11 באפריל במוזיאון לאדריכלות. אָב. Shchusev, הצגת הספר "איליה צ'רניאבסקי" מאת הוצאת TATLIN ופתיחת תערוכה המוקדשת ליצירתו של איליה צ'רניאבסקי.
את הספר ניתן לרכוש באתר ההוצאה.
חבר של מיכלאנג'לו ובורומיני
איליה זינובייביץ 'צ'רניאבסקי נולד באודסה ב- 27 במרץ 1917. שם בילה את ילדותו ונעוריו. באותו מקום, בשנת 1936, הוא נכנס לפקולטה האדריכלית של המכון לבנייה אזרחית ועירונית באודסה. הוענק לו תעודת אדריכל ב- 22 ביוני 1941.
כדאי לשים לב לשני התאריכים הללו - 1917 ו- 1941, שהותירו חותם ניכר בתולדות ארצנו.
פגשנו אותו ב 1974. אני לא זוכר מי הפגיש אותנו. אני זוכר שהלכנו יחד לראות את החדש שנבנה על פי הפרויקט שלו, 60 ק מ ממוסקבה
פנסיון "Voronovo". הרושמים של מה שראיתי עברו את כל הציפיות שלי. על גדות מאגר גדול ניצב מבנה לבן ארוך, המזכיר רכבת מונעת על ידי קטר חזק. הוא פרץ לנוף השלווה הזה, ומשקף את צורות הפלסטיק שלו במראה המים. הרכבת עצרה, אך תחושת התנועה לא נעלמה. ואז, כשביקרתי את האובייקט פעמים רבות, שמתי לב שהתחושה הזו לא נעלמת. רבים מאלו שהראיתי להם אחר כך אמרו את אותו הדבר. ניידות ודינמיקה של צורות מהוות את ליבת הארכיטקטורה של הבניין. זה דומה למוזיקה - עוצמתי ובו זמנית מכשיר בעדינות. ניידות כזו היא תוצאה של הרב כיווניות והניגודיות של כל המרכיבים המרכיבים את הקומפוזיציה. איכויות אלה מורגשות בכל מקום: בניגוד לכמויות הגדולות של מעונות ומבני ציבור; באינטראקציה של חלוקות צורה קטנות יותר, מרכיביהן האופקיים והאנכיים; בניגוד למשטחים חירשים ומעבירי אור; בהדרגת האור של חללי פנים וכדומה. הדינמיקה של צורות המתפתחות לכיוונים שונים נובעת במידה רבה ממגוון התגובות של חללים פנימיים לסביבה הטבעית, פתיחתן החוצה, דיאלוג חזותי בין הפנימי והחיצוני.
הבניין מציג את עצמו בדרכים שונות - עם נקודות מבט פנורמיות רחוקות מהצד הנגדי של המאגר ועם תפיסה פרספקטיבית קרובה יותר תוך כדי מסביב להיקף. כאן מורגשת בצורה הכי ברורה פעימות המקצבים. אור שמש ישיר ושינויו במהלך היום מעצימים את דרמת הצורות, את המתח הפלסטי שלהם. האור לא רק מדמה את הצורה החיצונית, אלא שהוא חודר פנימה וקובע מצבים שונים של הסביבה הפנימית, שלעתים קרובות די דינמית גם כן. דוגמה לכך היא האטריום הרב שכבתי של המבנה הציבורי. אפשר "להאשים" את הארכיטקטורה של הפנסיון בהבעה מוגזמת, ברגשות מוגזמים. אך כזה היה טבעו של היוצר הראשי שלו - האדריכל איליה צ'רניאבסקי. הארכיטקטורה של הפנסיון הייתה מדהימה בנינוחותה. צ'רניאבסקי כבר היה אז בן 57. הוא בנה משהו במוסקבה. אבל הוא באמת יכול היה להיפתח רק כאן, בוורונובו. האזיקים נפלו. בוורונובו הונחו עקרונות היסוד של החזון המקצועי של צ'רניאבסקי, המבוססים על הבנייה המבנית של הצורה האדריכלית, על הניידות המרחבית שלה. ארסנל הכלים הזה יורחב בעתיד ויתפרש בהתאם לטיפולוגיית האובייקטים, לגודלם ולמיקומם. המבנה המרחבי של המתחמים, המרכיב הגאומטרי של האלמנטים הנפחיים של הקומפוזיציה וקשריהם יהפכו מורכבים יותר. מניעים ופרטים חדשים הקשורים להתפתחות הכללית של האדריכלות המודרנית ולהתייחסותם לאבות טיפוס היסטוריים יופיעו. אך על ידי הצגת אלמנטים חדשים אלה, הוא יישאר נאמן לעקרונות היסוד שלו בבניית צורה אדריכלית.
