סרגיי צ'ובאן, ראש לשכת האדריכלות SPEECH
נושא האיכות בארכיטקטורה תמיד היה בעל חשיבות מיוחדת עבור עבודתו של סרגיי צ'ובאן. רק מוקד המאמץ והיקף ניתוח הבעיה השתנו. בפרויקטים הראשונים בשוק הרוסי ניסה צ'ובאן להוכיח כי איכות האדריכלות העולמית בעבודה עם צורה, תוך שימוש במיטב החומרים והטכנולוגיות, אפשרית גם ברוסיה. תחילה הוא הראה בפרויקטים, ואז הוכיח כיצד ניתן ליישמו. אך במקום לעצור במה שהושג, צ'ובאן מכריז על משימה חדשה - השגת איכות בפרטים. בחומרים, במרקמים, במעטפת, באלמנטים של הבניין, במחשבה של אותו מחבר, באותה תמונה, באותה רמה של התחשבות ושלמות יש להתחקות, כמו ברמת המאקרו של תפיסת האובייקטים האדריכליים. השלב הבא והרמה הבאה בהערכת המשימות המקצועיות הנוכחיות מביאים את סרגיי צ'ובאן לשיחה על הבעיות הגלובליות של חוסר הרמוניה בסביבה העירונית שנוצרת על ידי האסתטיקה המודרניסטית והרצון ליצור מבני אייקונים בכל מחיר. ההתמקדות היא באיכות העיר, באיכות הסביבה העירונית שנוצרת על ידי איכות המבנים המרכיבים אותה. יתר על כן, בהקשר זה, איכות האדריכלות יכולה להיות לא רק מקוריותה, אלא גם "נייטרליות", שהופכת מחסרון לסגולה. סרגיי צ'ובאן מספר כיצד לשלב את כל העקרונות הללו בתרגול העיצוב וכיצד ליצור אדריכלות איכותית, למרות מכשולים כלשהם.
צילום ווידיאו ועריכה: סרגיי קוזמין.
סרגיי צ'ובאן
ראש לשכת האדריכלות SPEECH:
מבחינתי התשובה לשאלה של אדריכלות איכותית היא מאוד פשוטה: אני תמיד מתמקד באופן שבו העיר סביבי נתפסת. חלק מהעניינים מתאים לי, חלק לא. ובהתאם לכך, אני קובע איזו ארכיטקטורה היא סטנדרט האיכות עבורי. הרי ברמה אינטואיטיבית זה ברור מיד: אתה מסתכל על כמה פרטים, צורות, איך הבניין מתקשר עם החלל שמסביב, ומבין אם הוא נעים לך או לא.
מבחינתי קריטריון האיכות הוא מאוד על אודות תואר ראשון הוא קריטריון לאינטראקציה של אדריכלות עם הזמן. האינטראקציה של החומרים שמהם עשויה האדריכלות, לאורך זמן - כיצד מזדקן פני השטח, כמו גם נוכחות או היעדרות של נפחים תוקפניים ופעילים במרחב מסוים.
המושג "אדריכלות סביבתית" אינו קיים עבורי, אלא מדובר במחלף דיבור. אדריכלות היא תמיד מבנים בודדים היוצרים את הסביבה בתוכם, סביב עצמם. וכאן חשוב מאוד אב הטיפוס של הסביבה שיש לכל אדריכל: איזה אופי של העיר הוא עצמו אוהב, למה הוא שואף. הרבה כאן תלוי מאוד בסביבה בה האדריכל עצמו גדל ושהוא עצמו תופס כהרמונית.
אדריכלות מודרניסטית, שלעתים קרובות איננה בעלת עדינות פני השטח וההיררכיה המסוימת של פרטים וטכניקות קומפוזיציה שהיו בבניינים שנבנו לפני יותר ממאה שנה, מציבה סטנדרטים שונים לחלוטין של הרמוניה מאלה שהיו בהיסטוריה הקודמת. מבני מחווה, למשל, הפכו לחלק בלתי נפרד ממצב התכנון העירוני. ולשאלה מה צריך להיות האינטראקציה בין מבנים-מחוות וסביבות-מבנים, רקע-מבנים, כל אחד, בהתבסס על הניסיון שלו, מתוך תמונת העיר שלו, עונה אחרת.יחד עם זאת, נראה לי שלרוב אנו, אדריכלי המרחב האירופי, למדנו לתפוס אדריכלות בדוגמה של ערים אירופיות, שהוקמו לבסוף במאה ה -19. הערים האלה נראות לנו הכי יפות. אם נפסיק לשקר לעצמנו וזה לזה, נבין שמדובר בערים מוגדרות לחלוטין ומבני תכנון עירוניים מוגדרים לחלוטין. אם אנו מבינים שאפשר ללמוד אותם ולהבין אילו תוכניות, מטריצות טמונות בבסיסן ובבסיס תפיסתן, נוכל להבין בקלות כיצד ניתן היום ליצור עיר שתהיה קרובה באיכותה ובמבנה שלה. לערים שאנחנו אוהבים.
זו הסיבה למספר הדיונים העצום שמתקיים במרחב העירוני על אובדן זה או אחר - אולי חסר חשיבות - אך, בכל זאת, אנדרטה של תקופה שחלפה. לדעתי יש להבין מדוע הדיונים הללו מתעוררים, מדוע ישנה חוסר שביעות רצון אדיר מהארכיטקטורה המודרנית בחברה. רק על ידי מענה בכנות לשאלות אלו תוכלו להתקרב לסטנדרטים איכותיים.
