בואו ומיד נעשה הסתייגות שהפתרון המרחבי-נפחי של מקבילית בקטע מלבני בין Luzhnetskiy proezd לבין טבעת התחבורה השלישית כלל אינו שייך לפרויקט UNK. הרעיון של יוליה בוריסוב זכה בתחרות סגורה שיזם האדריכל הראשי במוסקבה, סרגיי קוזנצוב, לצורך חשיבה מחודשת על הכרך, שלא נראה "ספורטיבי" במיוחד, אם כי הוא נועד להכיל שני ארגוני ספורט: פדרציית סמבו וה- איגוד האיגרוף. סרגיי קוזנצוב, כידוע בסביבה המקצועית, הוא תומך עקרוני בהליכים תחרותיים: "נוצרת סביבה תחרותית בריאה לאדריכלים, המציגה בבירור, בין היתר, את הפרויקטים הטובים ביותר לעצמם", מדגיש האדריכל הראשי.. "העבודה של צוותים שונים על אובייקט אחד עוזרת לראות נקודות מבט אלטרנטיביות - משתתפי התחרות חולקים רעיונות, הסביבה המקצועית מתפתחת." תנאי ההתייחסות פותחו על ידי Moskomarkhitektura יחד עם TPO "גאווה". בנוסף לפרויקט UNK, השתתפו בתחרות: TPO גאווה, קבוצת קמן, ABTB של טימור בשקייב, שמורת TPO של ולדימיר פלוטקין, ולשכת ASADOV. שני המתמודדים הראשונים הציעו 2 אפשרויות כל אחד, כך שיצאו בסך הכל 10 מושגים, תוכלו להכיר אותם ביתר פירוט כאן.
אז הצעת הפרויקט של UNK הפכה למנצחת בתחרות.
למעשה, נושא ה- parallelepiped לא עלה במקרה, אלא היה תוצאה של התכונות והמגבלות של האתר. הוא צר ומאורך, אורכו מעל 330 מטר ויחס הממדים הוא אחד לחמישה. מצד אחד הטבעת השלישית, מצד שני, רחוב לוז'ניקי, רוחבו 35 מ ', מה שהופך את נקודת המבט לצפייה יחסית קרובה - פשוט אין מקום להסתכל על הבניין מרחוק. ה- TTK, במקום הזה שנקרא Novoluzhnetskiy proezd, הוא למעשה קיר, מעוף גבוה עם תחנת חניה פתוחה. אי אפשר היה להגדיל את נפח המרכז בגובה בגלל מגבלת הגובה של 27 מ ', בגלל הקרבה, אם כי בצד השני של הכביש המהיר, של ההרכב של מנזר נובודביצ'י. הלקוח לא איפשר לחפור מתחת לאדמה בגלל מגבלות תקציב ואופטימיזציה של זמני הבנייה. בנוסף, אנו זוכרים כי נפח "המזוודה" המלבני תוכנן ואושר בפועל, המציעים נדרשו להציע שיפור במסגרת הפרמטרים הקיימים, אשר, כפי שאנו רואים, נקבעו בצורה נוקשה למדי - כלומר למעשה לצייר את החזיתות. אך פרויקט ה- UNK, כמו חבריהם לתחרות, התמקד בעיקר בייעוד פונקציונלי והיקף - אפילו בתוך קווי מתאר מוגדרים מראש.
"משימת" הלבשת החזיתות "לא הייתה ממש ברת ביצוע," מסביר יולי בוריסוב. - הנה מחסן וכל מה שאתה לא עושה איתו: קונסטרוקציות שונות, ירי תחתון, חלונות - כל זה יהיה קישוט מזויף, קופסה היא קופסה, לבנה כל כך גדולה. לכן האדריכלים יצאו מהפונקציה עצמה - הם הניחו אותה בחלל, הביאו אותה לחזיתות, והפכו את האדריכלות עצמה ל"מדברת ".
מנקודת מבט הפונקציה, בלוק הגדול הזה, למעשה, ישנם שני בניינים שונים עם מערכות הנדסיות, כניסות ותשתית משלהם: לפדרציית SAMBO ולפדרציית האיגרוף יש משותף - רק מסך מדיה לפוסטרים חזית ראשית.
