שמעון מטקובסקי
שותף, אדריכל ראשי באדריכלים ריקים
חיבור זה לוכד את החזון שלי כיצד אדריכל צריך לעבוד להשגת המטרות שנקבעו.
אני מכנה השלכה בת שש מימד. כל מימד הוא אתגר נפרד. יש לשקול כל חלק באופן שווה עם האחרים, ורק בשילוב זה עם זה הם יאפשרו לך ליצור פרויקט שלם.
שלושת הממדים הבסיסיים הם X, Y ו- Z.
שלושת המימדים הבאים הם:
בנייה, הנדסה, בטיחות
השקעה, חקיקה, חיי אובייקט
רגשות
X, Y, Z
בדרך כלל רואים באדריכל אדון בחלל. הוא טוב יותר מאנשים אחרים מבין את צורת הדברים, איך ומאיפה הם באים.
כך שקל לכל אדריכל לעבוד איתו ולשלוט בשלושת הממדים הבסיסיים. האדריכל הוא הבעלים של הכלים לפריסה והצגת החלל.
המגבלות של תוכנה, נייר, עיפרון ואפילו מדפסת תלת מימד משפיעות על הדמיון ולא מבינות את הרעיון.
לדוגמא, תוכניות CAD דו-ממדיות ותלת-ממדיות (Autodesk AutoCad ו- Revit) עוזרות מאוד בתהליך העיצוב, אך גם מאפשרות למומחים להיות לא קשובים, לסמוך על התוצאה לתוכנית מחשב. הראשונה היא רק גרסת מחשב של נייר ועיפרון, השנייה היא תוכנית תלת מימד, כאן תוכלו להסתכל דרך המודל ולראות את החלל שאתם יוצרים.
אין ספק שהכלים הללו שימושיים. אך יש לבחון בטכנולוגיות חדשות גם באופן ביקורתי, מכיוון שהרגלים ודרכי פתרון הבעיות נובעות מהן, שהופכות אז ל"כלל ", מקשות על התבוננות בתהליך העיצוב בעין רעננה. יש תחושה שהתוכנה יכולה לעשות הכל למען האדריכל. אבל איך המחשב יכול לחשוב? הוא רק כלי, כמו פטיש או מגרפה, רק מורכב יותר.
לעתים קרובות גרפיקה שוררת בפני עצמה, והופכת לחבורת קווים או עצמים במרחב ללא משמעות אמיתית. דוגמנות תלת מימדית מסוכנת על אחת כמה וכמה מכיוון שהיא מחליקה סתירות - במבט ראשון נראה שהכל נעשה כשורה.
יש לנו קווים מצוירים היטב, גרפיקה מעולה. ואז מופיע הממד השלישי ומתברר שהקיר מתחת לקורה, והמעבר כבר 2 מטרים. (טעות אופיינית נוספת בדוגמנות: היעדר במודל תפיסת הארגונומיה של המרחב "לאדם", הנותן הבנה של הסולם הנכון).
ואז מתווספות מערכות הנדסיות, עיצוב פנים - את כל זה יש להציב בחלל ללא התנגשויות בצמתים, מה שמוביל שוב לבדיקה נוספת של אדם. לפיכך, הכל צריך להיבדק.
האמור לעיל מוביל למסקנה חשובה אחת. לאחר מכן כל שורה מאומתת על ידי המציאות. כל אי דיוק הוא בעיה שעוצרת בנייה ועולה כסף נוסף. הכסף שישלם מי שעשה טעות.
מטרת סעיף זה היא להפנות את תשומת ליבכם לעובדה שתוכנה אינה אלא כלי וכי אדריכל חכם לעולם לא ישתמש בה בכדי להמציא משהו. הוא ישתמש בראשו.
בנייה, הנדסה, בטיחות
נניח שציירת צורה נהדרת, עיצוב נהדר. הצורה זקוקה לעצמות ומערכת עצבים.
הבנת האופן שבו בניין בנוי היא הכרחית על מנת להנחות את הפרויקט שלך מהרעיון הראשון ליישום. אם תשכח מה"כוחות "השונים הפועלים על הבניין, הרעיונות יושמדו על ידי המתמטיקה של המהנדסים.יהיה עליכם לתקן וללטש את הרעיונות הנפלאים שלכם שוב ושוב, בסופו של דבר תקבלו בדיוק את הפרויקט הנכון, אך הרעיון המרכזי של האדריכל יאבד. המבנה מגדיר את "העצמות" של הבניין. העצמות עוזרות לו לעמוד ב"כוחות "ומזג אוויר שונים. כאדריכל, עליך לזכור גם שחומרים חסרי משקל אינם קיימים, ואנשים אינם עפים. אם תשכח איזו פונקציה ממוקמת בחלק זה או אחר של הבניין, אז תיתקל באלמנטים נפחיים נוספים המפרים את פונקציונליות האובייקט וההרמוניה החזותית.
