ביוני 2013 הושבה קמפוס ויטרה באובייקט אדריכלי חדש. על הגבעה שבין ויטרהאוס לכיפת בקמינסטר-פולר, יצרו האדריכל האיטלקי רנצו פיאנו ומשרדו סדנת בניית הפסנתר רנצו (RPBW) את בניין דיוגנס, שהוא כיום הבניין הקטן ביותר בקמפוס, אך אולי החשוב ביותר …
יצירת "דיוגנס"
האדריכל רנצו פיאנו בראיון אומר כי הוא בקע את הרעיון של בניין מינימליסטי עוד מימי הסטודנטים. מבחינתו זה כמו סוג של אובססיה - במובן הטוב של המילה. חלל מגורים בגודל 2x2 מטר - מספיק מקום למיטה אחת, כיסא ושולחן קטן - הוא שעליו חולמים סטודנטים רבים לאדריכלות. באותה תקופה, לרנזו פיאנו עדיין לא הייתה אפשרות להחיות את הרעיון הזה. אך בסוף שנות ה -60, בזמן שלמד באגודת האדריכלות בלונדון, הוא חבר יחד עם תלמידיו לבנות בתים מיני-פורמט בכיכר בדפורד בלונדון. בנוסף תכנן ספינות, מכוניות ולפני מספר שנים תאי נזירות קלריסין ברונשן. מטרתו של פרויקט זה הייתה גם למזער את המרחב בו חיות הנזירות, אך לא לשם רווחיות כלכלית, אלא כדחייה של עודפים. הבית המינימליסטי הוא מושג שלא מפסיק לרתק את הפסנתר. במיוחד כעת, כאשר החברה שלו עובדת על פרויקטים גדולים, כמו הבניין הגבוה באירופה בזמן השלמתו בשנת 2012 - גורד השחקים "הרסיס" בלונדון.
לפני כעשר שנים, מרצונו החופשי ומבלי שהיה לקוח ספציפי, החל רנצו פיאנו לעצב בית מינימליסטי. בגנואה פותחו פריסות רבות - מדיקט, בטון, ולבסוף, על בסיס עץ. הגרסה הסופית של הפרויקט, שפיאנו העניק את השם "דיוגנס", פורסמה בסתיו 2009 בחוברת המונוגרפית "להיות רנצו פסנתר" בהוצאת המגזין האיטלקי אביטארה: בית עץ עם גג גמלון עם שטח כולל של 2.4x2.4 מטר, 2, 3 מטר ומשקל 1.2 טון. אז, הפסנתר הציג את החזון שלו לציבור, אך בתגובות ציין כי כדי להמשיך לעבוד על "דיוגנס" הוא זקוק ללקוח.
שותפו של האדריכל האיטלקי הוא רולף פלבאום, יו ר הדירקטוריון של ויטרה AG. פלבאום קרא את אותה גיליון של אביטרה ומיד התעניין ברעיונותיו של רנצו פיאנו: ויטרה אינה רואה עצמה יצרנית של פריטי עיצוב בודדים, אלא רואה רהיטים כחלק חשוב מהסביבה האנושית. אם נעבור להיסטוריה של עיצוב רהיטים, נראה שהמטרה העיקרית של העיצוב הייתה תמיד לחשוב מחדש על מרחב המחיה האנושי; נופי המגורים של שנות ה -60 וה -70 מדגימים זאת.
בסוף יוני 2010 נפגשו רנצו פיאנו ורולף פלבאום - שניהם היו אז חברי חבר המושבעים של פרס פריצקר, והוחלט להמשיך לעבוד יחד על פרויקט דיוגנס. לאחר שלוש שנות עיצוב, מוצג כעת הדגם החדש של דיוגנס לקהל בקמפוס ויטרה במדשאה מול ויטרהאוס; התצוגה מתוזמנת במקביל לפתיחת תערוכת האמנות Art Basel 2013. לא מדובר בפרויקט מוגמר, אלא בקומפוזיציה ניסיונית המאפשרת לוויטרה לחקור את הפוטנציאל של בית מינימליסטי. במובן זה, ויטרה היא חלוצה: בעוד שלרוב מוצגים לציבור רק מוצרים שכבר מוכנים לייצור סדרתי, אך הפעם, בגלל מורכבות הפרויקט, הוחלט לאפשר לציבור לקחת חלק בבדיקת דיוגנס.. השאלה לגבי המשך פיתוחו של פרויקט זה והאם הוא יעבור לייצור המוני יוחלט בהמשך.
רעיון בית מינימליסטי
בית פשוט הכתוב בנוף, אב הטיפוס של בתים קדומים, אשר, על סמך רעיונותיו העתיקים של התיאורטיקן האדריכלי ויטרוביוס, הוא מקורם של טכנולוגיה ואדריכלות, עורר גל חדש של עניין במאה ה -18.עדות לכך היא חריטת הנחושת המתארת את הצריף המקורי של ויטרוביוס, שנכלל במהדורה השנייה של "מסה על אדריכלות" מאת מרק-אנטואן לאוגייר בשנת 1755. מאז, הרעיון של בית מינימליסטי העסיק את מוחם של אדריכלים. שוב ושוב. לפעמים הדגש היה על פורמליות, ולעיתים על נסיבות חברתיות, כמו "דירת שכר המחיה", שהפכה לנושא הדיון בשנות העשרים והשלושים. בשנות השישים, תחת דגל המבנה האדריכלי, שולבו תאים מינימליסטיים לבלוקים. לאחרונה נושא הדיון היה בנייני מגורים ניידים שיכולים לשמש במהלך אסונות טבע או באזורים שנהרסו על ידי מלחמה.