"כשקיבלנו את הייעוד הראשוני מעמיתים, הפונקציות היו מעורבות, למשל, היו שני אולמות לתחרויות, אבל מבואה אחת, רשתות הנדסיות היו מעורבות, אך לדעתי לא הסתדרו לגמרי. ואז התברר ששני הארגונים הללו כלל אינם מתקשרים ביניהם, ולא ברור כיצד הם יחלקו את הזמן אם יש להם מבואה משותפת. אדריכלות היא, למעשה, פונקציה המוצבת בחלל, אך לא היה פירוק מפורט שלה.כדי לדמיין את הייעוד הזה, הייתם צריכים רק לחיות בנפש כמה ימים עם הלקוחות בבניין הזה, מה שעשינו. זהו מתחם מורכב מאוד, הוא משלב אזורי אימונים, מיני-מלון, הנהלה, בלוק רפואי, בריכות שחייה, בתי קפה … בסופו של דבר פירקנו את כל הפונקציות הללו לחלוטין לשני ארגונים, כולל רשתות, והלקוחות אהב את הרעיון. הדבר היחיד שנותר להם לשתף הוא מסך המולטימדיה."
פונקציית ספורט איפשהו דורשת אור טבעי, אבל איפשהו, להיפך, מסתדרת בלעדיה. מבחינה קומפוזיטורית זה נתן מרחב תמרון: שתי זירות ענק לתחרויות של שתי הפדרציות, המצוידות ביציעי שלפוחיות לאלפיים איש, עברו לעומק הבניין - הן אינן זקוקות לאור טבעי, הקרבות נצפים על המסכים. מעליהם, ב"סד ", ישנם נפחים טכניים מרשימים למערכות הנדסה ומיזוג אוויר גדולות. חדרי מלון לספורטאים ולמשרדי מנהל עם יכולת גישה לגג נשלחו עמוק לתוך הבניין. אך "כנפיו" של הארמון - שבו ממוקמים אולמות אימונים בקומה השנייה - נפתחו כקירות שקופים לפנורמה של הרי הדרור והפכו למושכים העיקריים של האובייקט האדריכלי החדש.
"בילדותי התאמנתי בעצמי בסמבו במרתף ואני יודע כמה זה לא תורם להתקדמות איכותית של אתלט", אומר יולי בוריסוב. - בנוסף, עצם סגירת מרחב האימונים אינה פותרת בשום צורה את נושא משיכת אנשים לשם. ועכשיו הספורט הוא כמו אינסטגרם - אנשים צריכים לראות את התמונה כדי להתעניין, ללכת לשם ואלה משימות האדריכלות. רצינו שכולם יוכלו לראות את האימונים, כי הפרסומת הטובה ביותר למשהו היא לראות את התהליך, ושום מולטימדיה לא יכולה להחליף ויטרינות."
עם זאת, אי אפשר לראות את המתרחש בתוך האולמות, הנמצאים מהקומה השנייה, כלומר מעל שישה מטרים, מהמדרכה. פרויקט UNK המציא פיתרון טכני מקורי: התקרות בשטח הוכנו והשתקפו כך שיעבדו כמו פריסקופ. לפיכך, הבניין נפתח לרחוב לא רק בקומה הראשונה עם מבואה, בית קפה ואזורי המתנה, שם תוכלו ללכת בחופשיות ולשתות קפה, אלא גם עם הנפח הראשי עם מערכת שטחים פתוחים לאימון.
-
Image 
זום 1/3 ארמון אומנויות הלחימה בלוז'ניקי, פרויקט הזוכה בתחרות, 2019 © פרויקט UNK
-
זום 2/3 חתך אורך. ארמון אומנויות הלחימה בלוז'ניקי, פרויקט הזוכה בתחרות, 2019 © פרויקט UNK
-
זום 3/3 חתכים. ארמון אומנויות הלחימה בלוז'ניקי, פרויקט הזוכה בתחרות, 2019 © פרויקט UNK
"הגענו לרעיון לתלות את התקרה בזווית של 45 מעלות כדי שאנשים שהולכים ברחוב לוז'ניקי יראו מה קורה באולמות. יתר על כן, יש להם גישה לנקודת המבט הטובה ביותר של תחום האימונים - מלמעלה, במראה. זה היה רעיון קצת מטורף, אבל בדקנו אותו מספר פעמים בדגמים, ב 3ds Max, הכל עבד. טכניקות כאלה שימשו בעבר - SPEECH למשל, עשתה חופה משופעת דומה בביתן ב- EXPO במילאנו. אבל בפרויקט שלנו, יצרנו גיאומטריה נוקשה עוד יותר. חתך זה השמיד את ההגמוניה של המקבילים, גרם לה להמריא, וסיפק גם זיכרונות מהארכיטקטורה של הלוז'ניקי עצמם. אני מתכוון לחלל מתחת לדוכנים, שהיה נוכח גם בזירת הספורט הקטנה וגם בבריכה החיצונית. כאן פירשנו את הטכניקה האופיינית הזו בדרכנו."
