האירוע אורגן על ידי מגזין AD, שמביא באופן מסורתי "כוכבים" של אדריכלות עולמית לכל ArchMoscow. לרוב, מאורות זרים מדברים על הפרויקטים האחרונים שלהם או מתווים את כל העבודות של תיק העבודות שלהם, בתדירות נמוכה יותר - הם חולקים מחשבות על הבעיות שמעניינות אותם כרגע. בן ואן ברקל, נציג מוביל של אדריכלות דיגיטלית, בחר בדרך השלישית: הוא דיבר על שיטתו היצירתית, והציג את עבודתו בצורה "רעיונית" למדי, לא גרוע מכל מבקר אדריכלי, אשר בשילוב עם קסמו של המרצה עצמו, הניב את הרושם הנעים ביותר.
ככל הנראה, מדובר ברושם נעים ולא הבחין מיד עד כמה ואן ברקל בנה את הרצאתו, והסתיר את רעיונות המפתח שלו מאחורי המבנה החיצוני. בבחירת מנהטן ובעשרה מבנייניו כדוגמאות להמחשה, נגע כמעט בכל נושא אדריכלי עכשווי (או טרנדי). באמצעות הדוגמה של תחנות הרכבת בניו יורק, הוא הדגים את החשיבות של שילוב פונקציות שונות בנקודה אחת: זה מגביר את פעילות חיי העיר. כשדיבר על ההרכב שלו של שני גורדי שחקים של ראפלס סיטי בהאנגג'ואו, הוא הראה את היעילות של שילוב תוכניות שונות במתחם אחד, שבתוכו תוכלו להישאר בקלות 2-3 ימים: כל מה שאתם צריכים כדי לחיות ולעבוד נמצא שם.
האדריכל נגע גם בבעיות CAD, אשר, לדעתו, החזירו לאדריכלים את השליטה בתהליך התכנון: כעת הרבה יותר קל לשנות את המתווה הראשוני של התוכנית שניתנה על ידי הלקוח והתוכנית, והציע טכני יעיל פתרונות בכל ההיבטים והאלמנטים של הפרויקט, שמאפשרים גם פיתוח טכנולוגיות בנייה, במיוחד - תחומי "פיתוח בר-קיימא". כך, בבניין סוכנות החינוך ובמשרד המסים בחרונינגן, ניתן היה לחסוך חומר על ידי הקטנת גובה הבניין הכולל ב- 7.5 מ 'עקב נטישת תקרות מזויפות (סה"כ חיסכון של 30 ס"מ בכל קומה), מערכות חימום וקירור שהיו אמורות להסתיר הוחלפו בשיטת הפעלת ליבת בטון. זה מורכב מהבאים: צינורות מונחים בעובי קיר הבטון, שדרכם מותר למים להגיע לטמפרטורה הנדרשת לחימום או קירור במקום. בשל ה"אינרטיות "של מסת הבניין, הוא שומר על הטמפרטורה שנקבעה לאורך זמן, ולכן שלוש שעות של אספקת מים חמים מספיקות לחימום במהלך היום. תכנית כזו אינה מתיישבת עם תקרות תלויות גם משום שהן משמשות מכשול לחום או לקרירות ש"נפלטות "על ידי רצפות בטון.
הרבה נאמר גם על המרחב הציבורי: ואן ברקל אף החל את הרצאתו בהדגיש כי תפקידה של אדריכלות בקיום קשרים בין אנשים חשוב יותר מהאדריכלות עצמה. לכן, "הרגע החברתי" מתעורר לא רק במבני הציבור שבנה, אלא גם במרכזי קניות, ואפילו בבתים פרטיים. כמעט בכל מקום זה קשור קשר הדוק לשימוש בטוויסט, כמובן המניע העיקרי של שפתו הרשמית של ואן ברקל. העקמומיות מאפשרת לשבור את החלל, לחלק אזורים, כמו בוילה VM, בית כפרי במדינת ניו יורק, או לתת לחלל פנים אלמנט של משיכה. הקווים הופכים בצורה חלקה למשטח, והמשטח - לצורה (זהו "רגע טרנספורמציה"), שנראה בבירור במבנים קטנים של UNStudio, למשל, מיצב "חדר ההלבשה" בביאנלה בוונציה 2008, שבו אדם "לובש" חלל של תצורה מורכבת כמו שמלה. במבנים ציבוריים כמו מוזיאון מרצדס בנץ בשטוטגרט, מאחורי כל אחת מהפניות הרבות, נראות נקודות מבט בלתי צפויות מול המבקר לכיוונים שונים, לפעמים אפילו נראה לו שהוא אבוד.בזכות "מנגנון אופטי" זה נראה לאדם שחלל הפנים עוקב אחריו; יחד עם זאת, לא ניתן לקרוא את המבנה המורכב (שתי ספירלות המצטלבות של רמפות היוצרות מפלסים רבים) מבחוץ: אם לשפוט לפי החזית, יש למוזיאון שלוש קומות נפרדות בלבד.
