המשתתפים בתחרות הבינלאומית, עליה הוכרזה בפברואר השנה, הוטל על התרחיש להפיכתה הדרגתית של ניו הולנד מיחידה צבאית סגורה למגוון דינמי, מגוון ואורגני בחיי החברה והתרבות. של העיר. בנוסף לתפקיד (מוסדות תרבות שצריכים לגבור על האי), דרישות חקיקת המגן ביחס למבנים הקיימים באי ותנאי עיצוב מהודקים מאוד, לאדריכלים כמעט ולא היו מגבלות בעבודתם. לדוגמא, הם לא התחשבו ב- TEP ולא שרטטו את מוחם בכלכלת הפרויקט - להפך, המארגנים הגנו עליהם במכוון מפני דברים "שגרתיים" כאלה. מעוניינים במושגים מגוונים ככל האפשר ובפרספקטיבות בלתי צפויות ככל האפשר להתפתחות האי, הם עשו הכל על מנת לעודד את הדמיון הלא שגרתי של אדריכלים. והאסטרטגיה הזו השתלמה.
הלשכה לאדריכלות Lacaton & Vassal הציגה את ניו הולנד המתחדשת כאי של מודרניות בעיר עם 300 שנות היסטוריה. פרויקט זה נשלט על ידי זכוכית - סוכך שקוף מכסה את רוב השטח סביב גוף המים הפנימי של האי, והופך אותו למקום של פעילות ותקשורת בכל עונות השנה. בעיקר מזכוכית, מעצבים צרפתים מציעים לבנות מרכז חדש לאמנות עכשווית, שנפחו ימתח לאורך תעלת האדמירליות, באתר של גוף שתוכנן בבת אחת, אך מעולם לא נבנה, לייבוש עץ ספינות. אגב, יש לציין שכמעט כל המשתתפים בתחרות השתמשו בחלל זה לבניית בניין חדש. באשר לקטון וסאל, אפילו ברמת הפריסה, רעיון הקלילות והשקיפות של ניו הולנד המחודשת הושג למקסימום: הוא לא רק עשוי מזכוכית, אלא גם הועלה על תומכות מתכת דקות., שבזכותו האי זוכה לדמיון מובהק ללפוטה של סוויפט … יש לומר כי מועצת המומחים מצאה את הפרויקט באותה מידה אוטופית: הוא לא נכלל ברשימה הקצרה של Lacaton & Vassal.
לשכת האדריכלות דיקסון ג'ונס סוגרת למעשה את היקף התפתחות האי. נכון, הבריטים עושים זאת בטקטיקה רבה יותר: הבניין החדש פורץ חלקית באדמה, וגגו וחזיתו, הפונים לאי, נפתרים כאמפיתיאטרון ענק. ההנחה היא שבקיץ, בשיא חיי הפסטיבל, הוא יהיה עמוס עד גדותיו בציבור. כדי לא ליצור פקק של מכוניות והולכי רגל בכניסה הקיימת לאי, האדריכלים זורקים שלושה גשרים חדשים ל"יבשת ". הבניין העגול של בית הכלא הימי (האדריכל א.שטאוברט) דיקסון ג'ונס משוחזר למלון, וגלריות, אולפנים, חנויות ובתי קפה ממוקמים בבנייני המחסנים לשעבר. פרויקט זה גם לא היה ברשימת המועמדים, אך בתערוכה במוזיאון הימי המרכזי הוא תמיד משך את תשומת לבם של המבקרים - האדריכלים כיסו את דגם האי המשוחזר בכיסוי זכוכית עגול, המסמל, לדעתם, את המיקום החריג של ניו הולנד במרקם האורבני של מטרופולין מודרני …
רם קולהאס התייחס לאי באופן הרבה יותר קיצוני. עם ההחלטיות והאופי הבלתי מתפשר של לשכת ה- OMA בכלל, הציע האדריכל לחפור תעלה נוספת על שטחה של ניו הולנד ולהפוך אותה לארכיפלג של ארבעה איים, שכל אחד מהם יפתח תפקיד מסוים אחד - סחר, חינוך, תרבות. או אירועים חברתיים.האי הרביעי, כפי שאתה יכול לנחש, מופיע באתר של בניין לא בנוי, וכדי להדגיש את מוצאו הכפול מעשה ידי אדם ומודרני, המחבר מעניק לו צורה מלבנית בהדגשה. על הפריסה הוא מסומן בפיסת לוח קשה עם מצע רב צבעוני, שמזכיר באופן מיידי את "הלוחות" של תוכנית האב שפיתחה OMA לעיר החדשנות בסקולקובו. ובכן, והמחסנים לשעבר (לא כולם, אלא חלקם) קולהאס מציפים ללא שום חרטה - בקיץ בקירות הלבנים העבות, לדעתו, צריכות להיות אמבטיות.
ולבסוף, אחרון הפרויקטים שלא נכללו ברשימה הקצרה פותח על ידי יורי אבבקומוב וג'ורג'י סולופוב. כאן, מוקדי המחסן לשעבר מוקדשים לחלוטין לסדנאות יצירה - אולפנים עם אפשרות מגורים, אטליאים ומעבדות שונות, כמו גם גלריות, אולמות תצוגה ובתי קולנוע. האדריכלים כינו את בניין התיאטרון והתערוכה החדש "בית צ'בקינסקי" - הוא נבנה באותו מקום, לאורך תעלת האדמירליות, ממבני זכוכית ועץ, והרכבו הדינמי עם קליפות המוסטות זה מזה דומה למספנה.. "כך התממשנו בצורה של בניין מודרני את הפונקציה ההיסטורית של אחסון עץ התורן", מגיב יורי אבבקומוב על הפרויקט שלו.
