בשנת 2009 דיברנו על הפרויקט של המתחם הרב-תכליתי הזה. עכשיו הוא בנוי, אתה יכול להציץ אליו תוך טיסה לאורך לנינגרדקה. או אפילו להביט מהחלון, לעמוד מול הפקק המסורתי במוסקבה. אני חייב לומר שהאתר עליו ממוקם המתחם הוא לא טיפוסי ואף נדיר לעיר. לרוב, בעירנו, מאפייני המיקום אינם חד משמעיים: רחוב סואן, מרכז שקט או רובע פנימי רגוע למדי. אבל במקרה זה, מאפיינים של המאפיין ההפוך חלים על הסביבה: הוא פונה אל לנינגרדסקי פרוספקט הרועש, אך ממוקם באזור ירוק, בתוספת נוף נדיר להפליא של מוסקבה אל המים הגדולים - הנהר.
בנסיבות אלה, מחברי הפרויקט, האדריכלים אנדריי רומנוב ויקטרינה קוזנצובה, קיבלו החלטה טבעית להתבודד ככל האפשר מהשדרה ולפתוח את חלל המתחם לכיוון הפארק והמזח באופן מלא ככל האפשר, במיוחד מכיוון שמערכת עצמים מגוונת מאוד אפשרה זאת. המתחם מורכב משני בנייני מלונות, משרד אחד ובניין מגורים אחד. מכיוון שבניין המלונות החדש יאוכלס על ידי מותג הרשת הבינלאומי הילטון, דרישות ותקנים מחמירים הוטלו על בנייניו כבר מההתחלה. בפרט, הבניין צריך להיות פשוט בצורתו עם מסדרונות ישרים בפנים. כתוצאה מכך, בניין המלונות הראשי ממוקם לאורך הקו האדום של השדרה, המגדיר את גבול הרובע ובכך מבודד אותו מרעש העיר, שבזכותו הופיע חלל שקט ונעים, עולם משל עצמו. העובדה שהחזית הראשית של המלון פונה לכביש המהיר בעיר מוצדקת לחלוטין גם מבחינת התפקוד הנכון של המלון - הוא "מסמן" את מיקומו וקל לאורחים למצוא אותו.
בגידור העלילה בנפח חזיתי "נוקשה" למדי, ניסו האדריכלים להציל אותה ממונוטוניות, והוסיפו מגוון בפרטים ובפרופורציות. כמה ריזאליות ברוחבים שונים, שאינן נתונות לסירוגין קצבי קפדני, מסתכמות בקומפוזיציה מופשטת, מעין תמונה על החזית. הקומות לא רק בולטות מהקיר, אלא גם בולטות מעט מעל הסימן העליון של הבניין, מה שגורם לחזית להיראות כמו רחוב עירוני: כאילו שורה של בתים בקנה מידה קטן יותר מתוח על הבהירים על הקו. של "שדות כוח" על בסיס מסוים: עם זאת, אחדות קוד העיצוב הופכת דמיון לאמצעי חולף להחייאת ההרכב ולריסוק המסה. הבליטות מתחלפות: תחזיות מרופדות בלוחות קרמיקה של שנהב משובצות בפיתוחים קרמיים המכוסים בהצללה אופקית בצבע חום-צהוב, - מרווחים דקים בין הפסים הופכים את פני השטח לחדירים וקלילים, בניגוד לנייטרליות של רקע בהיר צפוף. עם זאת, גם החלק החיוור של החזיתות (מתחת לחלונות וליד חדרי המדרגות) נחתך בפסים - "זימים". התמונה גרפית למדי, כאילו מצויירת בעט ודיו צבעוני.
אף על פי כן, אופי החזית של המקרה הפינתי היה חשוב עבור הכותבים, והם ניסו לשמר אותו: בפרט אולם הכניסה המבצבץ הרחק קדימה עשוי כולו מזכוכית, שקוף וכמעט אינו מפר את יושר הגוש.
אם גבול הרובע מתואר בנפחים מלבניים, הרי שבתוכו שוררת העקמומיות החלקה של שני בניינים עם תכניות אובליות: זהו בניין המלונות השני ובניין מגורים לארבע דירות. הכרכים שלהם, הממוקמים בזווית ישרה זה לזה, מנוגדים זה לזה בניגוד: אחד מהם שטוח, השני אנכי, אך הטכניקה העיקרית לפתרון חזית שני הבניינים הסגלגלים נפוצה: זהו מקצב החלון המוכה. פתחים.לאחר מכן הם מתעבים, ואז הופכים לדלילים, ואז מסתדרים בזיגזוגים, ואז משנים את רוחבם - הם מחקים את התנועה שהרימו את מדפי המרפסות השקופות. עם זאת, הגיוון כפוף תמיד ללוגיקה ולקצב: הפתחים רשומים בקפידה בסרטים אופקיים, אם רוחב החלונות מתחלף, אז מקפידים על קו אנכי אחד, - בכל פעם שנמצאת נקודת ייחוס שמקיפה את החופש של את קיר ההולנד, מוכפל בעקמומיות המשתנה של הצורה הסגלגלה, למסגרת הרציונלית. רק החלונות הגבוהים של הקומות הראשונות הצומחות מהאדמה מרשים לעצמם לשנות את הגובה, אך גם צעד אחר צעד.