החזיתות עצמן גם מושכות את תשומת ליבו של האדריכל: אחד הראשונים בתולדות חזיתות התקשורת היה תכנון הקירות החיצוניים של מרכז הקניות גלריה ווסט בסיאול, שם מסתתרים מנורות לד המשתנות בצבעים מאחורי דיסקים מזכוכית חלבית: המתהווה. האפקט הקליידוסקופי מזכיר את התפיסה האנושית המטושטשת של שלטים ופרסומים רבים זוהרים במרכז העיר הגדולה. פיתרון התבליט המסורתי יותר של חזיתות מגדלי ראפלס סיטי יוצר רושם של צורה זורמת בהליכה מעגלית - דוגמא ל"קריאה כפולה "שלה.
לדברי ואן ברקל, כל האפקטים הוויזואליים-אופטיים הללו מכוונים לשקף את מורכבות המבנה של החברה המודרנית, את המגוון ואת שפע המידע שעלינו לתפוס מדי יום, ובעיקר, ליצור תנאים לתקשורת ואינטראקציה. בין אנשים. כך, באטריום של מרכז הקניות Galleria Centercity בדרום קוריאה, המבקר מופתע: הקווים העקומים של הנדבכים, המודגשים על ידי התאורה, עולים ומתמזגים זה עם זה. קשה לומר כמה יש במציאות - ובקומה הראשונה במרכז הקניות מתכנסים לא פעם קבוצות אנשים כדי לדון בבעיה זו: כך מתעורר "הרגע החברתי" המיוחל. הפתחים בתקרות "ביתן ברנהאם" הזמני בפארק המילניום מציעים נופים מרהיבים של גורדי השחקים המפורסמים של שיקגו; זה וצורותיו העקמומיות יוצאי הדופן הפכו את הבניין ליעד חופשה פופולרי עבור תושבי העיר בקיץ 2009.
לכן, כל הנושאים העיקריים - טכנולוגיות "ירוקות", רב תכליתיות, מרחב ציבורי - הושלבו כל העת בנאומו של בן ואן ברקל עם דיונים על ההשפעות החזותיות שהוזכרו, בעיות תפיסה, על משחק הקריאות, העמימות של הצורה. ומרחב. בנוסף, אמר ואן ברקל את משפט המפתח לפיו הטופס אינו חייב להיות תועלתני. ואז מתפיסתו הבנויה בקפידה עלה בסיס עבודתו, שהמבקרים בנאלים במקצת, אם כי מכנים בצדק "בארוק דיגיטלי". הרצון להשפעה חזותית - מחוץ לבניין ובפנים הפנים, אדישות מסוימת לפונקציונליות ולרעיון של "בנייה כנה", ההעדפה לצורות אורגניות, עקמומיות לכל האחרים, משחקים עם תאורה וחלל במרווחים " אולמות "מקרבים את ואן ברקל לברניני, בורומיני, גואריני, אם כי במקום כנסיות קתוליות, הוא בונה מרכזי קניות ומוזיאונים עסקיים (בשל תפקיד אחר, אין דרמה בארוקית אופיינית בעבודותיו). שלמות מסוימת של תוכניות, השימוש במודולים מסוגים שונים מבדיל אותו גם בין תומכים אחרים של "אדריכלות דיגיטלית" ומקרב אותו לעמיתים מהמאה ה -17. החבל היחיד הוא שדרישות ה"נכונות הפוליטית "האדריכלית מאלצות את בן ואן ברקל להדגיש את ההיבטים החשובים מבחינה חברתית בעבודתו, ולהסתיר מאחוריהם את מהות שיטתו, לשבירה ולכופף אותה בהתאם ל comme il faut. יחד עם זאת, הארכיטקטורה שלו, שנבנתה סביב ועבור הצופה - אחרי הכל, כל ההשפעות החזותיות מתעוררות בדיוק במוחו - היא סובייקטיבית ולכן אנושית יותר מפונקציונליזם בעל אוריינטציה חברתית, שרואה רק אובייקט באדם.