דיוגנס אינו מקלט חירום, אלא נסיגה מודעת. ההנחה היא כי בהיותה מערכת אוטונומית המספקת את עצמה, מסוגלת "דיוגנס" למלא את מטרתה בכל תנאי אקלים וללא קשר לתשתית הקיימת. אספקת המים הדרושה נאספת על ידי הבית עצמו, מנוקה ומשומשת מחדש. הבית מספק לעצמו אנרגיה תוך שימוש בכמות המינימלית של ההתקנות הדרושות.
אנו חיים בעידן בו הצורך לטפל באופן רציונלי במשאבי הטבע, מתוך מחשבה על גורל הדורות הבאים, מאלץ אותנו למזער את "טביעת הרגל האקולוגית" שאנו משאירים אחרינו. תואר זה משולב עם הצורך "לרכז" את סביבת המגורים המיידית לפריטים החיוניים ביותר.
דיוגנס עשוי לגרום לחלקנו לחשוב על הנרי דייוויד ת'רו, שכתב בספרו וולדן או "החיים ביער" בשנת 1854: "נכנסתי ליער כי רציתי לחיות בצורה סבירה, להתמודד רק עם עובדות החיים החשובות ביותר ולנסות ללמוד ממנה משהו. " אין צירוף מקרים שפיאנו גם רואה בפרויקט שלו "מספיק רומנטי" ומדגיש את "השקט הרוחני" שהוא משדר: "דיוגנס נותן לך את מה שאתה באמת צריך ותו לא."
כהתייחסויות אדריכליות, רנצו פיאנו מצטט את "קבנון", בקתה שנבנתה על ידי לה קורבוזיה בתחילת שנות החמישים בקאפ מרטין בקוט ד'אזור, לבנייני הדיור הטרומיים של שרלוט פריאן ול"מגדל הקפסולה נקאגין "שהקים קישו קורוקאווה בטוקיו. בשנת 1972. סוף שנות השישים - תחילת שנות השבעים היו השנים המעצבות של פסנתר: בראיון שלו הוא מזכיר את סדריק פרייס עם "ארמון הבידור" שלו ואת תנועת ההיפי כבעלי השפעה חשובה במיוחד עליו באותה תקופה.
"דיוגנס" ומבנהו
"דיוגנס", על שמו של הפילוסוף הקדום דיוגנס מסינופ, שלפי האגדה התגורר בחבית מכיוון שהוא ראה בסחורות עולמיות מוגזמות, הוא בית מינימליסטי שקיים באופן אוטונומי, כמערכת המספקת את עצמה לחלוטין ועצמאית של הסביבה. מורכב ומרוהט במלואו, הוא משתרע על שטח של 2.5x3 מטר, כך שניתן להעמיס אותו למשאית ולהעבירו ממקום למקום. אמנם המראה של "דיוגנס" דומה לבית פשוט, אך למעשה מדובר במתחם מורכב ביותר מבחינה טכנית, המצויד בכל מיני מתקנים ומערכות טכניות המבטיחות את האוטונומיה שלו ועצמאותם מתשתיות מקומיות: תאים פוטו-וולטאיים וסולארית. מודולים, אחסון מי גשמים, ארון יבש, אוורור טבעי, זיגוג משולש. Renzo Piano עובד עם מטיאס שולר מחברת Transsolar הנודעת על מנת למצוא את פיתרון האנרגיה האופטימלי לבית, ואילו מאוריציו מילאנו אחראי על האיזון הסטטי. "דיוגנס" מצויד בכל הדרוש לחיים.
החלק הקדמי משמש כסלון: מצד אחד יש ספה נפתחת, מצד שני שולחן מתקפל ליד החלון.מאחורי המחיצה יש מקלחת, שירותים ומטבח, שנשארים בהם רק הדברים העיקריים. הבית והריהוט מהווים שלם יחיד. הכל עשוי מעץ, המעניק לחלל הפנים את אופיו הרך. כדי להגן עליו מפני מזג האוויר, החלק החיצוני של הבית לבוש בלוחות אלומיניום.
הצורה הכללית וגג הגמלון דומים לתמונה הארכיטיפית של הבית, אך הפינות המעוגלות וחיפוי החזית המוצק נותנים רושם של אובייקט מודרני. לא מדובר בבית קטן רגיל, אלא בנסיגה מושלמת מבחינה טכנית ואסתטית. הקושי העיקרי טמון בעובדה שהתפתחות קשה זו תתאים לייצור תעשייתי סדרתי. "הבית הקטן הזה הוא שיאו של מסע ארוך מאוד שיצאנו אליו, המונע בחלקו על ידי שאיפותינו וחלומותינו, אך גם על ידי עקרונות טכניים ומדעיים", מסביר רנצו פיאנו.
ל"דיוגנס "יש יישומים רבים: הוא יכול לשמש בית כפרי קטן, וארון אישי או משרדי. זה יכול להיות ממוקם ממש בטבע, אבל גם ליד מקום העבודה, או אפילו - בצורה פשוטה - באמצע שטח המשרד הפנוי של תוכנית חופשית. מצד שני, אפשר גם לבנות כמה קבוצות של בתים כאלה ולהשתמש בהם, למשל, כמלון או בית הארחה לא רשמי. דיוגנס כל כך קטן שהוא מהווה נסיגה אידיאלית, אך בכוונה אינו מספק את כל הצרכים באותה מידה. תקשורת, למשל, צריכה להתרחש במקום אחר - כך דיוגנס מזמין אותך לחשוב מחדש על הקשר הקיים בין הפרט לחברה.
מחבר הטקסט, הוברטוס אדם - מנהל המוזיאון השוויצרי לאדריכלות (S AM) בבאזל, היסטוריון אמנות וארכיטקטורה, מבקר אדריכלות.
החומרים המסופקים על ידי ויטרה.
