נזכיר כי התחרות על הפרויקט הטוב ביותר של מתחם מגורים, המתוכנן להיבנות במוסקבה בצומת הכביש המהיר רובלבסקוי ורחוב יורצסקאיה, אורגנה על ידי קבוצת החברות PIK וועדת האדריכלות בעיר מוסקבה.
בסוף השנה שעברה. היום במרכז תשומת ליבנו העבודה של TPO "רזרב", שזכתה ב"כסף ".
כזכור ולדימיר פלוטקין, הוא הסכים להשתתף בתחרות זו, קודם כל בגלל האתר. האדריכל עצמו גר בקרבת מקום ומכיר את האזור היטב. ה"כישלון "במרקם התכנון העירוני הקיים בצומת הרחובות רובלבסקוי שוס ורחוב יורטסבסקאיה היווה זה מכבר" גבה ", והוא היה מעוניין בכנות בהזדמנות לחשוב מחדש על מצב זה, להציע פיתרון משלו לבעיה. יתר על כן, ברגע שהאדריכלים שמו את ידיהם על המשימה הטכנית, הפתרון למתחם העתידי הגיע מעצמו. היד האוחזת בעיפרון שרטטה רישום לפני שהאדריכל הספיק לקרוא את כל נקודות ה- TOR עד הסוף. והפתרון הזה שבא באופן ספונטני נראה כל כך אופטימלי, עד שרעיון ההרכב והתכנון כבר לא שונה - רק התוכנית והחזיתות הסתיימו.
המחברים המשיכו מהעובדה שכאשר נוסעים לאורך הכביש המהיר רובלבסקויה ולאורך רחוב יארצסקאיה, יש לראות את המתחם באופן שונה לחלוטין. שתי החזיתות של רובליובקה בנויות די בצפיפות ובאותה עת בכאוטיות, ורציתי להתנגד ל"שרשראות "כמעט רציפות עם נפח חומר מרשים למדי, שיהיה נוכח לעין בפנורמה של הכביש המהיר והיה לו זמן להסתקרן. העוברים במקום. יארצסקאיה זה סיפור אחר לגמרי. היא יורדת נמוך יותר ובורחת במהירות למנבניקי, שהפנורמה שלה מתהדרת ב"אוויר ". בהתאם לכך, דווקא האנכיים הדקים ביקשו זאת, שלא שינו דבר באופן קיצוני. כך נוצר מתחם פלוטקין: הוא מורכב משתי לוחות בני 40 מגורים של שני חלקים של בנייני מגורים, המכוונים בניצב לכביש המהיר רובלבסקו. באמצע כל אחד מהם, האדריכלים יוצרים מגזרת 19 קומות, כך שהלוחות הופכים לאותיות P - אחת מהן מונחת על הסטילובט והופכת למעין פורטל, והשנייה, להפך, מביטה כלפי מעלה. עם "הרגליים", המאפשר ליצור מרחב ציבורי נוסף. שיקוף כזה מעניק קומפוזיציה דינאמית מאוד לקונית מאוד, וצללית אקספרסיבית, ואת ה"שקיפות "המבוקשת.
לפיתרון זה יש מספר יתרונות אחרים שאינם ניתנים להכחשה. ראשית, באופן זה האדריכלים צמצמו למינימום את מספר הדירות המשקיפות על הכביש המהיר ברובלבסקו. אפשר היה גם להיפטר מחלקי פינות לא כלכליים, כמו גם למזער את מספר גרם המדרגות והמעליות, וזה חשוב מאוד לדיור ברמה כלכלית (וזה צריך להיבנות כאן). ולבסוף, היבט קומפוזיציה גרידא. נהפוך הוא, מעבר לרחוב Yartsevskaya, יש בניין מגורים ממדי מאוד גבוה, ובכל מובן, שקשה להתעלם מהמסה שלו: איגוף האתר בשתי לוחות דקיקים, האדריכלים מאזנים חזותית את הנפח הזה, ויוצרים סוג של פרופיליה של רחוב Yartsevskaya, והצגת "חלונות" בכביש רובלבסקויה שקשה לפספס.
כרך מורחב בן שתי קומות, שכתוב בין קצות הבניינים מצדו של הכביש המהיר רובלבסקו, מוסיף קלילות ויזואלית למתחם. בעומקו של קטע אחד, הוא מזוגג במלואו, מה שמאפשר לא רק לתמוך בחזית הרחוב, אלא גם להפוך אותו לחדר וידידותי יותר. גם הפונקציות נבחרו בהתאם: מוצע להציב כאן שטחים מסחריים וציבוריים שיעבדו עבור העיר.ובאותה הזדמנות, "קורת רוחב" זכוכית אקספרסיבית זו סוגרת את חלל החצר, מפרידה בינו לבין זרימת הולכי הרגל לאורך הכביש המהיר רובלבסקוי ועובדת כמעין מסך רעש.
שאר הסטילובאט, שתופס למעשה את כל האתר, שמור לחניה, ועל גגו האדריכלים יוצרים חצר מעוצבת המיועדת לתושבי המתחם. האדריכלים מרווים את האלמנט לכאורה הסטנדרטי למדי עם פונקציות ככל האפשר: כאן יש מגרשי ספורט (על גג החנייה לאורחים), וגן מוצל (מוצע לייצר אדמה מן המניין לנטיעת גודל גדול כלי רכב, תורמים חלק ממקומות החניה בחניה התת קרקעית), ומגרשי משחקים. במערכת נוף אחת ניתן ליצור מערכת של שטחים ציבוריים שונים, שבהם היה מקום אפילו למאגר מסוגנן קטן. הגינון של שבר הגג בחלק המזרחי של המתחם (הקורה הצולבת של ה- "P" ההפוך) ייצור אזור טרקלין נוסף באוויר הפתוח בגובה הקומה ה -21.
האדריכלים פיתחו כמה אפשרויות לפיתרון חזיתות, שונות בתכלית זו מזו. אחת מהן מבוססת על שימוש ב"גרפיקה "גדולה שנוצרה על ידי האלכסון, הנובעת משילוב של קירות אופקיים ואנכיים, במקרה השני, כל אחת מהלוחות מחולקת באופן קונבנציונאלי לשני חלקים, שאחד מהם מכסה האדריכלים. עם דפוס פרקטלי, והשני עם "פיקסלים" קטנים.
שתי אפשרויות נוספות מבוססות על הצגת צבע אקטיבית. הצעה רדיקלית יותר כוללת שימוש בגוון אדום, בו אדריכלים צובעים את קצות הבניינים ואת רוב הקירות, בעוד שמאופק יותר, בתורו, מבוסס על משטחים צהובים ולבנים מתחלפים. כפי שמודה ולדימיר פלוטקין עצמו, המחברים לא יכלו לבחור איזו מהחזיתות הללו היא הטובה ביותר, ולכן הם הציגו במיוחד את כל ארבע האפשרויות בפני חבר המושבעים. ואולי האדריכלים יכולים להבין: הצורה הפיסולית שהם הציעו היא, בעצם, כל כך עצמאית, עד שלמעשה כל ציור של הפנים מדגיש את אקספרסיביותו.