לשכה בריטית אחת, הולנדית ואחת רוסית אחת הגיעה גם לגמר התחרות, וחברת WORKac האמריקאית סוגרת את ארבע הראשונות ומציעה ליישם את העיקרון של "עיר בתוך עיר" במסגרת פרויקט השיקום של ניו הולנד.. במקום הבניין שלא קיים, האדריכלים בונים משהו כמו גבעה, שבתוכה חופרים שירותים טכניים וחניונים שונים. "המדרון" שלו ישמש כאמפיתיאטרון, פלטפורמת הצפייה הראשית במהלך אירועי תרבות.
לאורך כל אחד מהבניינים ההיסטוריים נשפכים "סוללות" קטנות ומלמעלה מכוסים הבניינים בגגות בצורת חרוט הדומים במעומעם לכובעים משוננים - המבנה הרב שכבתי שנוצר בצורה זו נועד לספק מגוון פונקציות. בפרט, WORKac סיפקה מרכז אומנויות עם מוזיאון, בית קולנוע ואופנה, בוטיק גסטרונומי ושוק עירוני, פארק וגן פסלים כחלק מניו הולנד. ובאחת הפלטפורמות בתפזורת תהיה גם פלטפורמה להצמדת בלון, שממנו ניתן יהיה לצפות באי ובעיר.
הפרויקט של דייוויד צ'יפרפילד התגלה כמוכר מאוד מבחינת סגנון המחבר. נפחים מלבניים לקוניים, בחלק מהמקומות שנחתכו לצלחות רצפה דקות נפרדות, ידועים היטב לכל מי שראה לפחות כמה מבנים על ידי אדריכל זה. במקרה של ניו הולנד, צ'יפרפילד מסתמך במכוון על צורות מודרניות, מתוך אמונה שרק הם מסוגלים להפוך את האי למנהיג הבלתי מעורער בקרב המרחבים הציבוריים החדשים של העיר.
כמה כרכים מעוצבים כמו מקבילים רגילים, אחרים הם "מסגרות" מלבניות - יחד הם יוצרים מערכת של פורטלים מלבניים מרהיבים המובילים לכיכר המרכזית. אך האדריכל שומר ברצון על המורפולוגיה של מבנים היסטוריים: לדעתו, קירות לבנים חזקים, קשתות ועמודים ישמשו בסיס מצוין לחלוקה אנכית של מבנים ל"בתים "נפרדים, שיאכלסו גם ארגוני תרבות ומסחר, כדיור.
תפיסת ה- MVRDV ההולנדית מציגה את ניו הולנד כשכונה מהנה ותוססת שתרכוש בהדרגה את הפונקציות הדרושות לה. קווי המתאר של האי סגורים, אך האדריכלים עושים זאת בטקטיקה רבה: הכרך החדש מתמודד עם מתכת מחוררת ומתמוסס כמעט לנוף שמסביב.
כל שאר המבנים בשטח האי הם זמניים, ובשפת MVRDV הם מכונים "מפעילים" - אלה מודולים כאלה בצורות וצבעים שונים שיכולים להשתלב בצורה הרמונית עם הופעתה של ניו הולנד ובאותה עת לשנות את שטחה ל סוגים שונים של פעולות. מעניין שלכל פונקציה האדריכלים פיתחו "קו" שלם של גדלים: דוכן קטן, אם יש צורך, ניתן לבנות עד ביתן שלם, וספסל מתחת לכיסוי זכוכית המגן על אנשים מפני גשם יכול להפוך ל כיפה.לקראת החורף אמורים המפעילים להסתתר בשטח הקיים - שם הם יוצרים מבוך, שיכול לשמש גם לתערוכות והצגות.
הלשכה היחידה שלא החלה לבנות את הסוללה לאורך תעלת האדמירליות הייתה סטודיו סנט פטרסבורג 44. באתר הקליפה הבלתי בנויה, מה שמכונה Ship Grove, שייצור מעין "חומה חדירה" בין ניו הולנד לעולם החיצון, נשבר לזכר עץ הספינה שאוחסן כאן פעם. בצדדים מקיפים אותו ביתנים רב תכליתיים עשויים מבנים קלים, המיועדים לאירועים רחבי היקף. חיי התרבות היומיומיים, בין אם מדובר ביצירה אמנותית, שיעורים באולפני מחול ומוסיקה וכו ', יתרכזו בבניינים הקיימים בניו הולנד: סטודיו 44 מפרש את מתחם המחסן לשעבר כסט של "קופסאות" אוניברסליות שניתן להשתמש בהן. כאחד, ומשלב זה עם זה.
הכיכר המשולשת הפנימית של האי מתפרשת על ידי ניקיטה יבין כאנטי-צומת של דבורצובה - שלא כמו מקום המצעדים והקונצרטים הרשמיים, חלל זה אמור להפוך למקום להרפיה ולתקשורת בלתי פורמליים. "לאמנות עכשווית בסנט פטרסבורג תמיד היה אופי מחתרתי, היא לא הייתה קיימת באופן די לגיטימי, אבל מרכז תרבותי חדש שנוצר על האי מסוגל לשנות באופן קיצוני את המצב הזה, להפוך את האמנות לביקוש יותר ולהפוך את העיר לדמוקרטית יותר. ביחס אליו, "מאמין האדריכל. "אני כנראה רומנטי מדי, אבל בלי רומנטיקה, מושגים ותחרויות כאלה הם בעצם בלתי אפשריים."
