עבודתם של אדריכלים זרים ברוסיה נקבעה מאז ומתמיד על ידי הנסיבות המקומיות. גם אם אנו מגבילים את עצמנו לעידן המודרני, הדוגמאות הבולטות ביותר, בניין Le Corbusier Centrosoyuz ומפעל הטקסטיל "Red Banner" מאת אריך מנדלסון, נבנו תוך עיוות של הפרויקט, ואדריכליהם גילו חוסר שביעות רצון ניכרת התוצאה. סיפורים דומים ידועים בימינו ונפוצים הרבה יותר מסיפורי הצלחה.
עניין אחר הוא בנייני שגרירויות, שנבנים בפועל בשטחה של רוסיה, אך עבור לקוחות זרים מסוג מיוחד. זהו היבוא ה"טהור "ביותר של אדריכלות זרה, ולעתים קרובות יוצר רושם של העברה מעט פנטסטית של רעיונות ומסורות" שלהם "למציאות" שלנו ", ורלוונטיות מאוד. די להיזכר ברציונלי-ניאו-קלאסי
בניין שגרירות גרמניה בסנט פטרסבורג (1913) מאת פיטר בהרנס, ממבשרי המודרניזם, שבבית המלאכה שלו עבדו לה קורבוזיה, וולטר גרופיוס ולודוויג מיס ואן דר רוה (מיס היה ראש הבניין הרוסי, אם כי הוא לא פיקח על המחבר) ועל עיצוב הפנים של מחלקת התרבות והעיתונות של האנס הולין בשגרירות ארה ב הישנה במוסקבה (1974). או השגרירות הפינית בקרופוטקינסקי פרולוק: אנדרטה זו של התנועה המודרנית הפינית נבנתה על פי הפרויקט של הילדינג אקלונד בשנת 1938, כאשר אדריכלות ביתית קיבלה מסלולים אחרים לחלוטין. כבר ברוסיה החדשה הופיעה משימה דיפלומטית בריטית (2000, אהרנדס, ברטון וקוראלק) - כנראה לא התופעה הבולטת והקונטקסטואלית ביותר באדריכלות האנגלית, אך עדיין מפתיעה כשברק לונדון בתחילת המילניום נחת על סטאלין. סוֹלְלָה.
הבניין החדש של שגרירות שוויץ במוסקבה, שנפתח רשמית ביוני השנה, מצד אחד, אינו יכול להתפאר במראה הדרמטי או בנסיבות הפרויקט, מצד שני, הוא ממשיך לחלוטין את קו ייבוא הרעיונות. הנפח המאופק נראה יוצא דופן ורענן בסביבה המגוונת של נתיבי מוסקבה. ככל הנראה, דווקא השפעת ההפתעה שנוצרה על ידי הלקוניזם המודגש של חזיתות הרחוב שלה גרמה לשוליים - בקרב אדריכלי הבירה והיסטוריונים אדריכליים - נזיפה בפרויקט בגלל חוסר הקשר וחוסר פירוט אסתטי. למרות שמה שמבקרים היו רוצים לראות במקומו, קשה לומר: לידו בניין לבנים טיפוסי בן תשע קומות, בניין דירות מפואר, בית אחוזה מעץ (1871) ובית אחוזה אקלקטי שהיה שייך לו, כיום הבניין הראשי של שגרירות שוויץ (1892), שגרירות ברית המועצות של קזחסטן (במקור - בית מלון לאולימפיאדת 1980), אגפי אימפריה ופארק קטן של בית החלוצים. מהו נקודת הציון העיקרית בסביבה כה מגוונת? לא משנה שתבחרו, אולי תטעו.
אדריכלי הבניין החדש, דוריס וולהלי ואולי בראון, שנשאו דברים באירוע קארט בלאנש בשגרירות שוויץ במאי השנה, אמרו כי הפרופסורים שלהם בפדרל אקול פוליטכניק דה לוסאן (EPFL), הנציגים הבולטים של כיוון טיצ'ינו טנדנזה. לואיג'י סנוצי ואורליו גלפטי, דחקו בהם מלכתחילה לשים לב להקשר, שבראואן וולקלי אדריכלים מנסים לקחת בחשבון בכל עבודותיהם. עם זאת, נזכרו המחברים, חיקוי של מבנים היסטוריים אינו אופייני לאדריכלות המערבית בימינו - והשכיחות של חיקוי כזה הפתיעה אותם במוסקבה. המבנה שלהם אינו מבקש להעתיק את שכניו, אך בחזיתות הרחוב הוא לוקח בחשבון את הפרופורציות של הבניין הראשי, אחוזה של סוף המאה ה -19; משם לוקחים שורת חלונות רגילה. לאורך נתיב גוסיאטניקוב, הבניין הוא בן שתי קומות, כלומר הוא שווה בגובהו לקודמו, ולאורך הגבול עם אחוזת פון בהרנס הוא מגיע לשלוש קומות, אך העליון "מוסווה" על ידי הצבע הלבן של הקיר.