החלקים העיקריים של המבנה פשוטים: עמודים, קורות, רצפות. האדריכל צריך להיות מודע לממדים של יסודות הבסיס. אני לא אומר שאתה צריך להגדיר מיד הכל עד לסנטימטר, אך בעל רעיונות משותפים ימנע הפתעות. עליך להיות מודע לכך שאי אפשר לייצר שלוחה של 10 מטר עם עומס כבד ללא מבני תמיכה מיוחדים. הבנה מתקדמת יותר של בנייה כוללת הבנה של כיווני הלחץ העיקרי במבנה, כמו גם כיצד פועלים בטון, פלדה ועץ יחד. אל תשכח שהבניין עשוי מחומרים בעלי תכונות פיזיקליות - בין היתר על האדריכל להקדיש תשומת לב מיוחדת להתפשטות התרמית של האלמנטים. הדרך הטובה ביותר היא לדון ברעיונות שלך עם מהנדס העיצוב - הוא יכול לעזור בפיתוחם.
אין "בניין מגורים" ללא הנחות טכניות. יש צורך לספק להם מקום.
ל תקשורת הנדסית צריך להתייחס באותה כבוד כמו לעיצוב. הם, כמובן, גמישים יותר וניידים מבטון כבד, אך הם משפיעים הרבה יותר על חיי האנשים בפנים - על אורחי הבניין שלך.
מערכות הנדסיות משפיעות על ההרגשה של אנשים בתוך הבניין שלך. אנשים רואים, מריחים, נושמים. לפעמים הם צריכים ללכת לשירותים ולהתקלח. לפעמים הם צריכים להשתמש בטכנולוגיה, להתקשר למונית או לשלוח דואר אלקטרוני.
עליך לדמיין את הצעדים הבסיסיים עבור כל אזור ואז להסביר את המשימה למהנדס, ובכך לספק את הפונקציונליות הנדרשת. תקשורת הנדסית היא מערכת העצבים של בניין - הם מספקים קשר בין אמצעים טכניים שונים למשתמש הקצה. על האדריכל לא רק לקחת בחשבון את צרכי האנשים, אלא גם לחקור ולדעת את הממדים הבסיסיים של השטח הטכני, שבלעדיהם הבניין אינו יכול להתקיים. אתה חייב למצוא מקום עבורם.
פעילויות חירום (הסבירה שבהם היא אש) חשובים מאוד גם הם לפרויקט. למעשה, מרבית פרמטרי הבנייה המקסימליים אינם מחושבים לצרכים היומיומיים, אלא למקרי חירום. יש לכך השפעה עמוקה על אדריכלות, הנדסה ועיצוב. אתה מצייר מסדרונות למספר האנשים המרבי, במקרה של פינוי - בתנאים רגילים זה לעולם לא יהיה שימושי, אך יש לו השפעה חזקה על העיצוב שלך. החל משלב הרעיון, חשוב לבחון את כל דרכי הבריחה והקטעים העיקריים של הבניין העמידים בפני שריפות / רעידות אדמה. ישנן דרכים שונות לעמוד בדרישות אלה, אך על כל אדריכל להתחשב במגבלות כללי האבטחה ובאיומים שהם מהווים על הגיאומטריה הכוללת של הבניין.
השקעות, חקיקה, חיי אובייקט
השקעת הלקוח היא דבר שרוב האדריכלים אפילו לא רוצים לשמוע עליו. לטענתם, גורם זה מגביל רעיונות טובים. עבור הלקוח, עיצוב טוב הוא זה שיביא לו יוקרה והכנסה. קל לשלוט על האסתטיקה של פרויקט: אתה רואה אם הפרויקט טוב או רע. הבנת ההשקעה של הלקוח אינה קלה עבור אדריכל, אך יש להבין זאת. עליכם להבין את עקרון ההשקעה של הלקוח על מנת לעצב בניין אותו תוכלו לבנות. בכל פעם שממתחים קו זה עולה כסף.לפעמים 2 דולר, לפעמים 10 מיליון דולר. עליכם לזכור כמה שווים הקווים המשורטטים שלכם. כמובן, לא המחיר של כל פריט בנפרד, אלא סדר המחירים. ואז, במהלך תהליך העיצוב, לא תצטרכו לשנות את חזית הכפולה האצילית עבור לוחות כריכים זולים.
