ה- TAB הביאנלה הראשונה לארכיטקטורה, שהוקמה בשנת 2017, נערכה בין התאריכים 26 באוקטובר ל -3 בנובמבר והייתה מורכבת מתערוכה, מיצבים, הקרנות סרטים וסימפוזיון, בה השתתפו בין היתר נינה רפפורט, אלכסנדר ברודסקי וריינייר דה גראף. הם דנו במרחב הפוסט-סובייטי, בכלכלות חדשות, בפדגוגיה של הפריפריה. Khukhula, שנבנה על ידי אדריכלי KHORA, התארח בתערוכת מחקריהם באחד הרובעים הפריפריאליים של בירת גרוזיה, ובמקביל - מניפסט של אדריכלות "ישירה" ותזכורת לרב הצריפים והסככות העצמיות. - בנייה, שלדברי המחברים, מקיפה ערים דרומיות יותר, אם כי גם צפוניות, כדי לזכור לפחות את המסר הישן של אלכסנדר לוז'קין אודות האסתטיקה של אזורים לא מורשים בפרברי נובוסיבירסק.
המחברים נסוגו בכוונה, לא עשו רישומים, הם אספו את החומר היכן שהם יכולים, והבונים קיבלו המלצות בעל פה בלבד וחופש מוחלט, רק התבוננו בתהליך. בינתיים, החוכולה התבררה לא רק מתחם בצידי הדרך, אלא בית שלם עם מרפסת ודלתות טובות מכוסות צבע לבן מעט מתקלף. בתוך הדום, השולחן, לוחות הפרויקטים - דוכן תצוגה אופייני למדי. בחוץ לוח גלי מקומט זורח, בהרמוניה עם הסביבה הפוסט-סובייטית והמעובלת הסובייטית המאוחרת באכזריות - בלילה המתכת המוארת זוהרת כמו מנורה, וזה די ברור שלמרות היעדר ציורים, המחברים מעריצים את עבודתם: שניהם את הזוהר מהפנסים בלילה והשמש בוהקת החודרת דרך הסדקים אחר הצהריים. הוא בשום פנים ואופן נטול איכויות אסתטיות, נהפוך הוא, הוא יפה - אנו, בעצם, מתוודעים לאסתטיקה של בנייה בלתי מורשית, שבמעגלים רחבים נהוג לבוז ו"לטהר "את העיר ממנה.
בינתיים, כידוע, במעגלים צרים האסם כבר מזמן אסתטי, וכמובן, לא רק במרחב הפוסט-סובייטי, אלא באמנות המודרנית בכלל. אך במדינתנו היא רוכשת צביעה לירית מיוחדת של אמנות אמיתית וחמה בניגוד לקנה מידה גדול, חסר טעם ומזויף. פעם אחת, באחת מתערוכות ארכ מוסקבה, אלכסנדר ברודסקי, שקיבל תעודת פרס על ביתן של טקסי וודקה, או על מסעדה של 95 מעלות, אמר משהו כזה: אני מופתע, אני בונה כמה סככות ואתה נותן לי פרסים עבורם … בכל זה יש גם משמעות וגם תופעה, גם בפרסים וגם במתקנים שלא מפסיקים להופיע, ואפילו בבתים בודדים של אדונים, שבהם לא, לא, כן, והד האסתטיקה ה"נשפכת "מהבהב, המאסטר הראשי שבו, כמובן, נשאר אלכסנדר ברודסקי …
התקנת CHORA משתלבת היטב במעגל הראוי הזה בכלל ובפרט - אותן דלתות ישנות עם לוחות משמשות רמז חזותי טוב. אולי המאפיין המדהים ביותר בעבודה זו הוא הדגש שהמחברים הדגישו על השיטה עצמה, סוג של ניסיון למסד אותה. במקום להתפעל מרבדי המשמעויות הניואנסים, כאן אנו מוצאים, אלא, להביא את הנושא לגבול הגיוני מסוים: התכונות האסתטיות אינן נשכחות, אך ניסוי בנייה תופס מקום משמעותי, שהופך את המיצב ל"שגריר שליש ", נציג של כל בקתות הבוינלה בביאנלה האדריכלית. או בבקתת מדגם (כמו למשל דוגמאות של בקתות עץ מוצגות בשוקי הבנייה). טוויסט זה מעניין: כאפליקציה לחקר נושא.