אז מבחוץ האפקט האופטי מעביר את הדגש לשבירה, כמעט כמו במצלמה. מנסרה של מראה נראית בבירור מאחורי הקירות השקופים, והנפח מפסיק להיות "תיבה", רוכש את תכונותיו של ניסוי מודרניסטי כדי להתנגד לכוח המשיכה: נראה מטיל בצורת פירמידה מבריק, הפוך הפוך עם צידו הרחב למעלה, אך נח על עמודי מתכת מבריקים לא פחות - או כרכוב היפרטרופי, או כלי לניסויים בפיסיקה של אור ושבירת קרניים.
השבירה, המסופקת על ידי משטח המראה של המתכת המלוטשת, ממלאת תפקיד יוצר משמעות, והופכת את עוצמת הקול לצורה איקונית, בדומה לגג הגלי של מרכז ההתעמלות השכן אירינה וינר, שלגזרתו, אגב, יש דומה ספֵּצִיפִיוּת. הבניינים תופסים עמדות סימטריות ביחס לציר המרכזי של אצטדיון לוז'ניקי, העוברים דרך ה- BSA, ומקבלים את התפקיד של סוג של פרופיליה. אך אם ארמון ההתעמלות הוא מודרני בניגוד לאנסמבל לוז'נצק, הרי שבארמון אומנויות הלחימה, ראשית, כאמור, אנו יכולים לראות גרסה מוגדלת של כרכוב עם עמודים, ושנית, בגלל החלוקה הפונקציונלית. לשני ארגונים, כאן נוצר הרכב סימטרי "קלאסי". ארמון אומנויות הלחימה הוא מודרני, כמו מרכז אירינה וינר, אך מהדהד את המבנים ההיסטוריים של אצטדיון לוז'ניקי.
יוליה בוריסוב מכירה היטב את השפה ואת ה"קוד העיצוב "ההיסטורי של לוז'ניקוב: כידוע, הוא משחזר את ארמון Aquatics בקרבת מקום - הפרויקט זכה גם בתחרות שאורגנה על ידי Moskomaritektura, כעת יישומה קרוב לסיום. האדריכל ראה חובה לפנות אליו בפרויקט הנוכחי. אז בחזיתות, באזורי הסגירה החלקית - אלה אזורי בריכות השחייה במרכז, הממשל וחדרי המלון לספורטאים, הפונים לטבעת השלישית - יש לוחות הגנה אנכיים מהשמש מבטון מזוין. יחד עם חיפוי הקומה התחתונה, הם מזכירים בטון קל משקל, אריחים שמכסים את כל המבנים ההיסטוריים של לוז'נצק. סוג אחר של להקות - עשוי נירוסטה מלוטשת מעל זיגוג מבני - הוא גם בסגנון "סובייטי" למדי, ומזכיר למשל את תחנת המטרו מיאקובסקאיה.
"אין לוז'ניקי אנדרטאות אדריכליות ואזורים מוגנים, אך לדעתי זו אנדרטת תכנון עירוני מן המניין", אומר יולי בוריסוב. - הבנו שהאובייקט צריך להתגורר באצטדיון לוז'ניקי, לשמור על האנסמבל המורכב ועל קוד העיצוב שלו, עם פרופורציות קלאסיות, עמודים, חומרים אופייניים כמו בטון קל ותבליטים. ושנית, הדבר החשוב ביותר הוא שיש לך אזור ירוק מדהים כמה קילומטרים מהקרמלין המשקיף על וורוביובי גורי. אפשר לראות כמה מקומות כאלה, אולי רק בטוקיו יש משהו דומה, אבל הסולם שונה. את שני הדברים האלה - כפיפות לאנסמבל ופתיחות לעיר - רצינו ליישם במתקן הזה."
