנים שאינם שייכים למפעל ולא ייהרסו - הפינה הדרומית היא מגורים, הגדה המזרחית, בצפון היא בניין האקדמיה לרפואה. אוֹתָם. סצ'נוב.
עם זאת, קוד העיצוב אינו מוגבל לפריסת הבלוק. הנפחים של כל בית עובדו בפירוט - בעוד שרבים מהם נחתכים בחלק התחתון ותלויים מעל המעברים והכבישים בצורה של קונסולות ענק, מה שגורם לכם להיזכר בפרויקטים אחרים של סרגיי סקורטוב - בית בטסינסקי ו הצעת מכרז לבלוק ליד מנזר דונסקוי. גובה ומספר הקומות נקבעים, כמו גם קווי המיקום של הגבהים העליונים של החלונות. האחרון, מסביר סרגיי סקורטוב, נעשה כך שלא יתעורר מחלוקת קצבית בין הבתים.
בניין קליינובסקי של הנהלת המפעל ישמר וישוחזר, ולצידו העתק שלו ישוחזר - "אחיו", שנהרס בתקופה הסובייטית. בין הבניין של המאה ה -19 לחזרתו, יופיע מבנה מודרניסטי מזכוכית ומתכת עם חזית הממוקמת באלכסון לקו הרחוב - שנועד להפיג את ההיסטוריציזם של שני הבתים - שנשמר ושוחזר.
מבנהו של ר 'קליין, מצד אחד, ואהבתו של סרגיי סקורטוב למרקמים של לבנים, מצד שני, קבעו את בחירת החומר - לבנים (עבודת יד הולנדית וקלינקר גרמני) יגברו על קווי המתאר החיצוניים של הרובע, בפנים, סביב הבריכה - אבן בהירה, זכוכית ומתכת. לפיכך, מבחוץ, התפתחות עירונית זו תהיה מסורתית יותר מאשר "בפנים". החומר העיקרי של החזיתות נכלל גם ב"קוד העיצוב ", בנוסף ישנן המלצות - למשל, במרקם הלבנים, מעברים חלקים של טונאליות מניחים מאפור כהה בתחתית לחום בהיר יותר בחלק העליון של הבתים.
עם זאת, הדברים המפורטים הם מהותיים למדי; בנוסף להם, קיימת גם תיאוריה חשובה לא פחות, אשר בעבודתו של סרגיי סקורטוב הופכת מהחישובים היבשים הרגילים לחיבור לירי-פואטי. היא משלבת את עקרונות ההקשר עם דחפים יצירתיים מודרניים. לדוגמא, הבריכה שבפנים מזכירה את גני האחוזה של המאה ה -18, ואילו הלבנים שבחוץ מושכות הן את בניין קליין והן את זכרם של מפעלי הלבנים של המאה ה -17. באזור חמובניקי; חדירות הולכי הרגל ברובע מחייה את זיכרון הסמטה שאבדה לאחר הופעת הצמח. המוטיבציה התרבותית הזו, הנהוגה במוסקבה המודרנית, מתמלאת באופי אוהב ומשמעי ביותר, האופייני ליצירתו של סרגיי סקורטוב. עם זאת, מונחים עליו נימוקים נועזים יותר - בניין קליין, דוגמה קפדנית ויפה לאדריכלות מפעל, נראה כקוטב "מערבי" לעומת ציון הדרך "המזרחי" בדמות דוגמה לאדריכלות "מוסקבה" של בתחילת שנות האלפיים, מתחם המגורים "קמלוט" מצד צפון מזרח. צריך להיווצר מתח סמנטי ביניהם - מעין "שיפוע-מתיחה" - מהמערב הרציונלי הטכנולוגי ועד המזרח החושני מעשה ידי אדם.
לפיכך, "הקוד הגנטי" של הרובע מכיל, כפי שהוא אמור להיות, את המידע ההטרוגני הדרוש ל"צמיחתם "של עבודות אדריכליות -" חמץ "תיאורטי פיוטי רב שכבתי והמלצות מפורטות הנוגעות באותה מידה ל"שלד" - תכנית ומבנה, "מילוי" - כרכים ו"עורות "- פתרונות חזית מרקמים. לא שמדובר בגישה חדשה לחלוטין לתכנון העירוני במוסקבה, אך יש לה מספר מאפיינים שהופכים אותה לבלתי רגילה - קודם כל, יחס אישי מאוד למשימה ולמרקם, לרגשות ולשירה האופייניים לארכיטקטורה של סרגיי סקורטוב. אשר עוברים כך מעבר לבית אחד או שניים ומתפשטים על כל הבלוק.