מיקום הבניינים החדשים סביב ההיקף אפשר לוותר על גדרות גבוהות ובמקביל לספק את האבטחה הנדרשת (כזכור אולי בראואן, אחת הדרישות החשובות לפרויקטים של שגרירויות היא היכולת להתבצר שם, אם נחוץ). פינת אתר לא מפותחת שמאלה במיוחד באתר בצומת נתיב גוסיאטניקוב עם אוגורודניה סלובודה מאפשרת לכם לראות את החצר - מרכיב מרכזי בפרויקט. אוסיף כי פיתרון זה גם מסתיר ויזואלית את הבניין החדש בפרספקטיבה העיקרית - מצד מיאסניצקאיה, משם, כך נראה, עיקר הולכי הרגל הולכים לשגרירות. כתוצאה מכך, הבניין נתפס בעיניהם בפרספקטיבה חזקה ואינו מפר כלל את ההקשר, יהיה אשר יהיה. החלק בן שלוש הקומות, שנראה לעין רק כשעוברים למיאסניצקאיה, מוסתר מאחורי עצי האחוזה; מצד הפארק אורכו קצר למדי ושם הוא הולך לאיבוד גם בירק.
במהלך הדיונים שנערכו בין מחברי הפרויקט ועמיתיהם במוסקבה, חזית הרחוב רכשה מסגרת חלון לבנה, המזכירה פלטות קלאסיות, שאמורות להקל על שילוב הבניין בסביבה. עם זאת, כפי שהסבירו האדריכלים, למרות הליך האישור הממושך בגלל מיקום הבניין במרכז מוסקבה, הפרויקט נותר כמעט ללא שינוי בהשוואה להצעת התחרות לשנת 2007.
אם נחזור לנושא הייבוא, הרי - ככל שאפשר היום לדבר על בתי ספר לאומיים - בניין השגרירות החדש נתפס כשוויצרי מאוד. בנוסף לקונטקסטואליות שהוזכרה במובן רחב ברוח "טיצ'ינו טנדנזה", וללי ובראואן, לטענתם, מעמידים את איכות האור והחלל, הפשטות, הפרט וה"אותנטיות "בראשם, שואפים לקבוע הרלוונטיות של הפרויקט - יציבות תרבותית וסביבתית, ולכן הימנעו מ"גימיקים סגנוניים ", מכיוון שהם קצרי מועד. כל זה - כמובן, עם הדקויות החסרות תמיד של מבטו של זר, כלומר כותב מאמר זה - נראה אופייני להרבה נציגים של בית הספר לאדריכלות שוויצרי. לפיכך, החצר עם עמודת עמודי בטון אינה דומה אפילו לבנייני הנטייה לטיצ'ין, אלא לעבודת המפתח של קודמתה, רינו תמי,
הספרייה הקנטונית בלוגאנו (1940). עם זאת, אולי בראואן מסביר את המראה של הקולונה הזו באופן שונה: בהשכלתו הוא לא רק אדריכל, אלא גם מעצב, ורואה חשיבות רבה להפגין את המבנה בפרויקט - זה מעניק לבניין אופי חזק, אם כי ב במקרה של מוסקבה, החלטה כזו התבררה כקשה: גשרי קור פוטנציאליים היו בעייתיים במיוחד בגלל תנאי אקלים.
החצר עם חזיתות מזוגגות מספקת את כל חללי הפנים עם אור שמש. משרדים עם תוכנית בחינם וחדרי ישיבות מגיעים לשם, בעוד שמשרדים בודדים ממוקמים בחזיתות החיצוניות. הסביבה החיצונית נראית תמיד מהמסדרונות, ולכן קל מאוד לנווט בבניין. ניתן להזיז מחיצות, להשתמש בפתחים כדי לארח גם ארונות בגדים וגם דלתות מובנות, כלומר, הבניין אמור לענות בקלות על הצרכים המשתנים של המשתמשים לאורך זמן.
בנוסף לשימוש הנרחב באור טבעי, בין המרכיבים הירוקים של הפרויקט נמצאים אוורור מבוקר עם התאוששות אנרגיה ומערכת התאוששות חום פסולת. חלקי עץ - עבודתם של בעלי מלאכה שוויצריים, "מיובאים" גם הם היו קוורציט מוולס ומספר חומרים אחרים, הבנייה התבצעה על ידי קבלן מקומי, חברה רוסית-שוויצרית.