דואט הבניינים הציבוריים והמעונות, שפותח בצורה מבריקה כל כך בוורונובו, ישונה באוטראדנוי, תוך התחשבות במצב הנוף האמיתי. כאן הבניין הציבורי, הממוקם בגבהים הגבוהים ביותר של המדרון, תופס את מרכז הבמה בקומפוזיציה. כיוון הכוחות הדינמיים שונה - המבנה הציבורי, כביכול, דוחף את שרשרת חדרי המגורים למים, נח על מדרון גבעה טבעית. ביניהם נמצא אטריום גבוה, הפתוח לעבר מעין קניון שנוצר על ידי מבנים אלה.
ב"פלנרי "הקשר שלהם נובע מהימצאותו של פרויקט סטנדרטי, אשר שונה ומותאם חלקית על ידי צ'רניאבסקי למקום זה. בפנים, כדאי לשים לב לאח הגלילי, שמולו הצלחתי איכשהו לצלם את המחבר מביט באש - סמל לתנועה אינסופית ולמגוון החיים והיצירתיות, אליו שאף תמיד.
מאז סוף שנות השישים צ'רניאבסקי החל לתכנן מתחמי בילוי גדולים עבור הדרום, שיצירתם, כפי שעולה מהניסיון הבינלאומי והמקומי, התבררה כמשימה קשה מאוד. מעצבים יעמדו בפני שורה של בעיות וסתירות כאן. פיתוח שטחים עצומים, בניית התשתיות הדרושות, צפיפות גבוהה וכו 'מובילים לסביבה אורבנית גלויה, שרק מעטים מקשרים עם מושגים כמו שתיקה, בדידות, שלום. והצורך בבניית מבנים רחבי היקף, כולל בניינים רבי קומות, מעוות את הנוף שמסביב - בסיס ענף הבילוי. בפרויקט הפיתוח הגרנדיוזי של עיירת הנופש אדלר, אנכי בנייני המגורים נאלצים להיות נוכחים. אך האדריכל מנסה להקל עליהם על ידי פירוק המסה האיתנה של הבניין עם פריצות אוויר אופקיות. בפרויקטים הבאים הוא יוצר "אשכולות", קורות מגדלים בגובה שונה, המזכירים את צללית הגבעות שמסביב. או הופך כרכים אדריכליים לצורות מדורגות מדורגות עם קווי מתאר שטוחים אף יותר. הוא מיישם טכניקה זו במהלך בנייתו של בניין מעונות קטן בקרסאניה פחרה. כאן יש לומר כי המפתח לבעיית חלוקת הנפחים והמרחבים הגדולים, קירובם לקנה מידה של אדם, נבדק בהצלחה גם בעת פיתרון חדר האוכל הענק בפנסיון "וורונובו". שם צ'רניאבסקי, תוך שימוש בהבדלים ברמות החלקים הקטנים של הרצפה, הקצה חללים נפרדים, מבודדים ויזואלית זה מזה.
מתוך היקף עבודות העיצוב הגדול בדרום, מעט מאוד נבנה. שברים מבודדים אלה אינם מולידים ביקורת יצרנית. דרישות קפדניות של סטנדרטיזציה וכתוצאה מכך החזרה המשעממת של מקצבים מטריים שללה מבנים אלה את הנשימה החיה מהארכיטקטורה של "Voronov", "Otradny", "Krasnaya Pakhra". שאיפותיו של האדריכל ברורות, אך התוצאה, אם לשפוט לפחות על פי גלנדז'יק, כמעט ולא סיפקה את המחבר עצמו.
אבל העבודה נמשכה. בית היצירתיות של העיתונאים באלינו הוא הצלחה ללא תנאי של המעצבים. חסימה חופשית של בניינים סביב המאגר המלאכותי והסביבה הקרובה של הסקאלה יובילו להצלחה גלויה אם הפרויקט ייושם. ההופעה בפרויקטים הבאים של נושא מקושת חדש הייתה, אולי, תוצאה של השפעת האסתטיקה הפוסט-מודרנית, יתר על כן, חיצונית בלבד, מכיוון שהבסיס המבני לבניית הצורה האדריכלית נותר כמעט ללא שינוי. בפרויקטים של בניין המעונות לאותו "פלנרי" ובגן הילדים של "קרסנאיה פחרה", נושא זה תופס רק את המישורים הקדמיים, אם כי אז הוא מוצא התגלמות תלת מימדית ומרחבית.