מאפיין נוסף של הבניינים הסגלגלים הוא ציוריהם המעט גדולים יותר: כוח המשיכה של החלונות לעבר אסימטריה חופשית נאסף על ידי הספקטרום העשיר של גווני הגיר שבעזרתם מעוטרות חזיתות. בניגוד למשטח החיוור השטוח של קרמיקה, המשמש לקישוט חזיתות מארז הפינה, כאן לוחות האבן בגוונים שונים במכוון, מבז 'בהיר ועד כמעט חום, דומים למשיחות מכחול שטוחות; החלופה ה"פיקסלית "הלא סדירה שלהם מתיישבת עם ריקוד החלונות, אך צומחת בכיוון ההפוך, מהקרקע. בנוסף, האדריכלים העניקו את מדרכת החצר כמעט באותה תבנית אבן, מה שגורם לכך שבנייני הפארק נראים צמחים כמעט פשוטו כמשמעו מהאדמה, השייכים לו במרקם ובחומר טבעי, "לא מיוצר בעבודת יד" באופן מותנה. כך נוצר: הבניינים ההיקפיים הם "עירוניים", הסגלגלים הם בנייני פארק. במשחק החופש וההיגיון, הטבע והגיאומטריה, הנפח והציוריות הקיימים כאן, אפשר היה לתפוס רמזים לביתני האחוזה של הרומנטיקה, או אפילו להיזכר במגדלי האבן הרומנסקיים שצמחו מאותו מדרכת אבן. עם זאת, עמותות אלה, הרחק מעסקי המלונאות, מתפוגגות במהירות על ידי הרוח הלחה מהנהר והרעש הרגיל של שדרת מוסקבה.
החצר הפנימית של המתחם מיועדת בין היתר לאירועים באוויר הפתוח - מזנונים ומסיבות. בפרויקט הנוף שלו, שבוצע גם על ידי אדריכלי ADM (אדריכלי הלשכה קשובים מאוד לגינון ברבים מהפרויקטים שלהם), עולה שוב נושא שילוב של קווים ומשטחים ישרים ומעוגלים. התל הירוק נחתך על ידי מטוסים שטוחים, שביניהם שביל לכניסה, והמטוסים מכוסים בטיילת; זה יכול לשמש כפודיום ואמפיתיאטרון - לשבת או אפילו לשכב. גם תאורת החצר יוצאת דופן: אין פנסים רגילים, במקום אותם יש מנורות המובנות בסלילה ונתיבי המתאר לתנועה סביב החצר. האדריכלים מאמינים כי אור זה יספיק למדי עם לובי של בתי מלון המוארים כל הזמן, משם האור ייכנס לחצר דרך חלונות הויטראז '.
בנוסף לתמונה הבנויה על קונטרפונט קל ונוף מחושב היטב, איכות ההבנה והיישום של פרטים אדריכליים שונים מפתיעה כאן לטובה: צמתים מחושבים היטב, מפרקים, קצוות, אדני חלונות אבן צמודים לקיר, גדרות זכוכית עם מעקות עץ ובטנת עץ בחלק התחתון של הקונסולות עם מנורות תאורה מובנות - כל מה שקיים בפועל של אדריכלות אירופאית יקרה בצורת רקע בלתי נמנע, סכום הצורך, לא נדון, אלא רק טכניקות ומיומנויות משוכללות, בדומה לקו ישר של ז'קט יקר. יתכן שדווקא בגלל הפרפקציוניזם האומני הזה - המילה לא צריכה לפגוע באף אחד, כי בלי להבין את העובדה שארכיטקטורה היא מלאכה שדורשת מאמץ, היא נשארת ניירית מדי - כך שייתכן שבגלל היסודיות והניקיון האלה, מתעוררת עצם התחושה של חלל איכותי ויקר, שהופך להיות שלם כשאנחנו נכנסים לחצר - תחושה כל כך מנוגדת לעצירות הנצחית במוסקבה שהיא פשוט מדהימה.