השחזור של אחוזת השגרירות "המקורית" ראוי לאזכור מיוחד. בניגוד לחללי הפנים הנייטרליים יותר של החלק החדש, כאן נוצר רושם עז על ידי השילוב של הישן, שנשמר בראשית המאה ה -21 רק כרעיון, והמודרני: צבעים עשירים של קירות, רהיטים ו מנורות של מעצבים שווייצרים ו"כמו דעות ".הבניין ההיסטורי נגע באחת מההתאמות המשמעותיות הבודדות בפרויקט בדרך מתחרות ליישום, פונקציונלית לחלוטין: בהתחלה הציבו האדריכלים את הנציגות בקומה הראשונה, אך נאמר להם שבמוסקבה הם נמצאים גבוה יותר, בשנייה. בקומה התחתונה נמצאים כעת משרדי תיירות שוויץ, פרו הלווטיה ומרכז קידום העסקים השוויצרי. חזית האחוזה שוחזרה. לאורך הגבול עם הפארק, שבו נהרסה הרחבה של שנות ה -60 במסגרת הפרויקט, מחוברים הבניינים החדשים והישנים, כמו גם בצד הנגדי, שם מסדרון מזוגג מסודר בגובה הקרקע: למשל, מתחם של 100 חדרים ו -80 עובדים, הכולל גם את דירת השגריר, על מגרש של 3200 מ"ר, העוקף סביב החצר.
מאוחר יותר, מחברי הפרויקט הבחינו כי חצר זו דומה למפה של שוויץ: כך נולד הרעיון של פתרון נוף, שבו מעגלים מהדשא מסמנים את הערים העיקריות של הקנטונים, ואת הבירה הפדרלית, ברן., הודגש בנוסף עם עץ תפוח מזן ברנר רוזן, שבמקור העניק את תואר פרויקט התחרות של ילידי העיר הזאת דוריס וולהלי ואולי בראואן. נושא הגינון הוא התייחסות להיסטוריה של המקום, לתקופות שלפני פטרינה, כאשר גידלו ירקות ופירות באוגורודניה סלובודה לשולחן הצאר.
לראשונה, כל חטיבות המשימה הדיפלומטית השוויצרית ברוסיה מכונסות תחת קורת גג אחת: הפרויקט, שהחל עם הכרזת התחרות בשנת 2007 והמשיך בהנחת האבן הראשונה בשנת 2014, בשנה של 200 שנה לכינון היחסים הדיפלומטיים בין שתי המדינות, הושלם למעשה בספטמבר 2018, כאשר העובדים נכנסו לבניין. שוויץ השקיעה בה 42.8 מיליון פרנק, היא אחד הבניינים הגדולים בתקציב החדש למוסדות ציבוריים בשנים האחרונות. השגרירות במוסקבה היא גם אחת הגדולות מבחינת מספר העובדים: רק וושינגטון ובייג'ינג עומדות לפניה. אגב, בקיץ 2018, בראואן וולקלי אדריכלים זכה בתחרות לבניין שגרירות חדש בבירת סין; בתיק שלהם כבר יש להם מוסד דומה בלה פאס והרחבה של המתחם בפראג.
לסיכום, כדאי לספר על ההיסטוריה הרחבה יותר של הפרויקט. האחוזה, שנבנתה עבור פון בארנס בשנת 1892 על ידי האדריכל ניקולאי יקונין, הועברה לשוויץ בשנת 1946, לאחר שיקום היחסים הדיפלומטיים (הוקמו בשנת 1814, הם נותקו על ידי ברית המועצות בשנת 1923 עקב זיכויו של מתנקש הסובייט. דיפלומט ואצלב וורובסקי על ידי חבר מושבעים שוויצרי). עם הזמן, חלליו חדלו להספיק, ולכן בשנות השישים הוקמה הרחבה הנ"ל, וכדי להכיל מספר מבנים זמניים נהרס הצד השמאלי של אחוזת העץ של פון בארנס, הגובלת בשגרירות ממזרח. עם זאת, המחסור בחלל דרש פיתרון אנרגטי יותר, ולכן עלה הרעיון לבנות בניין חדש, שיושם לאחר 2005, כאשר ממשלת מוסקבה העניקה לשגרירות שוויץ את הזכות לבנות . לפרטים נוספים על התנאים המוקדמים ומהלך הבנייה, ראה פרסום המחלקה הפדרלית לשוויץ של שוויץ "שגרירות שוויץ במוסקבה. מבנים וחללי פנים "(ברן, 2019).