הבנת תקציב הבנייה היא רק חלק מעניין הכסף. החלק השני חשוב לא פחות - אך לעיתים קרובות המעצבים שוכחים ממנו - הם באים, עושים את עבודתם ועוזבים. הגישה הנכונה היא לחשב את עלות התפעול הבא של הבניין יחד עם הלקוח. פרויקט מוכשר צריך לקחת בחשבון עלויות תפעול וחומרים מתכלים. ככל שהעלות נמוכה יותר, כך טוב יותר. כל פרויקט מותאם - זה נוהג נפוץ, וככל שהפרויקט גרוע יותר, כך אתה צריך לשנות יותר. וכמובן, התקלה העיקרית כאן היא האדריכל, מכיוון שהוא האדם הראשי בפרויקט.
בנוסף לכסף, אתגר גדול הוא הצורך ללמוד את המגבלות החוקיות שהטילו הרשויות המקומיות והפדרליות, כמו גם את התיעוד שמסר הלקוח. יש להציג בפני הלקוח ניתוח של כל האילוצים, הפעולות האפשריות והיתרונות לתפיסה. על חלק מהמגבלות, אם אתה מבין אותן, ניתן לדון עם הרשויות ולהתאים אותן: הובלת תהליך התכנון, מזעור הנזק לתפיסה היא גם משימתו של האדריכל. בשלב התכנון ואפילו הבנייה, ניתן למטב את ההשפעה של מגבלות חוקיות, אך זו צריכה להתרחש תמיד בנוכחות האדריכל, רק הוא יכול להעריך שינויים אפשריים.
על האדריכל גם להסתכל לעתיד. עליו להיות מסוגל לאמוד את חיי הבניין הצפויים ומשך הזמן. מתי יהיה צורך להחליף חזיתות, לבצע תיקונים? האם דימוי הבניין יהיה רלוונטי ומודרני בעוד 5, 10, 25, 50 שנה? מה יידרש כדי שהלקוח ישמור על הרעיון המרכזי תוך שיפור השקעת הנדל ן שלו עם חדירות קטנות התומכות במסר המרכזי של האדריכל? אחרת, הפרויקט שלך - גם אם הוא נראה טוב - עלול להיות מעוות ללא הכר, הפתרון שלך ייעלם. זה חל לא רק על החזיתות, אלא גם על הפונקציה, ואפילו על החומרים שמהם בנוי הבניין.
רגשות
אדריכל יוצר עבור אנשים. זה על אנשים שהוא חייב לחשוב קודם כל. אנשים לעולם לא צריכים לעבור ליד הבניין שלך מבלי לחוש רגשות כלשהם. השתמש בדמיון שלך, עצב את הרגשות שאתה רוצה לעורר. דמיין את עצמך בתוך הבניין שלך. מה אתה רואה, לאן אתה יכול ללכת, מה לעשות; איזו התנהגות אתה חוזה?
על ידי שינוי מרחב, שנה אנשים.
על מנת ליצור פיסת אדריכלות טובה, עליכם להבין כיצד הבניין שלכם ישפיע על אנשים ועל האזור שמסביב (וזה חשוב במיוחד כשאתם מעצבים לצד מבנים היסטוריים). במילים אחרות, איך הבניין שלך ישנה אנשים. עליך להיות מונחה לא רק על ידי מדידות ברורות: כל האמור לעיל הם כלים להשפעה על אנשים. האדריכל מחליט באילו פרופורציות להשתמש ואיך; אך לדעתי, יש לקחת בחשבון את כל הגורמים הללו. טעות נפוצה של אדריכלים היא לחשוב שאנשים יתפעלו רק מתכניות גיאומטריות ואפקטים מסוימים של תאורה, למשל.
סיכום
יש לכם מגוון כלים להשגת האפקט הרצוי. אתה יכול להשתמש בהם על סמך הרעיונות שלך. כזכור, על אדריכל סומכים הרבה. זו אחריות גדולה, אבל זה גם נותן לך את הכוח לשנות. לשנות את העולם ואת האנשים. תחשוב עם הראש, אל תאבד את האמון הזה.
שמעון מטקובסקי
שותף, אדריכל ראשי וראש איכות עיצוב באדריכלים ריקים