אדריכלות איכותית היא אדריכלות שלכל הפחות אינה קורסת. במילים אחרות, בניין שלא נופל כבר איכותי - מבחינת הקמתו למשל. אבל איכות הסביבה האדריכלית היא משהו אחר לגמרי. וכפי שאמרתי לעיל, כל אחד מגדיר זאת לעצמו בדרכו.
כמובן שיש עיר אירופאית מסורתית עם ההרמוניה האנלוגית שלה, כפי שאני מכנה אותה, כאשר מבנה קטן ובניין גדול מסודרים לפי אותו עיקרון הרמוני, פרופורציונלי, שקרה לאורך ההיסטוריה של האדריכלות עד תחילת המאה ה -20. אם ניקח את העיר הזו כסטנדרט, כמובן, נשאלת השאלה, אילו צורות של הרמוניה והרמוניזציה ניתן להחיל על המצב האדריכלי המודרני, ומאיזה רגע אתה לא יכול לתפוס בעצמך מצב זה כהרמוני. למרות שאני מודה שמישהו תופס את זה כמצב הרמוני לחלוטין כשגורד שחקים אחד צורח עומד ליד גורד שחקים צורח אחר, ולצידו יש בניין קטן. אני באופן אישי יוצא מההנחה שהעיר האירופית היא צורה, אב-טיפוס, שעבור אף אחד מאיתנו היא צליל ריק. הערים הללו גדולות, קטנות, אך לכולן מבנה זהה. לדוגמא, הייתי לאחרונה בסן סבסטיאן - זו דוגמה טיפוסית לעיר אירופאית רגילה. יש שם סוללה, על סוללה זו יש בתים שנבנו בתחילת המאה ה -20, יש להם צפיפות מסוימת של פרטים; ישנם בתים שנבנו מאוחר יותר, ואין להם צפיפות זו, אך אין להם גם יתרונות אמנותיים אחרים, ולכן הם נופלים בבירור מהבניין, ברור שהם נראים פחות ראויים מבחינה אדריכלית מאשר מבנים שהוקמו חצי מאה קודם לכן. ויש בניינים-אייקונים נפרדים. זה במקרה זה אולם הקונצרטים של רפאל מונאו. במהלך היום זה נראה כמו גוש אפור גדול, בערב, מואר, זה נראה מאוד יפה וחגיגי. זו המיס-אן-סצנה שאתה רואה בכל עיר אירופית כיום - ואתה חופשי לקרוא למיז-א-סן יפה או מכוער.
אתה תמיד צריך להיות מודע לבית עם כמה קומות, עם איזו חזית, עם איזה אולם כניסה, מאחורי איזו דלת עם איזה ידית הדלת אתה עצמך תרצה לחיות. ואני יכול לומר שאני שואל את עצמי על זה כל יום. כשאני דן עם עמיתיי בפרויקט זה או אחר, אני שואל את עצמי את השאלה: האם זה הבית שאתה רוצה להיכנס אליו, האם זה הבית שאתה רוצה לגעת בכפתור הדלת? האם זו החזית שנראית לך מספיק מפורטת? או לא מספיק מפורט, או להיפך, מכווץ מדי מנקודת מבט של פרטים, מנקודת מבט של מאפייני הטעם של פרטים אלה. כל יום אתה שואל את עצמך את השאלות הללו, ועל ידי מענה עליהן, אתה מגדיר את הרמה שנראית לך ראויה למקום הנתון.אני יודע היטב שאם עשיתי הכל כמו שרציתי, אז תוך 10 ובעוד 15 שנים אני עובר בבניין הזה ומרגיש תחושת סיפוק.
קשה מאוד להשיג איכות גבוהה. ברוסיה, זה נובע בעיקר מאיכות עבודות הבנייה, וכן מקוצר התקופה החמה והצורך להשלים את הבנייה בכל מזג אוויר. בנוסף, אין מספיק חברות בנייה ברוסיה שמסוגלות להבטיח איכות זו.
חתירה לאיכות בארכיטקטורה היא תהליך מורכב ורב-חלקים. נדרשת סבלנות והבנה כי השאיפה לאיכות גבוהה דורשת עלויות נוספות ושימוש בפתרונות מאוד ספציפיים. לעיתים קרובות מאוד, הרצון לאיכות מוכרז בשלב הראשוני של יישום הפרויקט, אך כאשר מתחילים לתאר שלב אחר שלב מה דרוש לכך, רוב המשתתפים בתהליך כמעט המומים. הם אומרים: לא חשבנו שזה יהיה כל כך יקר ובמשך כל כך הרבה זמן, אנחנו פשוט לא יכולים להרשות לעצמנו.
זה תלוי בכל אחד מאיתנו, בעבודה היומיומית וברצון היומיומי ללכת שוב ושוב לדיאלוג זה - לעיתים קרובות חסר פניות למדי - כולל עם הלקוח, שעושה דברים רבים לא כמו שצריך לעשות כדי להגיע. באיכות הרצויה. לפעמים זה בגלל שהוא לא יודע מה הוא עושה, לפעמים בגלל שהוא מתוסכל מכך שזה עולה יותר מדי או לוקח יותר מדי זמן לבנות. או אולי זה לא לקוח, אלא חברת בנייה, או אולי זה צירוף מקרים, או אולי לא עקבתם בעצמכם: זה קורה לעיתים קרובות. כאן אני לא רוצה לבקר אחרים מבלי לבקר את עצמי. אנחנו חייבים להתקדם. אין משימה אחרת אלא להמשיך הלאה”.