הרדיקלי ביותר לתפיסת עולמו של צ'רניאבסקי יהיה שני פרויקטים של סוף שנות השמונים - אתר סקי באלברוס ומרכז נוער "ורחובינה" בטרנסקרפטיה. שני הפרויקטים מציעים מהלך יוצא דופן ביצירתיות קודמת - איחוד בלוקים פונקציונליים לכרך סגור אחד, שצורתו האינטגרלית הופכת לנושא הדימוי האדריכלי שלו.רעיון זה בא לידי ביטוי בצורה החזקה ביותר בפרויקט של בסיס סקי באלברוס, שם הבניין דומה לאיזה קריסטל מוזר שננעץ אל צלע הר מושלגת, או לאיזה חפץ חלל שנחת במפתיע במקום הזה. גגות משופעים, צמתים חדים ונדפים משולשים יוצרים רושם של כוח ותוקפנות. ורחובינה הוא אחד הפרויקטים המסתוריים ביותר של צ'רניאבסקי, שנראה כמו איזה יצור מעופף פנטסטי. למרות גודלו הרב, הבניין ממוקם בצורה מדויקת מאוד על התבליט והוא רשום בנוף הציורי של טרנסקרפאתיה. הנושא, שהאדריכל עצמו כינה אחר כך "כפר", הוא ניסיון נוסף ליצור סביבה אדריכלית חיה המבוססת על המסורות של התפתחות יישובים היסטוריים באופן ספונטני. עדות לכך היא עבודותיו של צ'רניאבסקי כמו פרויקט של מחנה חלוצי ליד מינוסינסק, מתחם מלונות ביאלטה וכמובן הפנסיון דרבניה בסוצ'י.
בראשונה מהן התזוזות הציריות של הנפחים מאותו הסוג במרחב ומגוון השלמותיהם משמשות בסיס לספונטניות המתוכננת ולכאוס הסביבה. בשנייה, קטע העיר המוקדש לבנייה רווי במכוון בגיאומטריה מסובכת של חללים וכרכים עם חזיתות פלסטיק פוסט-מודרניות בגלוי. "כפר" בסוצ'י הוא כנראה התשובה המדויקת ביותר של האדריכל לשאלה: "מהי סביבת בילוי?" יש כאן הכל - מגוון צורות וניידותן, אפשרות של בדידות ושלווה, טבע פתוח ומרחבים זורמים בחופשיות, מבוך שלם של דימויים, פוליפוניה של הסביבה. המיצג הגרפי של הפרויקט הוא ללא דופי. פרויקט מרכז תרבות לסוצ'י מדגים לא רק את בגרותו של חשיבת התכנון העירוני של המחבר, אלא גם את הטמעתו האקטיבית באוצר מילים חדש של אמצעי האדריכלות המודרנית. פרויקט איכותי מאוד.
אקורד הסיום של הסימפוניה הגדולה הזו, שנקרא "הארכיטקטורה של צ'רניאבסקי", היה הפרויקט של ארמון הקרח בסוצ'י (1992). עבודה זו מובחנת בכבוד ובשלווה, ומסנתזת את החיפושים ארוכי הטווח של המאסטר.
תחילת שנות התשעים הביאה לנחמה מועטה - הסדנה הצטמצמה, ההזמנות הלכו והתמעטו, הגיל גבה את מחירו. נושאים חדשים ולקוחות חדשים לא עוררו בו השראה רבה, וכבר לא היה לו כוח רב. לעתים נדירות נפגשנו בשנים אלו. באוגוסט 1994, כשמת, לא הייתי במוסקבה ולא יכולתי להיפרד ממנו …
איליה זינובייביץ 'צ'רניאבסקי אהב מאוד אדריכלות. הוא היה אובססיבי כלפיה. זהו סוג מיוחד של התרגשות יצירתית שאין לה התחלה או סוף - היכן שהאדם נמצא ואיך הוא מרגיש. צ'רניאבסקי ניחן בעקשנות והתמדה נדירים, אף שלעתים הוא התלונן שהוא עייף, שנמאס לו מהכל. בעבודתו הוא היה אסוף ותקיף, מעולם לא סטה מרעיונותיו. לקוחות ומנהלים ייסרו אותו, אך הוא עמד על שלו. היו מספיק קשיים, אבל נראה שהוא לא שם לב אליהם. שיטתו הייתה פשוטה באופן מסורתי עבור האמן - שיטת התובנה, שבה הרעיון מתגלם במערכונים קטנים, ומרכז את הרעיון האמנותי המרכזי של המחבר. ואז הרעיון הזה מפותח והופך לשרטוטי עיצוב ולמוק-אפים. הוא האמין בתכלית האדריכלות ושלט באומנות יצירתו. הוא רצה שאדריכלות תישמע עוצמתית. עמדתו הפרואקטיבית ראתה את סביבתו - אורבנית או טבעית - הן כמקור השראה והן כסביבה שהוא מסוגל להוסיף לה משהו חדש.
האדריכלות של צ'רניאבסקי מורכבת, רב פנים, דינמית. לדעתי, אם היה חי בעידן של מיכלאנג'לו ובורומיני, הוא היה בוחר בהם כחבריו הטובים ביותר.
איליה זינובייביץ 'היה רב פנים, כמו האדריכלות שלו. קור רוח ותקיפות בעניינים שולבו בו סוג של נגיעות ילדותית.
הוא היה אדם בודד, ולעתים קרובות הרגשתי זאת. אך אהבתו לאדריכלות הצילה אותו מצערים רבים, והוא מעולם לא בגד בה.