המילה הבאה למחברי המיצב:
Huhula: מיידיות כשיטה
במסגרת הביאנלה הראשונה לאדריכלות בטביליסי, שכותרתה "אין די בבניינים", הציגו לשכת האדריכלים KHORA "חולה" (פירושו מגרוזינית פירושו בניין שהוקם בחיפזון, צריף או בית צעצועים) - ביתן תערוכות. -התקנה, בה הוקם פרויקט מחקר שהוכן במיוחד שהוקדש לאחד ממחוזות הפריפריה של טביליסי. ההתקנה שלנו היא מניפסט של אדריכלות ללא אדריכל, שהוצא לזירה הציבורית.מבנים כאלה, בשל מקוריותם, נותרו ברובם לא נחקרים והם מחוץ לתחום השיח האדריכלי המקצועי, אך הם מהווים חלק בלתי נפרד מההיסטוריה של התפתחותן של ערים רבות בדרום הפוסט-סובייטי, כולל טביליסי. לדעתנו ח'וקולס יכול להיחשב כמורשת תרבותית לא פורמלית, מכיוון שהם משקפים בצורה המדויקת והכנה ביותר את ההקשרים הכלכליים, הפוליטיים והחברתיים שבהם הם קיימים.
המיצב היה ממוקם בטביליסי ברובע גלדני בכיכר מול גשר DKD (בנייה סובייטית מאוחרת, בהשראת חלקה של פונטה וקיו) באתר חניון זמני למשאיות.
שיטת וסדר בניית הבניין הייתה חשובה. לצורך הבנייה נעשה שימוש בחומרי תקציב מקומיים שנמצאו בשימוש תכוף, נמצא חומרים שאריות מאתרי בנייה ואלמנטים מפורקים של חפצים מפורקים. קבוצת העבודה כללה בונים ואומנים מקומיים. שיטת הבנייה הייתה דומה לאופן בו רוב החפצים שחקרנו נבנים כיום: ללא פרויקט, ללא שרטוטים, ללא היתר בנייה וללא פיקוח. אנו כאדריכלים פעלנו בו זמנית כלקוח וצופה, שכן הסברים ורצונות מילוליים ניתנו לבונים. התקדמות הבנייה, כחלק בלתי נפרד מ"פרויקט "שלנו, תועדה בצורה של חומרי צילום ווידאו. לבונים הייתה הזכות לפרש באופן חופשי את האמור, וכך הצלחנו לשמור על טוהר המושג הדרוש - מיידיות. יתר על כן, החשמל נלקח מיצרנית נעליים סמוכה בתמורה לחומרי הבנייה שנשארו מפירוק הח'ולה.
היבט חשוב נוסף היה בו זמנית קשר סותר והרמוני בין פנים לחוץ. בעוד שבחלקו החיצוני של הצריף הוגמר יריעת פלדה המשקפת את הסביבה המגוונת, חומרים מבוססי עץ שלטו בפנים: לוחות OSB, לוח ונייר. בשל איכויותיו החומריות והמרחביות, הבניין, שהרעיון המרכזי שלו היה להתמזג רעיונית עם הסביבה ובמקביל לצמוח מתוכו, התברר כה אורגני, שעובר אורח נדיר עשה זאת לא להיכנס אליו לשתות יין ביתי וצ'אצ'ה.
מחברים: KHORA (מיכאיל מיקדזה, אוית שוקורוב, אלכסנדרה איבשקביץ ', אליזבטה לרצבה, ואזה מגראדזה)
אתר לשכת KHORA: xopapraxis.com / sots. רשתות: xopapraxis
על הביאנלה: https://biennial.ge/the-biennial/ / משתתפי הביאנלה:
